【正文】 ”的故事，《牛大叔提干》中的“扯蛋（淡）”的故事等，就類似“套口”。另外，“小人物”凡人瑣事的系列題材也是形成小品語言生活化、通俗化的原因之一。因為，“在言語交際中，修辭主體的話語角色和角色關系不同，修辭主體的話語就各具特色”。一方面20年來趙本山塑造了盲人白蓮燈、賣報人徐老蔫、老乙、體育教練、農民趙老樂、農村學生家長牛大叔、老農民趙老漢、老民間藝人老香水、養(yǎng)魚大王趙老蔫、農村大叔、農村模特隊隊長等等幾十個“小人物”；另一方面趙氏小品有著很典型的大眾情結，情節(jié)幾乎沒有什么了不得的大事記，這既符合小品“小”的特點又是與人物身份相協(xié)調的，但所反映的社會問題卻是眾所關心的：老年孤獨問題，如《相親》《鐘點工》，對干部廉政的關注《牛大叔提干》《拜年》《三鞭子》等，夫妻相處的矛盾《小九老樂》、《城市打工妹》，《排戲》等。平凡瑣事的林林總總的矛盾糾結和化解，需要的是生活化的語言來講述和評說，不需要更多理性的哲理化的或者論辯性的語言，這就使趙氏小品透射出平俗的言語色彩，整體上形成了“俗”的風格。另一方面，平常生活是多側面、多聯(lián)系的社會交際活動，對不同的題材和不同的觀眾，適當?shù)卣{整表達手段就是我們所說的趙氏小品“活”的語言風味。參考文獻：金景輝 《趙本山傳》，遼寧畫報出版社2000年第一版。（摘自現(xiàn)代語文雜志社）第二篇：趙氏小品的語言魅力趙氏小品語言魅力【摘要】近二十年來，趙氏小品成為春晚舞臺上一道亮麗的風景線。其幽默詼諧的語言和生動形象的表演，深受廣大群眾喜愛，多次獲得“我最喜歡的春晚節(jié)目”一等獎、二等獎。“趙氏風”已逐步蔓延到大江南北的各個角落?！娟P鍵詞】作品分期語言風格；修辭格一、語言風格（一）作品分期不管是文藝創(chuàng)作還是其他任何形式的活動，要想長久生存并不斷發(fā)展，就得求變，求創(chuàng)新，不斷給觀眾帶來視覺及聽覺上的沖擊，才能得到認可，才能得到更大的發(fā)展空間。就趙氏小品而言，其主題可以劃分為這樣幾個階段：初期 圍繞家庭，這個大眾化的主題來歌頌黨的領導和表達人民生活逐步改善的喜悅。如1990年的《相親》講的是中年人的情感問題，1991年的《小九老樂》講的是夫妻間矛盾的產生和化解問題，1992年《我想有個家》通過相親表達心中對伴侶的渴望。第一個轉型期 從家庭瑣事到直指社會風氣 1995年《牛大叔提干》一改以往家庭溫馨及頌歌風格，轉而批評當下社會貪污腐敗風氣，以幽默諷刺批評社會不正之風，讓觀眾在笑過之后進行反思。第二個轉型期（19951999）歌頌農村新生活 這一時期國家經濟開始迅速發(fā)展，人民生活走上康莊大道，作品開始直白的歌頌黨和國家，高唱幸福生活基調。如《紅高粱模特隊》通過農村模特進城表演的事情，展現(xiàn)出農村人民的生活不僅在物質上得到豐收，而且，在精神上也得到極大提高。這一時期最大的特色在于加入了舞蹈，使表演不再那么單一，形成說、唱、舞三位一體。轉向調侃 在唱完社會主旋律之后，轉向純粹調侃功能。從《賣拐》開始，相互嘲諷的臺詞間少了真正的人文關懷，同時寓意社會之險惡，缺乏正義之氣和教育意義。（二）風格特點一種作品或是風格的形成，是有各方面的因素造成的。趙本山自身的艱難生活經歷、自身的文藝創(chuàng)作活動以及周圍濃厚的民間藝術氛圍，為趙氏小品的生存、發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件。通過不斷實踐和探索，這才形成了后來別具一格的趙氏小品。整體來說，趙氏小品的語言風格可以概括為兩個方面：“俗”。這個“俗”不是“俗不可耐”，是“俗而不媚”，是通俗易懂、是生活化、直接化、趣味化。這是因為，在表演過程中，兩三個人物，地地道道的東北人，憨厚耿直，把生活的故事用生活的話講出來，用生活的形式展現(xiàn)出來，效果是真真切切“活”則表現(xiàn)在機智幽默、靈活多變、一語雙關、時代性強等方面。不管小品主題是否具有教育意義，是否針砭時弊，我們都能在言語間體會到另一層意思，笑而不忘。觀眾的思維隨著語言而動，不只是純粹的看。簡單的講，趙氏小品玩兒的是文字游戲，玩兒的是智慧。二、修辭運用語言是一種藝術。藝術家們通過魅力語言，對生活進行加工創(chuàng)造，于是就有了一部又一部膾炙人口的作品。修辭的運用在語言中至關重要，有了修辭，語言才有活力。趙氏小品如何能在多屆春晚上拿到獎項，紅遍大江南北，很大程度上要歸功于語言的魅力——辭格的運用。（一）多格并用同時運用多種修辭格，將所要描述的對象表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。如在《策劃》中宋丹丹有這樣一段臺詞：被狗仔隊發(fā)現(xiàn)的唄。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓全知道啦。俺們家這只雞一夜之間就成名雞了。那家伙——過去俺們家那雞走道是挺胸抬頭，器宇軒昂；卡卡——自打生了公雞蛋，走道變樣了，變這樣的了，我瞅著爪子擱地上劃拉啥那，仔細一看，明白了，練簽名兒呢。這里，首先是諧音?！肮纷小焙汀肮丰獭敝C音雙關，幽默風趣，時代感強，同時還具有諷刺意味。其次，由“名人”造出“名雞”，屬于仿擬，將雞擬人化。三格同用，極具潮流和時尚。（二）摸仿通過模仿新造詞、句、段、仿行業(yè)用語等，以熟悉的語言形式表達心得內容。仿句?！墩f事兒》 “沒有新聞的領導不叫領導，沒有緋聞的名人那算不得名人”是仿造拿破侖“不想當元帥的士兵不是好士兵”而造。仿段?！墩f事兒》 “啊, 白云,黑土向你道歉,來到你門前,請你睜開眼,看我多可憐,今天的你我怎樣重復昨天的故事,我這張舊船票還能否登上你的破船?！边@些看似非常隨意的摹仿中包含著豐富的笑料。仿行業(yè)語?！豆Ψ颉贰柏i撞樹上, 你撞豬上了吧!追尾了是吧?!”仿交通行業(yè)語?！拔艺f你這個人不講究啊,你不按套路出牌!” “師父領進門, 忽悠在個人?！狈挛湫g行當語?！斑@是什么造型啊? 挺別致啊!非常6+7啊?”仿央視娛樂節(jié)目。（三）諧音與雙關諧音就是利用字詞音同或音近的條件,用同音或近音字詞來代替本字詞, 產生辭趣的修辭格。如《說事兒》中白云大媽說道自己下鄉(xiāng)去給企業(yè)剪裁去了，黑土大叔直率，說出了實情“那是養(yǎng)雞場，她剪完就禽流感了,當時死了一萬多只雞, 最后送她個外號, 叫“一剪沒”，諧音“一剪梅”，將說話人內心的矛盾充分展現(xiàn)出來，同時達到損人的效果。還有《捐助》“小子長的真是長江后浪推前浪，一代更比一代長啊?！逼渲?，“長”與“強”諧音，將二人身高拿來做比喻，顯得詼諧幽默。雙關就是言在此意在彼。《說事兒》中：黑土：你就飄吧，說不定哪天風大，把你給飄走了。白云：你黑土有能耐，你也飄啊。黑土：我飄起來那是沙塵暴！白云和黑土本是人名，倆人在白云和黑土基礎義上增加了一層意義，即自然界的白云和黑土，聽來讓人忍俊不禁。（四）順口溜、押韻順口溜在趙氏小品中幾乎隨處可見，體現(xiàn)出作者深厚的文學功底，讀來朗朗上口，聽來自然流暢，理所應當?！蹲蛱旖裉烀魈臁贰按蠹液?九八九八不得了, 糧食大豐收,洪水被趕跑。百姓安居樂業(yè), 齊夸黨的領導。尤其人民軍隊,更是天下難找。國外比較亂套, 成天勾心斗角。今天內閣下臺,明天首相被炒。鬧完金融危機,又要彈劾領導?？v觀世界風云, 風景這邊更好!多謝!”這段臺詞，為了是句式工整，結構上做了些調整，做到了押韻。不僅把當年國家大事呈現(xiàn)出來，還通過國內外對比，歌頌黨的領導和人民幸福生活。（五）誤用把詞語已被大眾接受的本來義誤解，在說話過程中鬧出笑話。在《鐘點工》里，這樣說道：趙：咱弄明白兒子是叫你來干什么來了你能不能告訴我完再笑？宋：陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑。趙：三陪呀。這里，趙把生活中的“三陪”的意義沒弄明白，當他聽到宋說到此行目的時，頓時反應出“三陪”。塑造了一個憨厚直爽的東北漢子形象。（六）詞序顛倒詞序顛倒后的新詞，能夠制造笑點?！恫徊铄X》趙本山：到了，這就是鐵嶺最貴的一家飯店，這不，蘇格蘭調情毛毛：爺，你念反了，這是蘇格蘭情調。把高檔飯店的招牌“情調”這一格調高雅的詞說成“調情”這一低俗語言，典型的農民形象表露無遺，但同時有具有幽默感。（七）東北特色方言詞——整、擱、老看多了趙氏小品就會發(fā)現(xiàn)，很多具有東北特色的詞語在作品中被多次使用，一次又一次將東北普通老百姓的生活搬上舞臺。以《不差錢》為例：整整，在趙氏小品中廣泛使用，有“做”、“弄”、“搞”意義很相似，可以看做是萬能動詞。毛毛：爺爺有一點咸了趙本山：給整碗白開水去．小沈陽： 免費的水，是不？趙本山：白開水就行。小沈陽：行，哪你等著，我給你整水。．這里的“整”，就是拿、倒、弄的意思，使用“整”，顯得語言具有一定新意。擱趙本山：我是給你往北京帶的，現(xiàn)在帶不走了，咱得擱這吃了。．毛毛：爺，你念反了，這是蘇格蘭情調。趙本山：啊，情調哈。就擱這吃。．兩個“擱”是“在”的意思，相當于介詞，不用“在”而用“擱”，有語言新鮮感，東北特色。老畢福劍：爹, 不是,我找您兒子趙本山：他在鄉(xiāng)里等你呢,誒呀,鄉(xiāng)里布置的老隆重了，鄉(xiāng)長及書記都在那排．隊等你了?！袄稀弊?，形容詞，形容人或物年齡大，但在這里是“非?！钡囊馑迹硎倔@嘆。趙氏小品之所以能夠得到如此眾多的觀眾支持，除了其表演內容的生活化、平民化，語言是至關重要的一方面。在東北這片民間文化濃厚的肥沃土地上，養(yǎng)育出了具有東北特色的趙氏小品。只要我們仔細品味，就會發(fā)現(xiàn)其實趙氏小品還有很多需要我們學習的地