【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 方。就像趙氏小品的發(fā)展一樣，這需要的是實(shí)踐的過(guò)程。趙氏小品的語(yǔ)言在運(yùn)用修辭方面，絕不僅此而已，還需要更多善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。參考文獻(xiàn)[1][J].文化廣場(chǎng)，2010,8.[2]“整”字的運(yùn)用[D].北京航空航天大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院：2009,3.[3]崔凱。書(shū)寫(xiě)東北的風(fēng)情[N].人物，1996,3.[4][N].,2.[5][N].南京大學(xué)電視研究.[6][J].,1.[7][N].,10.第三篇：“趙氏小品”語(yǔ)言偏離現(xiàn)象分析“趙氏小品”語(yǔ)言偏離現(xiàn)象分析提綱：一、趙氏小品在中國(guó)小品界獨(dú)樹(shù)一幟，語(yǔ)言別具一格，大量運(yùn)用了修辭學(xué)中的偏離理論，能夠產(chǎn)生積極的修辭效果。二、縱觀趙氏小品的語(yǔ)言，它的經(jīng)典語(yǔ)言分為七類進(jìn)行分析。對(duì)詞語(yǔ)搭配語(yǔ)義規(guī)則的偏離。對(duì)正常語(yǔ)法搭配和語(yǔ)義搭配的偏離。運(yùn)用仿擬在小品中制造反差和偏離。小品臺(tái)詞模仿詩(shī)歌的形式押韻，對(duì)正常語(yǔ)法搭配和語(yǔ)義搭配的偏離。運(yùn)用語(yǔ)音偏離，借助“聽(tīng)文生義”方法，解釋出人意料。小品臺(tái)詞把書(shū)面語(yǔ)臺(tái)詞口語(yǔ)化，創(chuàng)造語(yǔ)體上的偏離。運(yùn)用諧音雙關(guān)的修辭方式，創(chuàng)造語(yǔ)音上的偏離。“趙氏小品”語(yǔ)言偏離現(xiàn)象分析［摘 要］ “趙氏小品”已是家喻戶曉，深得人們的喜愛(ài)，一個(gè)主要原因在于它獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言。本文把趙氏小品的經(jīng)典語(yǔ)言歸為7個(gè)大類，從語(yǔ)言偏離方面進(jìn)行分析，從而揭示“趙氏小品”語(yǔ)言的一大特色——偏離是小品成功的一大原因。［關(guān)鍵詞］ 趙氏小品；語(yǔ)言；偏離“趙氏小品”語(yǔ)言偏離現(xiàn)象分析小品這一短小精悍的藝術(shù)表現(xiàn)形式在廣大群眾中喜聞樂(lè)見(jiàn)，它是一門表演藝術(shù)，同時(shí)更是一門語(yǔ)言的藝術(shù)。不同的小品具有不同的表演藝術(shù)特色，更具有不同的語(yǔ)言特色。趙氏小品在中國(guó)小品界獨(dú)樹(shù)一幟，深受廣大群眾喜愛(ài)，其原因除了演員高超的演技外，其別具一格的語(yǔ)言更是不可忽視的要素。趙氏小品的語(yǔ)言堪稱魅力無(wú)窮，在社會(huì)中形成一次次語(yǔ)言流行，從語(yǔ)言學(xué)角度分析，主要在于它大量運(yùn)用了修辭學(xué)中的偏離理論，使語(yǔ)言離開(kāi)人們所習(xí)慣的軌道，突破人們慣有的思維模式，能夠產(chǎn)生積極的修辭效果。這種超常規(guī)的偏離是一種成功的思路和方法。中國(guó)修辭學(xué)界吸收法國(guó)新修辭學(xué)和比利時(shí)列日學(xué)派修辭學(xué)的成果，引入了零度和偏離兩個(gè)概念。所謂零度就是正常、規(guī)范、中性的話語(yǔ)修辭狀態(tài)；偏離是對(duì)零度的局部性的、非系統(tǒng)性的違反狀態(tài)。偏離根據(jù)不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為不同的類型。首先根據(jù)所達(dá)到的修辭效果可分為正偏離和負(fù)偏離。好的積極的正面值的偏離叫做正偏離；不好的反面的消極的負(fù)面值的偏離叫做負(fù)偏離。正偏離是語(yǔ)言的修辭價(jià)值所在，是修辭學(xué)所關(guān)注的對(duì)象。其次根據(jù)偏離度的大小可分為大偏離和小偏離。大偏離是交際雙方明顯地感覺(jué)到了它的出現(xiàn)，由于它的出現(xiàn)也明顯地改變了交際的效果；小偏離是說(shuō)話和聽(tīng)話的人，寫(xiě)作和閱讀的人都不太關(guān)心的或者還沒(méi)有察覺(jué)到的偏離形式。同小偏離相比，修辭學(xué)更重視大偏離，把注意力放在能夠引起交際效果重大變化的大偏離上。最后偏離還可分為語(yǔ)言偏離和非語(yǔ)言偏離，語(yǔ)言偏離又可分為語(yǔ)音偏離、語(yǔ)義偏離和語(yǔ)法偏離。本文試圖通過(guò)運(yùn)用語(yǔ)言偏離理論來(lái)分析趙氏小品語(yǔ)言的偏離現(xiàn)象，從而揭示趙氏小品如此火爆的原因?？v觀20年來(lái)趙氏小品的語(yǔ)言，我們把它的經(jīng)典語(yǔ)言分為七類進(jìn)行分析。一（1）老母豬戴口罩——還挺重視這張臉。（《老拜年》）（2）耗子給貓當(dāng)三陪——賺錢不要命。（《拜年》）（3）豬也是這么想的/那驢也是這么想的。（《功夫》）（4）這個(gè)世界太瘋狂，耗子都給貓當(dāng)伴娘了！（《功夫》）（5）雞先笑了。（《公雞下蛋》）（6）當(dāng)時(shí)這個(gè)雞——心里特別矛盾。（《公雞下蛋》）這組類型的臺(tái)詞中所表現(xiàn)的事在物理世界中是不會(huì)發(fā)生的，語(yǔ)言世界同物理世界產(chǎn)生了不一致。詞語(yǔ)之間的搭配不符合事實(shí)，是不真實(shí)的，不合乎常識(shí)的，這是對(duì)詞語(yǔ)搭配語(yǔ)義規(guī)則的偏離，是讓人能夠完全感覺(jué)得到的大偏離。這些話沒(méi)有語(yǔ)法毛病，但語(yǔ)義上偏離了常規(guī)，老母豬不會(huì)戴口罩，耗子不會(huì)當(dāng)三陪、當(dāng)伴娘，豬和驢不會(huì)想，雞不會(huì)笑，當(dāng)然更不會(huì)心里矛盾。這些話如果沒(méi)有合理的解釋就是負(fù)偏離——語(yǔ)言毛病。但這些話在小品特定的故事情境中都能找到合理的解釋，“在語(yǔ)用上能夠得到合理的解釋，具有特定的會(huì)話意義，有利于表達(dá)效果的提高”［1］就轉(zhuǎn)化為正偏離了。這些話運(yùn)用超常思維、發(fā)散性思維，把人所具有的活動(dòng)賦予動(dòng)物身上，使?jié)撔哉Z(yǔ)言顯性化，從而產(chǎn)生了陌生化、新奇感的審美效應(yīng)。從負(fù)偏離到正偏離，由于反差大，具有特別的藝術(shù)魅力，這些話令人感到新鮮、搞笑，增強(qiáng)了小品的幽默效果。二（1）你長(zhǎng)得就違章了。（《三鞭子》）（2）我叫不緊張。（《我想有個(gè)家》）（3）哎呀媽呀，這小聲兒挺甜哪，含糖量挺高啊，最起碼四個(gè)加號(hào)。你就再陪我嘮10塊錢兒的。（《鐘點(diǎn)工》）（4）兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了。（《昨天今天明天》）[HK]這些表達(dá)都偏離了正常的搭配順序，在平常說(shuō)話寫(xiě)作當(dāng)中一般被歸入語(yǔ)病，但在小品特定的語(yǔ)境中，就變得合乎情理又富有幽默感了。這是對(duì)正常語(yǔ)法搭配和語(yǔ)義搭配的偏離。“長(zhǎng)得”一般與形容詞搭配，比如：漂亮、好看、俊、丑、美等，不能和動(dòng)詞性成分搭配，這里卻運(yùn)用了動(dòng)詞，且用“違章”一詞，委婉地表達(dá)了“丑”的含義，形象貼切，具有幽默與調(diào)侃的趣味，收到了很好的修辭效果。這種別出心裁的改換，人們能夠理解并且更愿意接受?！安痪o張”顯然是演員為逗樂(lè)故意運(yùn)用的口誤，我叫什么名，大家都知道“叫”的后邊應(yīng)該跟什么內(nèi)容，沒(méi)有人會(huì)說(shuō)叫不緊張，這里顯然違背了正常的語(yǔ)義搭配規(guī)則，但正是這種違反恰到好處地表達(dá)了小品人物的心理狀態(tài)?！昂橇俊毙揎棥靶÷晝骸?，“嘮嗑”用錢來(lái)衡量，“牙”下崗，這些顯然都偏離了日常的表達(dá)習(xí)慣，但都收到了很好的語(yǔ)用效果。三（1）啊，咱倆原來(lái)一個(gè)堡子的，父老鄉(xiāng)親、小米飯把你養(yǎng)大，胡子里長(zhǎng)滿故事，想沒(méi)想起來(lái)？（《拜年》）（2）崔：“您二老什么時(shí)候結(jié)的婚？”大叔：“我們相約五八”；大媽：“大約在冬季”。（《昨天今天明天》）（3）啊，白云，黑土向你道歉，來(lái)到你門前，請(qǐng)你睜開(kāi)眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船!（《昨天今天明天》）（4）那錢兒不是有個(gè)罪名叫——挖社會(huì)主義墻角！是，給我定的罪名就是薅社會(huì)主義羊毛。（《昨天今天明天》）（5）床前明月光，玻璃愛(ài)上霜。要是不勤擦，只好自己臟。（《送水工》）（6）“你好，這里是借你一眼慧眼防忽悠咨詢熱線。我是資深上當(dāng)者老范，憑借多年的上當(dāng)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)你是否被忽悠做出明確判斷。有人賣拐，請(qǐng)按1；有人賣車，請(qǐng)按2；有人出腦筋急轉(zhuǎn)彎，請(qǐng)按3；有人賣擔(dān)架，直撥110?！保ā豆Ψ颉罚?）說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)啊，記得那是2003年的第一場(chǎng)雪，比2002年來(lái)的稍晚一些！（《功夫》）（8）下自己的蛋，讓別人說(shuō)去吧?。ā豆u下蛋》）這些話語(yǔ)都模仿了原已存在的句式，或模仿歌詞，或模仿詩(shī)句，或模仿名言，或模仿人們熟知的移動(dòng)服務(wù)熱線。像“相約五八”模仿《相約九八》，還有彭麗媛的《父老鄉(xiāng)親》、毛寧的《晚秋》、刀郎的《2002年的第一場(chǎng)雪》、李白的詩(shī)等等，它們雖然以模仿的形式出現(xiàn)，但在小品制造的新的語(yǔ)境中，就融入了創(chuàng)新，并不會(huì)使觀眾感到枯燥、落入俗套，反而使觀眾在感覺(jué)到熟悉的同時(shí)，又覺(jué)得新穎。與平鋪直敘的表達(dá)方式比起來(lái)，這種仿擬形成一種反差和偏離，在語(yǔ)義表達(dá)上讓人意想不到，改變了人們頭腦中早已熟知的語(yǔ)義，讓人們?cè)隗@奇的同時(shí)又愿意接受，能讓觀眾也產(chǎn)生再創(chuàng)造的愉悅感，并且這種表達(dá)把小品中人物機(jī)智幽默的形象凸現(xiàn)了出來(lái)。四（1）我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠謔了，能把尖人忽悠囁了，能把小兩口過(guò)得挺好，我給他忽悠分別了。今天賣拐，一雙好腿我能給他忽悠瘸了！（《賣拐》）（2）蝦蟆蜍子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開(kāi)腿，大馬猴穿旗袍根本看不出美，你讓潘長(zhǎng)江去吻鄭海霞，根本夠不著嘴。（《拜年》）（3）因?yàn)槟銉赡_離地了，腿就沒(méi)壓力了，病毒就上不去了，聰明的智商又占領(lǐng)高地了。（《賣車》）（4）咱們那個(gè)地方戲團(tuán)辦成氣功訓(xùn)練班了，排練場(chǎng)租給小商小販賣貨擺攤了，把我這副科級(jí)擠兌靠邊了，整得我一周七天全是禮拜天了。（《老拜年》）（5）聽(tīng)說(shuō)他不當(dāng)廚師改防忽悠熱線了，竟敢揚(yáng)言再不上當(dāng)受騙了，殘酷的現(xiàn)實(shí)已直逼我的心理防線了，今天我不賣他點(diǎn)啥，承諾三年的話題就沒(méi)法跟觀眾兌現(xiàn)了。（《功夫》）（6）改革春風(fēng)吹滿地，中國(guó)人民真爭(zhēng)氣；齊心合力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒(méi)咋的。改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國(guó)人民都精神；海灣那旮旯挺鬧心，英美合伙欺負(fù)人。（《昨天今天明天》）（7）九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂(lè)業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國(guó)外比較亂套，成天鉤心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)?？v觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好?。ā蹲蛱旖裉烀魈臁罚?）上頓陪、下頓陪，終于陪出胃下垂。先用盅，再用杯，用完小嘴對(duì)瓶吹。（《牛大叔提干》）（9）收腹，是勒緊小肚；提臀，是把藥箱卡?。恍币?，是要看準(zhǔn)果樹(shù)；這邊加壓，這邊就噴霧。（《紅高粱模特隊(duì)》）（10）霹靂一生震天響，來(lái)了小范當(dāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)友鬧革命，哼啊嗯啊嗯嗯哼。（《拜年》）（11）香港回歸、三峽治水、十五大召開(kāi)、江主席訪美……（《拜年》）這種類型的對(duì)正常語(yǔ)法搭配和語(yǔ)義搭配的偏離。，比如（1）中的斜、謔、囁、別屬于“十三轍”中的乜斜轍，（2）中