【正文】 83。 (11) 參考文獻： (12) 1 趙本山現(xiàn)象與趙本山熱發(fā)酵的同時，褒貶不一的評價也伴隨而生。關于趙本山現(xiàn)象的討論也曾風靡一時。歸根結底我們關注的是他的作品所呈 現(xiàn)出來的農(nóng)民形象是否符合當下主流意識形態(tài)的要求，是否具有代表性，是否宣揚了積極向上的文化傾向。要解決這些問題，我們就要系統(tǒng)地認識趙本山小品中的農(nóng)民形象是怎樣的，又是如何發(fā)展變化的，這正是此篇論文研究的核心。 在趙本山的諸多作品中，我選取了他在歷屆春晚舞臺上的小品，以此為例來分析比較農(nóng)民形象的發(fā)展變化。 一、趙本山簡介及其歷屆春晚小品集錦 (一 )趙本山簡介 趙本山，生于 1957 年 10 月 02 日，祖籍遼寧省鐵嶺市開原市蓮花鎮(zhèn)蓮花村石嘴溝，喜劇表演藝術家，東北二人轉教授，國家一級演員等。 趙本山 6 歲時，母親病逝，其后父親離家，后由盲人二叔收養(yǎng)，教他學藝。在二叔的熏陶下，趙本山二人轉的基本功可謂爐火純青，最拿手的是三弦。 1982年 25 歲的趙本山在遼寧首屆農(nóng)村小戲調(diào)演中主 演拉場戲《摔三弦》而名噪東北。他在其中扮演盲人老漢張志，這一形象對他以后的小品有重要影響。 1988 年，趙本山在姜昆的推薦下進入了央視春晚，并主演了拉場戲《一加一等于幾》和《麻將，豆腐》。隨后，走紅的趙本山成了春晚舞臺的常客，創(chuàng)作出了《相親》、《我想有個家》、《賣拐》、《賣車》等許多經(jīng)典小品。 （二）趙本山歷屆春晚小品集錦 1990 年：《相親》（趙本山、黃曉娟） 榮獲“雙星杯”戲劇曲藝類第一名 1991 年：《小九老樂》（趙本山、楊蕾） 榮獲“最佳節(jié)目“一等 獎 1992 年：《我想有個家》（趙本山、黃曉娟） 榮獲戲劇類二等獎 1993 年：《老拜年》（趙本山、閆淑萍等） 榮獲戲劇類二等獎 1995 年：《牛大叔提干》（趙本山、范偉、張玉屏） 榮獲小品類二等獎 1996 年：《三鞭子》（趙本山、范偉、石海） 榮獲小品類二等獎 1997 年：《紅高粱模特隊》（趙本山、范偉等） 榮獲小品類二等獎 1998 年：《拜年》（趙本山、范偉、高秀敏） 榮獲小品類二等獎 1999 年：《 昨天，今天，明天》（趙本山、宋丹丹、崔永元） 榮獲小 2 品類一等獎 2021 年：《鐘點工》（趙本山、宋丹丹） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《賣拐》（趙本山、高秀敏、范偉） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《賣車》（趙本山、高秀敏、范偉） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《心病》（趙本山、高秀敏、范偉） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《送水工》（趙本山、高秀敏、范偉） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《功夫》（趙本山、范偉、蔡維利、王 曉虎） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《說事兒》（趙本山、宋丹丹、崔永元） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《策劃》（趙本山、宋丹丹、牛群） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《火炬手》（趙本山、宋丹丹、劉流） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《不差錢》（趙本山、畢福劍、小沈陽、毛毛） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《捐助》（趙本山、小沈陽、王小利等） 榮獲小品類一等獎 2021 年：《同桌的你》（趙本山、王小利、小沈陽、李琳） 榮獲小品類一等獎 二、在時代洪流中前行的農(nóng)民形象 農(nóng)民是一個歷史悠久的群體，從古至今一直是文學領域的一片汪洋。文學與時代往往有著直接而密切的關系，趙本山的小品作為一種文學樣式，本身就帶有時代性，所以我們拿來研究才有可靠性和真實性。 （一）農(nóng)民形象的變遷歷程 改革開放實施以來，計劃經(jīng)濟體制逐漸被打破，并開始向市場經(jīng)濟轉變。家庭聯(lián)產(chǎn)承包責任制在農(nóng)村遍地開花，人民生活走上了小康之路，中國社會迎來了開放、富強、文明的新局面。在這樣的社會背景下，農(nóng)民的傳統(tǒng)思想也發(fā)生了改變。千百年來農(nóng)民 與土地的“愛恨糾葛”在這一時期出現(xiàn)了新的變化，他們試圖擺脫土地的束縛，尋找更好的生活方式。從趙本山 1990 年 —— 1993 年的作品中，我們可以看出端倪。 1990 年的《相親》講的是徐老蔫和馬丫兒替子女相親，發(fā)現(xiàn)對方竟是初戀情人，意外收獲黃昏戀的故事。 1991 年的小品《小九老樂》將觀眾的視角引向了日常生活，再現(xiàn)了社會中普遍存在的“怕老婆”的男人的家庭生活場景。 1992 3 年的《我想有個家》講述一男一女兩位中年老人去電視臺拍征婚廣告，最后喜結良緣的故事。 1993 年的小品《老拜年》講述了一個退休后的二人轉老藝術家不 甘平庸，想繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。他前去找徒弟們謀事，沒想到無人買賬，他的自尊心受創(chuàng)，最后這種失落的心理通過“出國”得以緩解。 這一階段的四個小品都是以市民的生活和心理為主題，那么，它與農(nóng)民有何關系呢？我們將視角轉向趙本山的個人經(jīng)歷，便可得知原因。他出生于農(nóng)村，童年經(jīng)歷苦難，通過自己的努力一步步成為“城里人”。 29 歲的趙本山已經(jīng)小有名氣，他通過朋友的關系把戶口轉到了城市。四年后，由于各方面原因，趙本山與妻子葛淑珍結束了婚姻關系。此后他與遼寧戲曲學校青年教師馬麗娟墜入愛河，并于 1992 年十月步入婚姻殿堂。 1993 年，趙 本山下海經(jīng)商，收獲頗豐。這是趙本山對城市追慕的歷程，也代表了當時很多人追慕城市的心愿。趙本山對這一點有深刻的認識，所以他把視角放在了小市民的生活和理想上。二人轉舞臺是趙本山演藝生涯的開端，在此期間他創(chuàng)造了獨特的表演方式。一身中山裝，頭戴皺皺巴巴錢廣帽的農(nóng)民形象被他帶上了春晚舞臺。 （ 1）“革命”的農(nóng)民 1995 年的小品《牛大叔提干》通過講述牛大叔找胡秘書為小學校辦玻璃，反被“提干”扮演馬經(jīng)理，而玻璃的事仍舊無人給辦的故事，諷刺了農(nóng)村基層政權的腐敗與黑暗。小品反映了當時農(nóng)村問題的尖銳，從側面突出 了農(nóng)民在改革開放后進步的主人翁意識。 《三鞭子》批判的力度和號召力更強，也是趙本山在小品中唯一一次脫下中山裝和錢廣帽，飾演了一個挺拔硬朗、充滿正義感的革命老農(nóng)形