【正文】 設(shè)置了“想象補白，情景再現(xiàn)”環(huán)節(jié)。讓學生根據(jù)老婦的答辭從動作、神態(tài)、語言、語氣等方面推測吏步步緊逼的場景，這個自然不難，學生七嘴八舌，說個不亦樂乎。再此基礎(chǔ)上，出示預(yù)設(shè)好的吏、婦對話，讓學生角色扮演再現(xiàn)，結(jié)果笑場連連，不可謂不熱鬧。本應(yīng)“沉”下去的課堂卻“浮”了起來，這樣一來，老婦內(nèi)心的凄楚，遭遇的悲慘學生是完全體會不到的了（最本質(zhì)的情感上的體驗），反倒覺得好玩（因了扮演老婦的學生惟妙惟肖地模仿《無極》中王的聲音）。課堂上學生似乎也是伶牙俐齒、眉飛色舞，場面亦是熱鬧非凡，但卻沒有了學生對文本的關(guān)注和思考，此缺點一也。缺點二：設(shè)置的問題不夠精簡。有些問題的39。設(shè)置過于隨意，實則這些問題一目了然，根本無需再提。教學之初，為了讓學生對文本內(nèi)容有所了解，提問事件發(fā)生的時間、地點、涉及的雙方人物等等，這些簡單至極的問題完全不必要，雖然這些提問不會耽擱太多時間，但就目的性而言，起不到絲毫作用。貌似有問有答，師生合作得天衣無縫的熱鬧模式并不都是體現(xiàn)學生主體性的創(chuàng)新教學。石壕吏教學反思 篇7教學總是一門遺憾的藝術(shù)，這節(jié)課，自然也不會例外。不足之處如下；準備不足，時間太短沒有提前準備充足，加上第一次錄課，心情很緊張，語速過快，站位不合適，小動作也很多，也沒有給學生充分的讀書時間和思考時間，節(jié)奏過快，課堂時間過短。沒有把課堂還給學生課堂還是以老師為主，雖有讀書環(huán)節(jié)，但感覺有點刻意為之。沒有讓學生通過讀詩來找到問題的答案。老師急于說出答案，沒有給學生充分的思考時間，也沒有耐心的引導學生找到答案。導入部分。應(yīng)該讓學生就英法美空襲敘利亞，讓學生談?wù)勊麄兊目捶ǎ约皯?zhàn)爭帶給了百姓什么。老師不應(yīng)該急于說出。目標落實不合理本課的教學目標之一是使學生背誦本詩歌。在這節(jié)課的“品味細節(jié)”部分，老師帶領(lǐng)學生賞析完一個小結(jié)，應(yīng)該讓學生在理解的基礎(chǔ)上進行背誦本小節(jié)，比最后單純布置背誦的作業(yè)要效果好，可以使目標貫徹在一節(jié)課的各個階段。讀書時間過少在賞析老嫗哭訴部分（補充官吏問）時，我只找了一對學生來分角色朗讀，應(yīng)該多找學生讀，不僅要有學生展示讀，還應(yīng)該讓學生同桌二人自瀆，通過多種讀的方式，來理解官吏的殘暴，百姓的`痛苦，從而更好的理解本詩的中心思想。環(huán)節(jié)設(shè)置不合理本詩的中心思想我沒有讓學生自己解讀，而是直接告訴了學生，應(yīng)該讓學生自己分析出詩歌的中心思想，所以在本節(jié)課的環(huán)節(jié)設(shè)置上，缺少了一個環(huán)節(jié)。石壕吏教學反思 篇8反思整個課堂環(huán)節(jié)還算流暢，有以下幾點的設(shè)計自以為較之前課堂有所進步：首先學生評價嘗試讓小組之間互評教師給出分數(shù)范圍，讓學生舉手示意，這樣暨對小組的表現(xiàn)有了比較好的反饋，同時課堂秩序也更加有序。文言文的讀必不可少!反復的讀可加深對文章主旨的理解與氛圍的渲染，教師的范讀更是有效調(diào)動學生誦讀積極性的法寶?？傆^這節(jié)課仍有許多不盡如人意之處：課本劇表演，學生并沒有全身心投入其中，只是某些小組在展示過程中笑場，這與《石壕吏》整篇文章渲染的氣氛不相符，課后反思之所以出現(xiàn)此種情況，其原因在于學生準備時間倉促，教師不指導到位，由于學生準備時間短，也就無法深入文本解讀，細品其中內(nèi)涵。教師的39。指導很關(guān)鍵，對于初中生來說，有些許想法但還不成熟，教師必須幫助其進行有效的表演指導，在之后課本劇準備過程中教師的角色可逐漸淡化，但初始階段必須給與學生畢必要的幫助。另外課堂情景氛圍的創(chuàng)設(shè)也十分重要，對于此篇文章課堂就是要創(chuàng)造一種凄慘、憂傷的情景，反觀自己的課堂這一點做得還很不夠!情境創(chuàng)設(shè)，在今后的教學中應(yīng)提起注意!石壕吏教學反思 篇9可取之處：放開手去，相信學生。相信學生對文本的解讀能力，放開手讓學生去挖掘文外之意。《石壕吏》開頭“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看”，古人評之“起有猛虎攫人之勢”，而我所要做的，就是引導學生去分析漢字這個“無底洞”，挖掘字里行間的文外之意。學生幾乎“暮”、“村”、“吏”、“夜”、“捉人”、“逾墻”、“走”一字都未放過，敏銳地發(fā)現(xiàn)了其背后潛在的臺詞。難能可貴得是，對于老婦毛遂自薦般“誠意”的應(yīng)征，學生也能體悟出潛在的臺詞：我們都到這個地步了，你們還來抓丁，還有天理嗎!不足之處：實際教學過程中環(huán)節(jié)指向不明。在讀人——名家對話環(huán)節(jié)，本意是讓學生找課文的最后四句“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明等前途，獨與老翁別”，從中分析作者的情感傾向。但由于自身的疏忽，遺忘了婦致辭中同樣能看出作者情感流露的語句，這樣一來，學生分析致辭的部分居多，作者的情感從狀老婦的凄苦亦可見之。這樣一來，前后的兩個環(huán)節(jié)雖各有側(cè)重，不免還是陷入了分析婦之苦的循環(huán)。石壕吏教學反思 篇10《石壕吏》是人教版八年級上冊第五單元《杜甫詩三首》中的第三首,是杜甫的一首敘事詩，是杜甫現(xiàn)實主義詩歌的代表作。根據(jù)單元目標的要求，以及本課內(nèi)容、思想、寫作上的特點，我確定本課目標：通過朗讀，把握《石壕吏》的思想內(nèi)容與作者的情感；有感情地朗讀和背誦課文；培養(yǎng)關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注民生的人文素養(yǎng)。其中重點放在對作者思想感情的把握和體會語言特點兩方面。但是學習《石壕吏》，有一定的難度，主要因為杜甫的詩歌大多反映了廣闊的社會現(xiàn)實，這與青少年的人生閱歷有些距離，再加上這首詩本身寫得比較巧妙，使用了“藏問于答”的表現(xiàn)手法，感情表達比較隱晦，理解有些難度。因此，我的教學設(shè)計以“讀”為主線，以“品”為中心。以讀為主，讀中品味，讀中理解。我把引導學生體味《石壕吏》的思想內(nèi)容與作者情感作為重點，通過“朗讀詩歌——解讀詩歌——問讀詩歌改寫詩歌等環(huán)節(jié)，一層層由淺入深體味詩歌的內(nèi)容、主題、人物及作者的思想感情，通過多次多元的對話達到對文本的透徹理解，培養(yǎng)學生關(guān)注民生、心系百姓的崇高思想。在教學中，我的教學主導思想確定為：以情感人，以讀促講。讀是語文教學的根本。對于文言文來說讀尤為重要。因此，我在教法上采用了熟讀為先，講中有讀，讀中促講的辦法。具體做法是：用“字不離句，句不離篇”的辦法反復誦讀、以讀帶講、以讀促講，因為抓住了“讀”就抓住了語文教學的要領(lǐng)。范讀，生讀，互評，小組展示讀，二部輪讀，齊讀等方式，整體把握文章內(nèi)容，加深對文章的理解和記憶，為進一步的分析鑒賞作準備。通過朗讀來引導學生品味、記憶、積累文言詞語，提高品讀詩歌的能力。在探究過程中，我采用了自主、合作的方法，體現(xiàn)在兩方面：。學生根據(jù)預(yù)習，記錄下自己的收獲和疑問。這樣就給了學生一個表現(xiàn)自我的機會 ，同時教師也可以有的放矢，有針對性的進行教學，提高教學效果。對于一些疑難問題讓學生來合作討論解決，集思廣益，培養(yǎng)學生的發(fā)散思維和合作能力，體會集體的力量，合作的快樂。例如：官吏只出現(xiàn)了兩次，卻以《石壕吏》命題，原因何在？老婦的致詞是由官吏一步步逼出來的，你同意嗎？通過拓展想象，激發(fā)學生學習詩歌的興趣，在參與體驗中理解了詩作的思想內(nèi)容，從而再現(xiàn)詩作意境，品味蘊含在詩歌字里行間的感情,使學生對本詩的理解達到了一個新的高度，同時也培養(yǎng)了學生的想象能力和創(chuàng)新表達能力；深入挖掘人物，激發(fā)學習興趣，使學習更生動；同時了解了“藏問于答”的手法，突破重點，體會了作者語言精練的特點。應(yīng)該說，本節(jié)課的教學突出了重點，突破了難點，實現(xiàn)了預(yù)期教學目標，學生獲得了有關(guān)品讀古詩歌的規(guī)律性方法，取得了較好的課堂效果。我覺得本課的成功，主要在于真正實現(xiàn)了以學生為主體。體現(xiàn)在以下幾方面：一、設(shè)置情境，激發(fā)興趣。作為一首敘事詩，本文的敘事性強，情節(jié)完整，很適合表演；而且，生動形象地表演，可以很快地將學生帶入故事所講的情境之中，在身臨其境地表演情境中，加深對文本的理解。所以，我在多種形式朗讀課文的基礎(chǔ)上，引導學生思考：假如你是導演，如果把這首詩改編成一出戲，你會安排幾個場景？說說你的思路。并且，隨即組織學生進行表演。之后，針對表演，完成“聽婦之苦”、“觀吏之怒”、“察作者之情”的深層解讀，效果不錯。層層深入的流程，學生不但讀透了文本，讀懂了作者，更站在情感的天秤上審視了自我。二、合作品詩，相信學生。相信學生對文本的解讀能力，放開手讓學生去挖掘文外之意。品詩，這一教學環(huán)節(jié)是關(guān)鍵，是學生獲取知識的重要環(huán)節(jié)。教學中，我引導學生從詩歌中的關(guān)鍵字詞句入手，抓住詩中物象，自覺地運用聯(lián)想和想象，通過對人物、事件的品味、感受、再現(xiàn)詩中形象，感悟其創(chuàng)設(shè)的意境，在體會詩的意境中感受詩人的情感。如詩中開頭就有“暮投石壕村，有吏夜捉人”句，含義豐富，你是如何理解的？為什么說“老翁逾墻走”老翁留下老嫗獨自逃走是否對？其作用是什么？第二自然段““吏呼一何怒，婦啼一何苦”運用了什么修辭手法？作用是什么？故事的結(jié)局是第四自然段“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別”，究竟是誰在哭？這樣寫的目的是什么？讓學生相互討論，采用小組合作的學習方式，這樣的小組搭配，確有好處，可以使學生全員，全身心地參與教學活動，這也是老師在有意識地營造民主，平等，和諧的課堂氛圍。在此環(huán)節(jié)中，我觀察到學生們討論熱烈，參與的熱情很高，學生們有話說，敢于說。討論后，我并沒有給出固定答案，并引導其他小組去補充，孩子們的思考漸漸深入，答案漸漸豐厚。學生幾乎“暮”、“村”、“吏”、“夜”、“捉人”、“逾墻”、“走”一字都未放過，敏銳地發(fā)現(xiàn)了其背后潛在的臺詞。從中感悟出詩人就是通過短短幾句話，幾個物象，展現(xiàn)了安史之亂，給平民百姓的帶來學生深重的災(zāi)難，表達了作者對民生疾苦的同情，對朝廷無能黑暗的批判。教學總是一門充滿遺憾的藝術(shù)，這節(jié)課當然也存在一些問題，例如：設(shè)置的問題不夠精簡，有些問題的設(shè)置過于隨意，對于學生課本劇的表演缺少技術(shù)指導，在語言品讀方面不夠細致，等等，在今后的教學中，我會努力改正、完善。本課的教學使我深刻的領(lǐng)悟到：學生是一種不可忽視的課程資源?，F(xiàn)在的學生富有個性化的生活經(jīng)驗，奇異多彩的想法，出人意料的探索結(jié)果，往往超出預(yù)想的設(shè)計。面對新情況，教師應(yīng)努力使自己所掌握的課程資源與學生所提供的充滿個性化的課程資源共融。語文教學只有以對話為土壤，才能開出真情感受的花朵。唯有在對話中，語文教學才能走向?qū)W生心靈。石壕吏教學反思 篇11第一：環(huán)節(jié)設(shè)置巧妙。設(shè)置三大環(huán)節(jié)：讀文——名作學習；讀人——名家對話；讀己——審視心靈。學生通過課文學習，認識作者，情感內(nèi)化環(huán)環(huán)相扣，層層深入的三流程，不但讀透了文本，讀懂了作者，更站在情感的天秤上審視了自我。第二：放開手去，相信學生。相信學生對文本的解讀能力，放開手讓學生去挖掘文外之意?！妒纠簟烽_頭“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看”，古人評之“起有猛虎攫人之勢”，而我所要做的，就是引導學生去分析漢字這個“無底洞”，挖掘字里行間的文外之意。學生幾乎“暮”、“村”、“吏”、“夜”、“捉人”、“逾墻”、“走”一字都未放過，敏銳地發(fā)現(xiàn)了其背后潛在的臺詞。難能可貴得是，對于老婦毛遂自薦般“誠意”的39。應(yīng)征，學生也能體悟出潛在的臺詞：我們都到這個地步了，你們還來抓丁，還有天理嗎！第三：評價語簡練而一語中的。評價語精練而得當實則也是對文本解讀與理解到位的體現(xiàn)，且起著達成“共鳴”，激勵學生的巨大作用。“所見略同”式的成就感總能激起學生發(fā)表見解的欲望。石壕吏教學反思 篇12教師在集備過程中，對每個研討問題，教師要多預(yù)設(shè)幾個問題，想一想，如果我是學生我會怎樣來思考?會從哪些方面考慮?會出現(xiàn)哪些理解的偏差?哪些需要做詳盡的點撥?只有老師在備課時下足功夫，才不會讓自己尷尬，不會讓學生的質(zhì)疑打暈自己。老師在關(guān)注學生展講知識點的同時，也要善于捕捉學生的思維火花，并創(chuàng)設(shè)情境，讓學生的思緒進行碰撞，進行辯論。讓學生的主體性得到充分發(fā)揮，而不是教師強迫式，讓學生內(nèi)心主動的參與學習，這樣才能讓課堂教學成為有效課堂。教師評價性的語言要及時、適當、有效，富有鼓勵性。，讓學生在語文課堂教學中體驗成功與快樂!教師在教學過程中，要鼓勵學生發(fā)現(xiàn)問題、提出問題。一個學生發(fā)現(xiàn)一個問題并提出來，比解決十個問題都重要。教師在語文課堂教學中，要培養(yǎng)學生的發(fā)現(xiàn)問題能力，這樣才會培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維能力!石壕吏教學反思 篇13說實話，上完這堂課之后，我自己本身是挺滿足的，在近段時間所上的課當中今天上得不錯。而這只能說明，我一直以來所走的路是一條歧路。聯(lián)系到最近發(fā)覺的學生的一些問題：進入不了文本，回答問題浮淺，寫作當中不懂遣詞用句等，我才意識到自己正走在一條危險的道路上。經(jīng)常地，自己只是用一個大問題來統(tǒng)領(lǐng)全文，接著就是學生的“個性解讀”，眾說紛紜，對于文本有時就是不了了之。而鐘老師說，在課堂中大問題下更重要的是小問題。她說如果執(zhí)教《石壕吏》，應(yīng)該牢牢地抓住關(guān)鍵句“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”來進行，主要人物是“吏”和“婦”，要做的事情是分析“吏”的“怒”和“婦”的“苦”，比如“苦”，那么就會涉及到三個兒子的情況、家里的苦等等。這樣，就能夠使學生在長長的第三段中找相關(guān)的語句，在這個過程當中，翻譯的問題也就解決了(鐘老師說，她上文言文從來不單獨設(shè)置環(huán)節(jié)叫學生翻譯，這些都可以再評析文章的過程中解決，且學生才會印象深刻，最終甚至上完一堂課之后學生都能夠背出來)。這才是真正的“文言合一”，而在我的這堂課中，“言”是沒有的。 很多時候上課，包括現(xiàn)代文的課，我都是以一個問題統(tǒng)領(lǐng)，然后讓學生歸納為幾個方面，很籠統(tǒng)，接著就是自己頗為自得地主題探究。殊不知，這恰恰埋下了語文教學的`禍根。學生進入不了課文，發(fā)現(xiàn)不了文字的魅力，也就回答不了我提出的高深的問題(這在我的課堂當中常常出現(xiàn)，而我都歸結(jié)為學生的語文素養(yǎng)低下)。學生會開始盲目依賴起教參，因為教參上講的總是比老師講的規(guī)范、正確、保險吧。石壕吏教學反思 篇14學生理解起來較為困難，如果我能結(jié)合詩人創(chuàng)作的時代講解可能會好一點。翻開歷史的畫卷，我們不難發(fā)現(xiàn)，古代男兒志在四方，只身一人出門遠游那是常有的事情，比如杜甫，在入長安前，大概二十歲時，進行了兩次長期的漫游，過的是登山涉水、高歌游獵的浪漫生活。再如李白也是二十歲時，只身出川，開始了將近十年的遍游天下的旅行生涯。他們大凡有感，隨手成文，所以我們在今天可以看到很多優(yōu)美的關(guān)于的游記散文或詩詞，而這些作品，有不少是作者只身一人，也可以說是是孤獨時，審視自己，與自己或與天地自然間對話的成果。例如，蘇軾在《赤壁賦》中，提到的蘇子與客，其實是蘇子與自己的對話?，F(xiàn)在的學生也許是被保護得太好了，也許是太忙了，難得出門，即使出門，或是家長老師護送，或是三五