【正文】 入到詩歌創(chuàng)作當中。并且杜甫也很善于學習前人，他曾說：“別裁偽體親風雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師”。早年時期為求取功名他曾創(chuàng)作了不少干謁詩來表達他的理想和抱負，中年時期則創(chuàng)作了大量具有詩史性質(zhì)的時事詩，比如著名的“三吏”、“三別”等，晚年則更著重于律詩的創(chuàng)作。而且杜甫十分著重錘煉詩句，正像他所自道“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，在經(jīng)過了一生的創(chuàng)作實踐之后，到了晚年，杜甫“晚節(jié)漸于詩律細，誰家數(shù)去酒杯寬”，杜甫對律詩的寫作技巧達到了一種運用自如的狀態(tài)，能夠做到“從心所欲不逾矩”了。這就是為什么他晚年的律詩成為古今律詩中不可匹敵的佳作。更為重要的是，晚年杜甫思想情感的變化。大家知道，杜甫對儒家的思想是終身服膺的，他曾一度有“致君堯舜上，再使風俗淳”（輔佐皇上，使之成為堪與歷史上的堯舜相比肩的有道明君，讓老百姓過上男耕女織、秩序良好、民風淳樸的生活。）的政治理想和抱負，并且還說：“許身一何愚，竊比稷與契（謝）。”可見他是以上古的賢臣自擬的。但是到了晚年，由于自身體弱多病，（他有糖尿病（中醫(yī)稱為消渴）、肺病，耳朵也聾了。）常年漂泊不定，國家時事多艱，他這種理想和抱負就逐漸淡化 了。他甚至發(fā)出了“飄飄何所似，天地一沙鷗”的感慨。（《旅夜書懷》這是杜甫在從四川成都往夔州的路途中寫下的詩作。）這些什么功名利祿都無法安慰杜甫晚年的心境，晚年的杜甫最大的愿望是回歸故園，安享晚年。但這樣的夢想，在時事多艱的時代下，要實現(xiàn)卻是如此的艱難。因此，晚年的杜甫，心境是極其悲涼孤獨凄苦的。但他的這種心境，甚至都找不到傾訴的對象，在夔州時期，杜甫的好友都相繼去世。（李白762年去世，高適765年去世，少年好友嚴武765年去世）我們知道，李白和杜甫的友誼是中國文學史上的一段佳話，他們一個是詩仙，一個是詩圣。創(chuàng)作風格不同，但情誼卻非常深厚。杜甫曾創(chuàng)作了多首懷念李白的詩作，比如選入《唐詩三百首》中的《夢李白二首》：“三夜頻夢君，情親見君意?！边€有“何時一樽酒，重與細論文?！笨梢姸饲檎x之深，但是762年李白去世，杜甫失去了一個文學上的知音。之后呢，他的好友高適、嚴武也相繼去世。尤其是嚴武的去世對杜甫的打擊很大，我們知道，嚴武是杜甫的少年好友，又是杜甫晚年在成都生活的依靠，他的去世直接促成了杜甫離開蜀地的決心。因此，晚年的杜甫可謂“不惜歌者苦，但傷知音稀”。因此，晚年的杜甫就開始反思歷史、社會和人生。所以，晚年杜甫的詩歌當中就多了這樣一些“傷逝、懷舊、悲秋、嘆老”的主題。杜甫到夔州也只是他人生的又一個驛站，雖然他深知戰(zhàn)亂還沒有停息，但畢竟離開巴蜀就意味著踏上了回家的路。正是懷著這樣一種絕望中的希望，面對滾滾的長江和險峻的自然風光以及人文氣息濃厚的歷史遺跡，杜甫就借用他生花的妙筆，書寫著家國之憂、身世之悲，寫下了大量的詠史、詠懷詩。正是在以上這些因素的共同作用下，杜甫寫下了《登高》這樣一篇名貫古今的佳作。二、《登高》詩賞析以上我們從詩歌創(chuàng)作的外部著重分析了《登高》這首詩的創(chuàng)作背景以及杜甫思想情感的變化，下面我們就進入詩歌文本的內(nèi)部，來細細品析一下杜甫是如何將這種家國之憂、身世之悲渲染出來的。（一）逐句解析我們知道律詩有四聯(lián)八句，分別為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。就像人有頭、有腳一樣。律詩還講求韻律和對仗，對詩人的寫作功底有較高的要求，因此解讀律詩，必 4 須從一字一句來細細品讀。首聯(lián)。首先，我們來看一下首聯(lián)“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！睆倪@句詩里，我們可以看到它是寫景，他寫了風、天、猿、渚、沙、鳥這六種景物，指明了節(jié)序和環(huán)境，秋風獵獵，天空遼闊，說明是一年中的秋季了，周遭的環(huán)境是高猿長嘯，飛鳥盤桓。這就點名了夔州江邊的特殊環(huán)境。在這一句里，我們還要注意到這一句的“句眼”是什么呢，應(yīng)該說是一個“哀”字。我們知道，古代的三峽是時常能聽到哀婉凄苦的猿啼聲的，酈道元《水經(jīng)注》里記載《三峽》就說過：“巴東巫峽三峽長，猿啼三聲淚沾裳”?？梢娫程渎暿菢O其哀婉凄苦的，以至于聽到的人會情不自禁地引起惆悵之懷，甚至落淚。那么在這里，一個“哀”字可以說就奠定了整首詩的情感基調(diào)。在句法上，這兩句不僅對仗，而且句中自對，句法嚴謹，語言精練，歷來被視為寫景的佳句。再看頷聯(lián)。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！边@兩句詩承接首聯(lián)而來，繼續(xù)寫景，但筆墨更為流暢，氣勢更為闊大?！盁o邊落木蕭蕭下”寫的是山，上承首句，“不盡長江滾滾來”寫水，上承次句。寫山是遠望，寫水是俯瞰。落木而說“蕭蕭”，并以“無邊”修飾，就既從視覺上寫出落葉飄零的情景，又從聽覺上寫出了秋風的蕭瑟。長江而用“滾滾”，并用“不盡”來領(lǐng)起，這就把長江水的滾滾流逝之狀刻畫得惟妙惟肖。這兩句寫景，不僅描摹形態(tài)，刻畫出了氣勢。從蕭瑟的景物和深遠的意境中，還可體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。句法上，這兩句對仗極其工整，并且用“蕭蕭”、“滾滾”這樣的疊聲詞，使得景物的描寫向時空蕩開去，這樣的寫景已經(jīng)深含厚重的歷史滄桑感了。頸聯(lián)。由上面兩聯(lián)的寫景轉(zhuǎn)入抒情?！叭f里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！蓖瑯邮枪ふ膶φ?，“常作客”點名作者的身世，表現(xiàn)了一種深重的羈旅之愁，“萬里”是說夔州離故鄉(xiāng)很遙遠，這是從空間距離上渲染愁苦之深，“悲秋”點名節(jié)令，也是順承前四句子的寫景而來。“悲秋”本來中國文學史上一種常見的主題。正所謂宋玉所說：“春女多思，秋士多悲。”秋天作為一年行將結(jié)束的季節(jié)，最容易引起士人對于時光流逝和功名未建的慨嘆。因此，“悲秋”的主題在中國文學中有著源遠流長的傳統(tǒng)，成為文人士大夫反復歌詠的對象。比如宋玉《九辯》即說： “悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮，若在遠行，登山臨水兮，送將歸?！北瘺霭?，秋天的氣息?；ú輼淠径家蛩《鴵u落，呈現(xiàn)出一片蕭瑟的景象。人心中那種哀傷孤寂的感覺似乎人在旅途當中，仿佛爬山涉水一般，一年的時光眼見就要過去了。歐陽修《秋聲賦》里說：“噫嘻悲哉，此秋聲也。”柳永《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。”面對著黃昏時分急驟的暮雨灑滿江天，秋天又一次被清洗得格外清涼。漸漸地，秋風是越刮越?jīng)隽?，正可謂是一場秋雨一場涼啊，山河顯得更加的寂寞冷落，殘陽照在樓上。到處都是花朵凋零，綠葉枯萎，天地之間呈現(xiàn)出一片凋敗的景象。對于這樣的景象，杜甫是非常熟悉的，他甚至說過“搖落深知宋玉悲”，對于宋玉的悲秋之情，杜甫是感同身受的。面對眼前的這種季節(jié)之秋和生命之秋，乃至國家的多事之秋，杜甫的悲愁有過之而無不及。因此，這里就不僅點名了此詩的主題，而且具有了深沉的歷史感。詩人的悲苦，除了一年的行將結(jié)束，人生的老去之外，還有著疾病纏身，孤獨寂寞，知音難覓的感慨，這就是所謂的“百年多病獨登臺”了。重陽佳節(jié)，本是親人朋友團聚的日子，但是杜甫卻一生漂泊不定，到了晚年，疾病纏身，而人生的知音都相繼去世，想重返故園的愿望至今都未得以實現(xiàn)。尾聯(lián)。最后兩句說“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”站在長江之濱，高臺之上，面對蕭蕭而下的落葉，滾滾而去的江水，詩人的悲涼之慨可謂層層轉(zhuǎn)深，由過去的時光、漂泊的身世、多病的身軀再聯(lián)想到自己的一生，便發(fā)出了“艱難苦恨繁霜鬢”的慨嘆了，回顧我這一生，總的來看，可說是嘗盡了“艱難苦恨”，如今是斑鬢皆白，潦倒一生。面對這樣的境況，詩人的內(nèi)心有無盡的悲苦惆悵之情需要抒發(fā)，但因為疾病，連可以澆愁的美酒都不能暢飲了。這種無可奈何之情，真是無以復加了。這一句又由回憶過去轉(zhuǎn)到現(xiàn)實境況，將翻飛的思緒從歷史時空中適時地拉回。此詩的“詩眼”是“悲秋”，這里的“秋”，有多個層面： 季節(jié)之秋。有秋風、落葉、秋水等典型的秋天意象。生命之秋。年華老去，疾病纏身。國家多事之秋。艱難苦恨，時事多艱?？偟膩砜?，此詩抒發(fā)悲涼的情感主要有以下幾個層次： 一是一生漂泊不定，甚至到了晚年仍在漂泊流離。其二是一生多病，晚年更是疾病纏身。其三是年華老去，兩鬢斑白，而功業(yè)未建。其四是知音寥落，內(nèi)心悲苦而無處傾訴。其五是時事多艱，國家至今仍不太平。其六是因病斷飲，不能借酒澆愁。（二）藝術(shù)特色層次分明，對仗工整。寫景是先做工筆描繪，生動刻畫出夔州的秋季典型的六種景物。然后是渲染秋天的悲涼氣氛，描摹出一片秋風落葉，滾滾長江東逝的畫面，表現(xiàn)出一種深沉的歷史滄桑感和一種闊大的意境。寫情則是先從時空兩個方面寫自己異鄉(xiāng)漂泊而又疾病纏身，獨自登臺的悲苦孤寂的情懷，最后又由自身聯(lián)想到整個國家，正是艱難苦恨是自己潦倒一生的根源。而現(xiàn)在又因病戒酒，憂愁無處傾瀉，這種悲慨之情是更為深沉了。從句式上來看，這首詩對仗工整，不僅上下句之間對仗工整，而且一句之中還有對仗，如首聯(lián)。筆法錯落有致，且前后對應(yīng)。第三句對應(yīng)第一句，寫山景，第四句對應(yīng)第二句，寫江景?？梢哉f是杜甫律詩創(chuàng)作達到了一種化境。景中含情，情中有景，情景交融。前四句寫景當中將夔州秋季特有的景觀如：急風、猿啼、無邊的落葉等景象描繪了出來，這就渲染了一種悲涼的氣氛。后四句抒情時又點明悲慨從悲秋而來。沉郁頓挫的風格特點。從風格上來說，這首詩體現(xiàn)了杜甫律詩的典型風格：沉郁頓挫。詩人的情感是深沉而厚重的，但是卻并沒有一瀉千里，秉筆直書，是通過對景物的渲染才抒發(fā)出漂泊流離、多病潦倒、孤苦無依的思想情感，因此說，內(nèi)容是沉郁的。而從字句的錘煉上來說，句式又是錯落變化，既對仗工整而又錯落有致的，因此在韻律上表現(xiàn)出抑揚頓挫的風格特點。三、杜甫晚年律詩創(chuàng)作的題材內(nèi)容安史之亂之前，杜甫的律詩和盛唐其他詩人一樣，主要表現(xiàn)應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游以及山水等題材。如《房兵曹胡馬》“胡馬大宛名，鋒稜瘦骨成。竹批雙耳峻，7 風入四蹄輕。所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行。”詩人刻畫