【正文】 之形勢(shì)。對(duì)于正在進(jìn)行現(xiàn)代化建設(shè)的中國(guó)，以開放的心態(tài)為國(guó)人打開視野；從閉關(guān)鎖國(guó)到開放合作直至融入全球經(jīng)濟(jì)一體化，無論從政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、科技等領(lǐng)域都給關(guān)心國(guó)家發(fā)展的人們更全面的收獲，對(duì)于正處在全球化浪潮中的世界，《大國(guó)崛起》能為人類共同的進(jìn)步提供思考。三，中國(guó)歷史紀(jì)錄片的不足與發(fā)展前景近些年因?yàn)殡娪吧虡I(yè)化進(jìn)程加快，造成了電影紀(jì)錄片的衰落，相反電視紀(jì)錄片在蓬勃發(fā)展中。個(gè)人覺得電視紀(jì)錄片能更好的推動(dòng)整個(gè)紀(jì)錄片進(jìn)程的發(fā)展。以休閑的方式與免費(fèi)的代價(jià)換取人們的廣泛接受，盈利模式可以同電視劇一樣靠版權(quán)和廣告。另一方面，政府有關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)該鼓勵(lì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展，在美國(guó)，拍攝紀(jì)錄片是可以獲得政府50%的資金支持的，哈托格說，在加拿大，一些紀(jì)錄片項(xiàng)目還未開始前，就拿到20%上下的退稅，有的甚至超過45%。政府合作制作的優(yōu)惠，也是紀(jì)錄片資金的一個(gè)來源。在法國(guó)，每年拍攝的電影紀(jì)錄片大約有二三十部，電視紀(jì)錄片則達(dá)到600多部，而德國(guó)的紀(jì)錄片產(chǎn)量約占總電影產(chǎn)量的五分之一，都是源于政府的各種支持。與國(guó)外多部分紀(jì)錄片不同的是，中國(guó)式紀(jì)錄片的誕生不是靠導(dǎo)演的興趣與信念，而多是指派下來的“任務(wù)”。這就是為什么國(guó)外紀(jì)錄片常給人以震撼和感動(dòng)，而中國(guó)式紀(jì)錄片多是大篇幅枯燥的講解與說教。作為“神秘東方”的代表的兩個(gè)國(guó)家中國(guó)與日本，在西方的文化傳播卻是截然不同。日本文化很大程度上繼承了唐代風(fēng)格，并加以改變。中國(guó)卻有著數(shù)千年不同文化積累，為什么中國(guó)反而不如日本？歸根結(jié)底是傳播方式的問題。日本文化以動(dòng)漫淺顯易懂的方式在傳播，而紀(jì)錄片正是中國(guó)需要的文化傳播方式。我相信，中國(guó)歷史性紀(jì)錄片發(fā)展的過程就是一個(gè)西方對(duì)中國(guó)加以了解的過程。也是使中國(guó)文化矗立于世界文化之林的巔峰的過程。第三篇：2014年中國(guó)紀(jì)錄片研究一、世界紀(jì)錄片：電視平穩(wěn)發(fā)展，電影再創(chuàng)奇跡2014年，世界紀(jì)錄片發(fā)展平穩(wěn)，產(chǎn)業(yè)持續(xù)提升，娛樂繼續(xù)升溫。美、英、法保持紀(jì)錄片出口前三名，電視紀(jì)錄片依然向前推進(jìn)，而美國(guó)探索集團(tuán)保持了上升勢(shì)頭。電視紀(jì)錄片穩(wěn)定增長(zhǎng)。美國(guó)探索集團(tuán)總收入62億美元，與上年相比增長(zhǎng)了13％。美國(guó)國(guó)家地理頻道推出的大片《宇宙時(shí)空之旅》在全球全頻道同時(shí)首播，并獲艾美獎(jiǎng)鼓勵(lì)。但英國(guó)BBC收視率普遍下降，唯一的藍(lán)籌大片《生命的故事》為BBC品牌注入一點(diǎn)信心。不過，BBC也依賴《全英烘培達(dá)人賽》之類的真人秀獲得更多觀眾。2014年法國(guó)電視集團(tuán)晚問黃金時(shí)段播出的劇情片和紀(jì)錄片數(shù)量相差不大，法德合作頻道ARTE紀(jì)錄片播出占49％。收視冠軍是法國(guó)電視2臺(tái)的王牌系列紀(jì)錄片《未知地的約會(huì)》。法國(guó)文化部對(duì)紀(jì)錄片信心提升，宣布重點(diǎn)資助具有制作優(yōu)勢(shì)和市場(chǎng)潛力的科學(xué)類和歷史類紀(jì)錄片。日本NHK以《NHK特輯》的方式制播紀(jì)錄片，2014年關(guān)于311大地震的作品依然反思地震之后的重建。自從2002年重回電影院，紀(jì)錄片一再創(chuàng)造票房和文化奇跡。2014年歐美紀(jì)錄電影整體保持了平穩(wěn)發(fā)展，但亞洲成為紀(jì)錄電影新勢(shì)力：韓國(guó)《親愛的，別過河》成為票房黑馬。2014年美國(guó)院線紀(jì)錄片達(dá)到159部，票房將近一億美元；《熊世界》(Bears)以1800萬美元成為票房冠軍，但第87屆奧斯卡紀(jì)錄片獎(jiǎng)授予了《第四公民》(Citizenfour)。《第四公民》是一部基于“棱鏡門”事件的“政治驚悚片”。就在愛德華斯諾登(Edward Snowden)因?yàn)榻衣睹绹?guó)政府監(jiān)控丑聞被通緝之時(shí)，這部紀(jì)錄片在美國(guó)影院放映。同時(shí)，法國(guó)愷撤獎(jiǎng)影片《上學(xué)路上》感動(dòng)了117萬觀眾，票房?jī)H次于雅克貝漢的壯麗史詩《海洋》。2014年世界紀(jì)錄電影奇跡再一次出現(xiàn)于亞洲：繼2009 年《牛鈴之聲》之后，韓國(guó)479多萬人去電影院觀看紀(jì)錄片《親愛的，別過河》，票房一度領(lǐng)先好萊塢大片《星際穿越》。臺(tái)灣紀(jì)錄片褪去了2013年《看見臺(tái)灣》的票房神話外衣，但《筑巢人》等影片卻在人文內(nèi)涵與美學(xué)表達(dá)上更見光彩。二、中國(guó)紀(jì)錄片頻道：衛(wèi)星年2014年，中國(guó)紀(jì)錄片遭遇衛(wèi)星年：北京、上海兩家紀(jì)實(shí)頻道上星播出，與央視紀(jì)錄頻道一起構(gòu)成三家衛(wèi)視紀(jì)錄片傳播平臺(tái)。長(zhǎng)期困擾中國(guó)紀(jì)錄片的傳播瓶頸豁然開朗，紀(jì)錄片不能再作為頻道特色傲視天下，細(xì)分化、品牌化成為紀(jì)錄片頻道必須直面的課題。目前，中國(guó)紀(jì)錄片頻道暫時(shí)劃分為三個(gè)陣營(yíng)：一為中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道和科教頻道，憑借著多年的制作經(jīng)驗(yàn)、強(qiáng)大的傳播平臺(tái)和資金優(yōu)勢(shì)，以及中國(guó)紀(jì)錄片制播聯(lián)盟的影響力和號(hào)召力，在行業(yè)中仍然起著舉足輕重的作用；第二陣營(yíng)為地方記錄片頻道。上海紀(jì)實(shí)頻道憑借著多年以來在紀(jì)錄片制作和傳播方面的經(jīng)驗(yàn)和實(shí)力，有望通過上星發(fā)展全國(guó)性影響力；而北京紀(jì)實(shí)頻道通過產(chǎn)業(yè)化改革，將紀(jì)實(shí)頻道、新紀(jì)實(shí)公司以及北京國(guó)際紀(jì)實(shí)影像創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地(BIDC)以三位一體的方式完成產(chǎn)業(yè)化布局，視野開闊，目標(biāo)宏大，產(chǎn)業(yè)前景和文化價(jià)值值得期待。2014年，中國(guó)教育電視臺(tái)3頻道嘗試進(jìn)入資本市場(chǎng)，以跨區(qū)域、跨臺(tái)的形式與其他制作機(jī)構(gòu)展開多項(xiàng)合作；湖南金鷹紀(jì)實(shí)頻道則對(duì)頻道定位進(jìn)一步調(diào)整，主打“青春紀(jì)錄”主題，向湖南衛(wèi)視靠攏，從年輕人的角度，關(guān)注民生，關(guān)注個(gè)體，關(guān)注當(dāng)下人群的生存狀態(tài)和內(nèi)心世界。貼近性仍然是地方紀(jì)錄片頻道的發(fā)展策略。第三陣營(yíng)為民營(yíng)制作機(jī)構(gòu)和視頻網(wǎng)站：目前，我國(guó)至少有200多家民營(yíng)公司、工作室參與紀(jì)錄片創(chuàng)作。規(guī)模較大的制作機(jī)構(gòu)營(yíng)業(yè)額接近1億元，規(guī)模較小的公司營(yíng)業(yè)額在一兩百萬元。當(dāng)前比較知名的民營(yíng)紀(jì)錄片公司有三多堂、雷禾傳媒、東方良友、大陸橋、新影世紀(jì)等，這些民營(yíng)公司的紀(jì)錄片項(xiàng)目一般與電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站及其他新媒體平臺(tái)有多渠道合作。隨著自制節(jié)目的不斷嘗試，視頻網(wǎng)站已經(jīng)成為又一快速發(fā)展的紀(jì)錄片制播主體。目前紀(jì)錄片視頻提供網(wǎng)站主要集中于優(yōu)酷紀(jì)錄片頻道、土豆紀(jì)實(shí)頻道、愛奇藝紀(jì)錄片頻道、迅雷看看紀(jì)錄片頻道、搜狐視頻紀(jì)錄片頻道、網(wǎng)易視頻紀(jì)錄片頻道、騰訊視頻紀(jì)錄片頻道、鳳凰視頻，此外樂視、酷六、新浪、56網(wǎng)等網(wǎng)站也提供部分紀(jì)錄片視頻。2011年創(chuàng)立以來，央視紀(jì)錄頻道已然構(gòu)建了高品質(zhì)、國(guó)際化的品牌形象；上海紀(jì)實(shí)頻道攜帶豐厚的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和品牌積淀，啟動(dòng)國(guó)際化、產(chǎn)業(yè)化之路；北京紀(jì)實(shí)頻道與北京國(guó)際紀(jì)實(shí)影像產(chǎn)業(yè)基地、北京新紀(jì)實(shí)傳媒有限公司實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)組合，調(diào)整產(chǎn)業(yè)布局，蓄勢(shì)待發(fā)。在可以預(yù)見的未來里，央視紀(jì)錄頻道的優(yōu)勢(shì)依然明顯，而從項(xiàng)目、資金、團(tuán)隊(duì)到市場(chǎng)的資源重新整合也將逐步開始，產(chǎn)業(yè)化將提速。三、紀(jì)錄片節(jié)目、欄目與品牌2014年，據(jù)課題組不完全統(tǒng)計(jì)(只計(jì)算衛(wèi)視與紀(jì)錄片專業(yè)頻道)，中國(guó)紀(jì)錄片播出總量為75800小時(shí)，其中首播量為18000小時(shí)。與2013年相比，播出總量提升了5800小時(shí)，但首播量并未增加。2013年國(guó)家廣電總局“限娛令”所規(guī)定的衛(wèi)視頻道紀(jì)錄片播出時(shí)間大多被重播節(jié)目填充起來，且主要分布于垃圾時(shí)段。由此看來，僅僅數(shù)量擴(kuò)大并不能帶來真正的繁榮，核心問題是質(zhì)量提升。據(jù)課題組不完全統(tǒng)計(jì)(只統(tǒng)計(jì)衛(wèi)視頻道和紀(jì)錄片專業(yè)頻道)，2014年中國(guó)開路播出的主要紀(jì)錄片欄目總計(jì)110檔，其中首播98檔，重復(fù)播出12檔。在首播的98檔欄目中，以自編自拍為主的欄目共有45檔(45．9％)，以外購(gòu)素材加后期編輯為主的欄目26檔(26．5％)，完全外購(gòu)的欄目27檔(27．6％)。與2013年的相比，以自編自拍為主的欄目上升2．7％，以外購(gòu)素材加后期編輯為主的欄目上升4．3％，而完全外購(gòu)欄目下降了7％。這說明紀(jì)錄片欄目更加注重打造自己的欄目品牌，并對(duì)素材進(jìn)行加工以適應(yīng)本土的播出。這一年，紀(jì)錄片欄目發(fā)展平穩(wěn)。在價(jià)值導(dǎo)向上，社會(huì)影響力成為紀(jì)錄片欄目發(fā)展方向。在運(yùn)營(yíng)管理上，紀(jì)錄片欄目從注重?cái)?shù)量的擴(kuò)張轉(zhuǎn)變?yōu)榇蛟炱放频母?jìng)爭(zhēng)力。在美學(xué)風(fēng)格上，形態(tài)創(chuàng)新，界限模糊，泛紀(jì)實(shí)美學(xué)興起，各類真人秀欄目火爆熒屏。歷史文化類欄目依舊占有最大的份額，品牌化優(yōu)勢(shì)進(jìn)一步凸顯，如北京衛(wèi)視的《檔案》和上海紀(jì)實(shí)頻道的《檔案》，中央電視臺(tái)科教頻道的《探索發(fā)現(xiàn)》，浙江衛(wèi)視的《人文深呼吸》等?，F(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄欄目成為頻道核心競(jìng)爭(zhēng)力，收視率與影響力都居前列。上海紀(jì)實(shí)頻道整合推出《紀(jì)錄片編輯室》，北京紀(jì)實(shí)頻道改版《紀(jì)實(shí)天下》，吉林衛(wèi)視開播《天地長(zhǎng)白》，湖南金鷹紀(jì)實(shí)頻道開播《我的紀(jì)錄片》等。從收視效果來看，中央電視臺(tái)收視率最高的欄目為國(guó)際頻道的《遠(yuǎn)方的家》(平均收視率為0．57％)，省級(jí)衛(wèi)視收視率最高的欄目為江西衛(wèi)視的《傳奇故事》(平均收視率為0．43％)，地面頻道收視率最高的欄目為湖南金鷹紀(jì)實(shí)頻道的《丁點(diǎn)真相》(平均收視率為1．56％)，上星專業(yè)頻道收視率最高的欄目為上海紀(jì)實(shí)頻道的《沙場(chǎng)》(平均收視率為0．72％)。2014年中國(guó)紀(jì)錄片作品類型化鮮明，每種類型都有著各自的特征與功能。宣教片引領(lǐng)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)，定制片開始追求更高的審美水準(zhǔn)與更好的傳播效果。審美片繼續(xù)保持著對(duì)于歷史與現(xiàn)實(shí)的思考與表達(dá)。工業(yè)片漸成規(guī)模，并逐步樹立穩(wěn)定的品牌。作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)重要的承載者，每個(gè)歷史時(shí)期總會(huì)有一批宣教片緊跟國(guó)家大政方針，對(duì)最新國(guó)家意識(shí)形態(tài)作出詮釋。自中國(guó)夢(mèng)作為國(guó)家主題提出以來，一批以中國(guó)夢(mèng)為主題的作品在2014年涌現(xiàn)。中央文獻(xiàn)研究室與江蘇省委聯(lián)合出品、江蘇省廣播電視總臺(tái)攝制的文獻(xiàn)紀(jì)錄片《中國(guó)夢(mèng)中國(guó)路》圍繞中華民族偉大復(fù)興的主題，將歷史印記與現(xiàn)實(shí)故事交織起來，詮釋著中國(guó)夢(mèng)。由中宣部宣教局和中央電視臺(tái)科教頻道聯(lián)合制作的《國(guó)魂》在中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道播出。這是中國(guó)夢(mèng)的另一版本，旨在通過一個(gè)個(gè)貼近生活的小故事以及百姓采訪闡釋社會(huì)主義核心價(jià)值觀。由中央電視臺(tái)與學(xué)習(xí)出版社聯(lián)合出品的《百年潮中國(guó)夢(mèng)》、廣東衛(wèi)視的《追夢(mèng)在路上》等作品也屬于中國(guó)夢(mèng)主題。江蘇衛(wèi)視和風(fēng)凰網(wǎng)聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《你所不知道的中國(guó)》在江蘇衛(wèi)視播出。這是中國(guó)夢(mèng)的民間版，它以現(xiàn)代文明和古老文明為兩大主題線路，主要表現(xiàn)中國(guó)的古老技藝、風(fēng)土人情、傳奇歷史、神秘物種，為廣大觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)不為大家所熟知的中國(guó)。該片采取全媒體策略，實(shí)現(xiàn)臺(tái)網(wǎng)同步直播，借助新媒體擴(kuò)大了紀(jì)錄片的影響力。審美型紀(jì)錄片出現(xiàn)一批精品。其中歷史人文紀(jì)錄片表現(xiàn)突出。2014年，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道的《瓷路》展現(xiàn)了一段段發(fā)生在瓷路上的關(guān)于財(cái)富與探險(xiǎn)、人性與生死的傳奇故事，揭示中國(guó)陶瓷文化對(duì)世界歷史的影響，尋找中華文明和世界文明碰撞時(shí)留下的印痕。紀(jì)錄頻道與省級(jí)衛(wèi)視聯(lián)合制作了多部歷史人文題材作品，如《大黃山》《五大道》《船政學(xué)堂》《楚國(guó)八百年》等，這些作品突出國(guó)際化理念和敘事方式，重新解讀歷史，突出技術(shù)美學(xué)，三維動(dòng)畫、情景再現(xiàn)、航拍成為常規(guī)手段，審美力和傳播力大幅提升。從這些作品中，可以看到央視紀(jì)錄頻道在中國(guó)紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型中發(fā)揮了不可替代的作用?，F(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片從遙遠(yuǎn)的歷史轉(zhuǎn)向切近的現(xiàn)實(shí)，冷靜地觀察當(dāng)下中國(guó)社會(huì)。央視財(cái)經(jīng)頻道出品的《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》是中國(guó)第一部深入解析互聯(lián)網(wǎng)的大型紀(jì)錄片，作品以10集的篇幅全景式呈現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)帶來的經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、政治、人性等各個(gè)方面的深層變革，思考并描繪互聯(lián)網(wǎng)的本質(zhì)。該片采用格里爾遜模式，結(jié)構(gòu)大開大闔，敘事綿密細(xì)膩，但以論說見長(zhǎng)。這一年，關(guān)于年輕人的作品尤其集中。紀(jì)錄電影《我就是我》以電視娛樂選秀節(jié)目《超級(jí)男聲》為題材，講述華晨字、歐豪、自舉綱、寧桓宇、于游等幾位選手的參賽歷程，尤其是他們?cè)谶x秀過程中遭遇的心理波折與現(xiàn)實(shí)矛盾，具有一定的洞察力與感染力。與這些“放肆青春”(電影宣傳語)的男孩不同，《高三16班》里的孩子們正接受命運(yùn)之門——高考的磨練：成績(jī)、感情、青春的躁動(dòng)與人生的搏斗，風(fēng)格冷峻、酸澀，迫人沉思。而《棉花》第一次以服裝產(chǎn)業(yè)鏈為題，記錄了從棉花種植、采摘、服裝加工到服裝貿(mào)易的全程。2014年，品牌力量再次顯示，并帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)升級(jí)。這一品牌便是《舌尖上的中國(guó)Ⅱ》。2014年4月18日—5月30日，兩年釀造、反復(fù)