林散之書法藝術(shù)的用墨-文庫吧
2025-07-17 21:41 本頁面
【正文】 ，不斷地找出適合自己有用的理論根據(jù)。他博覽群書，吸取營養(yǎng)，豐富技法，憑著自己的藝術(shù)悟性自創(chuàng)一格，“柔亦不茹，剛亦不吐，燥裂秋風(fēng)，潤含春雨?！边@時的他，處理黑白虛實法度嚴(yán)謹(jǐn)。一、畫影響書林散之是一位喜好山水的畫家，在他早年的書法作品里，潔凈的宿墨運(yùn)用使其書法作品增添了不少的畫意。后來，他與人說：“我耳大聾，不明大勢，干脆寫字吧?！蔽迨甏?，他的精力開始轉(zhuǎn)移到書法創(chuàng)作中，并把山水畫的水墨形式語言、皴擦技法運(yùn)用進(jìn)來，突出了其“水墨”的內(nèi)涵，豐富了傳統(tǒng)筆法，拓展了線條的表現(xiàn)力度，增強(qiáng)了章法布局上的黑白虛實的對比，體現(xiàn)出了文人水墨畫對書法用墨的影響，它是林散之的繪畫經(jīng)驗在書寫過程中的流露，反映在作品里就是畫對書的影響。同時，暗含“畫影響書”的重要觀點(diǎn)。歷來書畫理論中“以書入畫”的觀念深入人心，對于書畫關(guān)系問題總是談書法對繪畫的作用，而事實上，這種影響是相互的：最先提出這一觀點(diǎn)的是沈曾植，他在《海日樓札叢墨法古今之異》中說：“自宋以前，畫家取筆法于書；元世以來，書家取墨法于畫，近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也?！毙炖髟岬剿未幸鈺L(fēng)“不僅有禪風(fēng)內(nèi)涵，還有畫意”；另外還談到：“文人寫意畫對書法的影響，主要表現(xiàn)在兩點(diǎn)：一為水墨變化；二為注重態(tài)勢?！辈⑶抑赋鰲钅胶兔总雷髌分杏媚兓鞘芩嫷挠绊?。⑤另外石濤云：夫畫者，形天地萬物者也。舍筆墨其何以形之哉！墨受于天，濃淡枯潤隨之；筆操于人，勾皴烘染隨之。⑥所以，我想，林散之書法最突出的創(chuàng)造就是在技巧上拓展了“墨”的表現(xiàn)，使我們產(chǎn)生了視覺上的豐富變化，水墨融于書法線條，產(chǎn)生焦，濃，淡的色澤變化，體現(xiàn)出墨千變?nèi)f化的特點(diǎn)，更能直接欣賞到墨本身的美感。二、水墨的獨(dú)特性林散之水墨的運(yùn)用，得益于黃賓虹曾經(jīng)談到的七種用墨法：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨。在林散之的作品里運(yùn)用較多的是濃墨、淡墨和渴墨。相比于國畫，書法中的墨色變化歷來比較單一。明代的董其昌，善用淡墨，明清之際的王鐸，常用“漲墨法”，可以說兩人是水墨在書法線條運(yùn)用中較早的嘗試。但上述二家的試驗都未脫離傳統(tǒng)筆法基本的要求，而有意識地最大限度的運(yùn)用水墨技法的要數(shù)林散之了。在他成熟的草書作品里，渴墨與濃墨、淡墨常常是聯(lián)系在一起應(yīng)用的，這要得益于他對繪畫筆墨的理解。他說：“磨墨欲濃，破清水用之則活?！?⑦采用繪畫中
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