林散之書(shū)法藝術(shù)的用墨-文庫(kù)吧
2025-07-17 21:41 本頁(yè)面
【正文】 ，不斷地找出適合自己有用的理論根據(jù)。他博覽群書(shū)，吸取營(yíng)養(yǎng)，豐富技法，憑著自己的藝術(shù)悟性自創(chuàng)一格，“柔亦不茹，剛亦不吐，燥裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨。”這時(shí)的他，處理黑白虛實(shí)法度嚴(yán)謹(jǐn)。一、畫(huà)影響書(shū)林散之是一位喜好山水的畫(huà)家，在他早年的書(shū)法作品里，潔凈的宿墨運(yùn)用使其書(shū)法作品增添了不少的畫(huà)意。后來(lái)，他與人說(shuō)：“我耳大聾，不明大勢(shì)，干脆寫(xiě)字吧?！蔽迨甏?，他的精力開(kāi)始轉(zhuǎn)移到書(shū)法創(chuàng)作中，并把山水畫(huà)的水墨形式語(yǔ)言、皴擦技法運(yùn)用進(jìn)來(lái)，突出了其“水墨”的內(nèi)涵，豐富了傳統(tǒng)筆法，拓展了線條的表現(xiàn)力度，增強(qiáng)了章法布局上的黑白虛實(shí)的對(duì)比，體現(xiàn)出了文人水墨畫(huà)對(duì)書(shū)法用墨的影響，它是林散之的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的流露，反映在作品里就是畫(huà)對(duì)書(shū)的影響。同時(shí)，暗含“畫(huà)影響書(shū)”的重要觀點(diǎn)。歷來(lái)書(shū)畫(huà)理論中“以書(shū)入畫(huà)”的觀念深入人心，對(duì)于書(shū)畫(huà)關(guān)系問(wèn)題總是談書(shū)法對(duì)繪畫(huà)的作用，而事實(shí)上，這種影響是相互的：最先提出這一觀點(diǎn)的是沈曾植，他在《海日樓札叢墨法古今之異》中說(shuō)：“自宋以前，畫(huà)家取筆法于書(shū)；元世以來(lái)，書(shū)家取墨法于畫(huà)，近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也?！毙炖髟岬剿未幸鈺?shū)風(fēng)“不僅有禪風(fēng)內(nèi)涵，還有畫(huà)意”；另外還談到：“文人寫(xiě)意畫(huà)對(duì)書(shū)法的影響，主要表現(xiàn)在兩點(diǎn)：一為水墨變化；二為注重態(tài)勢(shì)?！辈⑶抑赋鰲钅胶兔总雷髌分杏媚兓鞘芩?huà)的影響。⑤另外石濤云：夫畫(huà)者，形天地萬(wàn)物者也。舍筆墨其何以形之哉！墨受于天，濃淡枯潤(rùn)隨之；筆操于人，勾皴烘染隨之。⑥所以，我想，林散之書(shū)法最突出的創(chuàng)造就是在技巧上拓展了“墨”的表現(xiàn)，使我們產(chǎn)生了視覺(jué)上的豐富變化，水墨融于書(shū)法線條，產(chǎn)生焦，濃，淡的色澤變化，體現(xiàn)出墨千變?nèi)f化的特點(diǎn)，更能直接欣賞到墨本身的美感。二、水墨的獨(dú)特性林散之水墨的運(yùn)用，得益于黃賓虹曾經(jīng)談到的七種用墨法：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨。在林散之的作品里運(yùn)用較多的是濃墨、淡墨和渴墨。相比于國(guó)畫(huà)，書(shū)法中的墨色變化歷來(lái)比較單一。明代的董其昌，善用淡墨，明清之際的王鐸，常用“漲墨法”，可以說(shuō)兩人是水墨在書(shū)法線條運(yùn)用中較早的嘗試。但上述二家的試驗(yàn)都未脫離傳統(tǒng)筆法基本的要求，而有意識(shí)地最大限度的運(yùn)用水墨技法的要數(shù)林散之了。在他成熟的草書(shū)作品里，渴墨與濃墨、淡墨常常是聯(lián)系在一起應(yīng)用的，這要得益于他對(duì)繪畫(huà)筆墨的理解。他說(shuō)：“磨墨欲濃，破清水用之則活?！?⑦采用繪畫(huà)中
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