【正文】 志論和悲觀主義思想，沒能從文學與社會生活的聯(lián)系中研究《紅樓夢》的文本性質及真正的社會根源，相反宣揚了悲觀的人生觀和“美術之源，出于堯天”的錯誤思想。王國維的《人間詞話》發(fā)表于何時？其主要內容和特點有哪些？答：王國維的《人間詞話》寫于1908年以前，最初只有上卷，刊于1908年《國外學報》上，分三期刊登，1926年梁啟超在《論小說與（）之關系》中論述小說“支配人道”的四種力是什么？答：四種力指的是小說“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四種藝術感染力。一曰熏。“熏也者，如入云煙而為其所炊，如近”梁啟超文學批評的主要內容和評論方式有哪些？答：梁啟超的文學理論批評，以及詩歌、散文、戲曲等多種文體，主要內容和評論方式有：（1）、非常強調文學的社會作用，大力提倡政治小說；（2）、在評論具體作家作品和探討文學現(xiàn)象的過程中表達文學見解；（3）、注重吸收和運用西方資產階級的文學思想和美學觀分析作家作品，探討文學創(chuàng)作現(xiàn)象，進一步豐富了文章藝術的情感，注重文學的審美移情作用。1． 近代文學的發(fā)展與封建時代文學的比較？ 第一，民族資產階級作為一支活躍的力量出現(xiàn)在文學領域，以新的資產階級的文學思想，跟舊的封建主義的文學和帝國主義的文學作斗爭。但由于這個階級在政治上的軟弱，他們在文學上的斗爭和革新都是很不徹底的。例如戊戌變法時期出現(xiàn)的“詩界革命”、“文體革命”、“小說界革命”等，雖然在當時都起到一定的進步作用，但隨著戊戌變法的失敗，很快就失掉了進步意義。與此同時，腐朽沒落的封建文學不甘退出歷史舞臺，不斷地進行垂死的掙扎，因而新舊兩種文學傾向的斗爭表現(xiàn)得十分尖銳。 第二，尖銳激烈的社會矛盾和現(xiàn)實政治斗爭，要求文學為它服務，因此近代文學突破了長期以來擬古主義和形式主義的束縛，反映了豐富的現(xiàn)實內容，帶有鮮明強烈的時代色彩。反帝反封建成為中國近代進步文學最中心的主題。 第三，為適應文學內容的新變化，在語言形式、表現(xiàn)手法和藝術風格上，也相應地產生變化，并提出革新的要求。因此，新詩體、新文體應運而生，小說戲劇也吸收外來因素，出現(xiàn)翻譯小說，產生了新的戲劇形式話劇。在文體風格上，總的傾向是打破形式格律的束縛，走向通俗化。這些革新雖不徹底，但為“五四”新文學革命作了必要的準備。 2．近代文學的社會背景和特點 答： 1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，由于帝國主義的入侵，中國社會發(fā)生了重大的變化，由封建社會淪為半封建半殖民地社會。帝國主義和中華民族的矛盾，封建主義和人民大眾的矛盾，成為近代中國社會的主要矛盾。許多先進分子，從各方面探索真理，尋求中國的出路；廣大人民群眾，不斷掀起反帝反封建的革命斗爭。這個時期，先后發(fā)生了太平天國革命運動，資產階級改良主義的戊戌變法，反帝反封建的義和團運動，以及資產階級領導的舊民主主義革命運動。1919年爆發(fā)的“五四運動”，是由無產階級領導的一次徹底的反帝反封建的革命運動，它標志著舊民主主義革命時期的結束，新民主主義革命時期的開始。中國近代文學，就是在這樣的社會背景下，與上述的社會矛盾和社會斗爭緊密結合得到發(fā)展的。 3．近代詩文的發(fā)展分期？答：大致可以分為三個時期：鴉片戰(zhàn)爭前后到甲午戰(zhàn)爭為第一期，主要代表作家有龔自珍、魏源、林則徐等；戊戌變法前后為第二期，主要代表作家有黃遵憲、康有為、梁啟超等；辛亥革命前后到“五四”運動為第三期，主要代表作家有章炳麟、秋瑾、柳亞子等。 4．為什么說龔自珍是近代文學開風氣之先的杰出作家？答：龔自珍是一位愛國主義者和進步的思想家，又是近代文學開風氣之先的杰出作家。他在政治上反對封建專制統(tǒng)治，提倡“更法”、“改圖”，主張革新，反對因循守舊。在學術上重視現(xiàn)實，提倡經世致用，反對空談，反對脫離實際的煩瑣考據(jù)。他自己的學術研究就和現(xiàn)實社會問題緊密結合。作為一個思想敏銳的思想家和文學家，他深切地感受到封建制度的腐朽沒落，尖銳地指出當時已是“日之將夕，悲風驟至”的衰世。在文學上，龔自珍反對擬古主義和形式主義，強調詩文要抒發(fā)作家的“感慨激憤”；他認為詩歌應該有跟歷史相同的作用，要對社會進行評論。他的詩文創(chuàng)作，有充實的現(xiàn)實內容，表現(xiàn)出新的進步思想。龔自珍詩文共同的思想特色是：對腐朽沒落的封建社會和黑暗政治進行揭露和批判；反對帝國主義入侵，表現(xiàn)出昂揚的愛國主義激情；呼喚改革，對個性解放和朦朧理想表現(xiàn)出熱烈的追求。龔自珍是在鴉片戰(zhàn)爭前夕為一個變革時代的到來而呼喊的啟蒙思想家和文學家。5．《己亥雜詩》“九州生氣恃風雷”的思想特色？答：“九州生氣恃風雷”這一首，是《己亥雜詩》的第一百二十五首。據(jù)作者自注，這首詩是他經過鎮(zhèn)江時，正遇到那里的百姓在集會賽神，應道士請作“青詞”而寫。但這首詩并不是寫給神靈的祝詞，而是面對人間變革現(xiàn)實的呼喊。在詩里，詩人對滿清統(tǒng)治下社會上一片死氣沉沉和因講論資格而限制埋沒人材的情況，表示了強烈的不滿，熱烈地呼喚風雷變幻的改革的到來，期待著社會上出現(xiàn)一種生氣勃勃的新景象。全詩氣格豪邁，激情洋溢，在理想的追求中寄寓著對現(xiàn)實的強烈不滿和極深的感慨。 6．龔自珍詩歌的特點？答：龔詩繼承屈原、李白的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出鮮明的浪漫主義特色。熱烈地追求理想，想象新奇，文辭瑰麗，風格奔放奇縱，不為格律所束縛。間有一些詩用典過繁，語言艱澀難懂。 7．《病梅館記》的思想內容和藝術手法？答：《病梅館記》是龔自珍散文的代表作，寫于1839年辭官南歸以后。文章的思想跟《己亥雜詩》中“九州生氣恃風雷”一首是一致的。但表現(xiàn)形式和藝術手法卻不一樣。這篇文章帶有寓言的性質，全篇是一個總的比喻，表現(xiàn)上寫的是梅花的被扭曲摧殘，實際上表現(xiàn)的是社會上人才被壓抑束縛乃至被摧殘扼殺的情況，以及面對這種現(xiàn)實作者內心的悲憤。作者對黑暗不平的現(xiàn)實提出強烈的指責和控訴，并以治療病梅為己任，表現(xiàn)了不怕詬罵、窮畢生精力以實現(xiàn)自己理想的堅強決心。文章表現(xiàn)出一種愛惜人材、保護人材、棄舊圖新的進步思想，并表現(xiàn)出對個性解放的熱烈追求。藝術表現(xiàn)上，構思新穎，比喻奇妙，寓意深微而又潑辣明快，富有戰(zhàn)斗鋒芒。8．黃遵憲詩歌的思想內容和藝術特色？答：黃遵憲是自覺地創(chuàng)作“新派詩”的一位詩人，以“舊風格含新意境”為他的追求目標。他運用現(xiàn)實主義的方法，反映近代史上的重要事變，特別是反映近代中國社會的主要矛盾，因而有“詩史”之稱。黃遵憲的詩歌表現(xiàn)了強烈的愛國主義精神和對封建專制主義、封建學術文化和舊禮教的批判精神。他還運用詩歌直接為改良主義運動服務，宣傳改良主義思想，宣傳外國的科學文明。在藝術表現(xiàn)和藝術風格上，多寫古體，常采用散文化的筆法，內容豐富，篇幅較長，熱情洋溢，豪邁奔放，給人以博大宏深之感。9．黃遵憲《書憤》的思想內容和藝術特色？答：《書憤》是一組充滿憂憤感情的愛國主義詩篇，作于光緒二十四年（1898）。原詩共五首，這里講的是其中的第一首。詩人懷著十分悲憤的心情，描寫了帝國主義列強瓜分中國的歷史事實：繼德帝國主義強迫租借膠州灣以后，沙俄、法國等帝國主義國家紛紛起而效尤，強占中國的領土。同時對喪權辱國、腐敗無能、任隨帝國主義宰割瓜分的滿清政府，給予了尖銳的指責和批判。這首詩以其強烈的思想性和現(xiàn)實性顯示了黃遵憲“新派詩”的新風貌。藝術上使事用典，引古喻今，但語言通俗易懂，并不艱澀，在平實的風格中表現(xiàn)出詩人深廣的憂憤。 10．梁啟超的文學活動及文學成就？答：梁啟超的文學活動相當全面，除“詩界革命”外，還提倡“小說界革命”、“文體革命”，在詩歌、散文、小說、戲曲等方面都取得了一定的成就。他在戊戌變法失敗后才開始寫詩，現(xiàn)存作品多為流亡國外時所作。主要內容為抒發(fā)被迫流亡的憤慨，反映日益深重的民族危機等。他采用新名詞和口語入詩，明白自然，通俗易懂，熱情奔放。他的主要文學成就在散文方面。為了宣傳改良主義思想，他寫作了大量的報刊政論文。立論新穎，文筆酣暢，在當時風靡全國，影響很大。11．梁啟超的《讀陸放翁集》的思想特色及藝術見解？答：《讀陸放翁集》原作共四首，這里選講的是其中的第一首。光緒二十五年（1899）流亡日本時作。這首詩對南宋愛國詩人陸游作了極其崇高的評價，借此抒發(fā)了作者熱烈的愛國感情，并發(fā)表了對詩歌創(chuàng)作的見解。他對近千年詩歌發(fā)展史所作的總結和評價，雖不無片面之處，但他強調詩歌應該有戰(zhàn)斗性，應該抒發(fā)愛國主義思想?yún)s是完全正確的。寫得熱情洋溢，很有氣勢，表現(xiàn)了作者不同凡俗的氣魄和眼光，以及積極昂揚的戰(zhàn)斗精神。 12．章太炎的政論文及詩作特色？章太炎的政論文，既有革命的思想，又有廣博的學識，邏輯嚴密，文辭犀利，感情充沛，“所向披靡，令人神旺”（魯迅語）。但他提倡魏晉文章，不愿通俗化，好用古字，有古奧艱澀之病。詩作不多，今僅存幾十首，多為五、七言舊體，尤以五言為多。跟他的政論文一樣，以反帝反封建和抒發(fā)愛國思想、革命情懷為主要內容。早年定的一些詩歌、語言通俗易懂，充滿革命激情，《獄中贈鄒容》是為人廣泛傳誦的一首。《獄中贈鄒容》這首詩即作于獄中。詩中表現(xiàn)了對一起罹難的戰(zhàn)友的深摯的感情和為革命視死如歸的革命英雄主義。這首詩語言明快流暢，風格質樸豪壯，很有鼓舞力量。 13．柳亞子詩歌的思想內容及藝術特色？柳亞子的詩歌，揭露和抨擊清王朝的專制統(tǒng)治，贊頌革命志士，抒發(fā)革命情懷，激發(fā)民族精神，具有強烈的戰(zhàn)斗性，是“南社”革命詩歌的代表。他的詩格律工整，結構嚴謹，語言流轉自如，風格蒼涼悲壯。部分詩作帶有憂郁感傷色彩。 14． 柳亞子《孤憤》一詩的思想內容？《孤憤》一詩作于1915年。辛亥革命失敗以后，“南社”中一些詩人變得消極頹喪，而柳亞子卻仍然堅持戰(zhàn)斗?！豆聭崱肪褪且皇讘?zhàn)斗的詩，他對妄圖恢復帝制的袁世凱和擁護袁稱帝的“籌安會”的走卒們進行了憤怒的抨擊，表現(xiàn)了自己堅定的斗爭意志。這是一首抒情與諷刺相結合的政治詩，寫得尖銳潑辣痛快沉著。 15．李寶嘉《官場現(xiàn)形記》的思想內容？答：《官場現(xiàn)形記》共五編六十回。這部小說的題材內容非常集中，主要描寫封建社會崩潰時期舊官揚中的種種腐敗、黑暗和丑惡情形。作者懷著惡惡痛絕的感情，將舊官場上“鬼蜮百出”的一切腐敗墮落、卑鄙無恥、齷齪丑惡的情狀，赤裸裸地暴露在讀者的面前。他撕下了封建官場冠冕堂皇的外衣，現(xiàn)出其“畜生世界”的原形。確如作者自己所說，這書里是“妖魔鬼怪，一齊都有”?！豆賵霈F(xiàn)形記》一書，集封建官吏丑行惡德之大成，舉凡舊官場中習見的昏庸腐敗、徇私舞弊、權謀詐騙、鉆營謅媚、草菅人命等等，都能在書中找到生動的例證。概話地說，小說主要描寫了封建官吏的三個特點：貪、詐、騙。貪是寫他們愛錢的本性，詐是寫他們欺世盜名，玩弄權術，互相傾軋，勾心斗角。媚是寫他們逢迎謅媚，卑躬屈膝。書中描寫的官僚帶有鮮明的半封建半殖民地社會的特征，昏官洋奴集于一身?？傊豆賵霈F(xiàn)形記》寫出了一個光怪陸離、無奇不有的“妖魔鬼怪”世界。另外，《官場現(xiàn)形記》在思想內容上的局限性是：作者只是著眼于形形色色的官場人物本身，他的筆觸未能深入到封建制度的內部去，因而顯得比較膚淺，缺乏深刻的思想力量。在藝術表現(xiàn)上，多采用夸張的手法，使人物漫畫化；多拼湊羅列現(xiàn)象而缺少必要的藝術提煉；有時刻畫淋漓盡致，但直露浮泛而少含蓄蘊藉。所寫又多官場慣技，頗近雷同，讀來不免有千篇一律之感。 17．吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》的思想內容：答：《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是吳沃堯的代表作。全書一百零八回。這部小說跟《官場現(xiàn)形記》一樣都是暴露晚清社會的黑暗和腐敗的，但反映的社會面比后者廣泛一些，除官場外，還寫到了商人、買辦、詩人才子，以及賭棍、道士等三教九流人物。小說對上海十里洋場上光怪陸離的生活景象作了尖銳的揭露。商場人物和官場人物的相互勾結，狼狽為奸，是這部小說的一個重要內容。官場的商業(yè)化，表現(xiàn)出近代中國半封建半殖民地社會政治腐敗的特征。小說對統(tǒng)治階級的賣國行為進行了激烈的譴責，表現(xiàn)了作者的愛國思想。如，書中寫到1884年的中法戰(zhàn)爭和1894年的中日戰(zhàn)爭，領兵的武官們一個個畏敵如虎，賣國投降。18．吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》藝術表現(xiàn)手法上的不足？一、思想內容上：吳沃堯以漫畫的筆調，為洋奴買辦畫像，投以辛辣的嘲諷。小說里寫了一些體現(xiàn)作者理想的正面人物，如九死一生、吳繼之、蔡侶笙等，但都充滿落后的封建意識，最后都以垮臺失敗告終，形象蒼白無力，缺少血肉。二、藝術表現(xiàn)上：全書以九死一生這個人物的所見所聞作為線索，將許多相對獨立的短小故事連綴起來，形成一個整體。因而這部小說的結構在晚清譴責小說中算是比較嚴謹?shù)摹５谒囆g上浮淺直露而少含蓄，拼湊堆砌許多黑暗丑惡的社會現(xiàn)實，卻缺乏思想深度，則與其他譴責小說相同。所以魯迅先生批評說：“惜描寫失之張皇，時或傷于溢惡，言違真實，則感人之力頓微，終不過連篇‘話柄’，僅足供閑散者談笑之資而已?！? 19．劉鶚在《老殘游記》中的基本思想傾向？ 答：作者認為國家的危機主要來自兩方面：一是酷虐殘暴的官吏，他們恣意妄為，殘害百姓；二是起來造反的義和團和革命黨，是他們破壞了所謂“天理”、“國法”、“人情”。在小說里，作者一方面尖銳地揭露社會黑暗，抨擊酷吏；而另一方面，又以幾乎同樣的仇恨污蔑和痛罵“南拳北革”。作者揭露現(xiàn)實的部分有一定的積極意義，但它只寫出了一些非本質的側面，并沒有能夠真實地反映出近代中國社會的基本面貌。作者給小說主人公一個搖串鈴的走方郎中取號補殘，是想給病入膏肓的社會開一劑救世良方，但因為立場不對，他對社會病根的診斷和開出的處方便都是錯誤的。他反對酷吏暴官，以為只有真正的好官來“化盜為民”，天下就可以太平無事了。他還在書中宣揚儒、釋、道三教合一的思想，甚至用佛家的輪回報應來誘導世人為善處公，都是十分荒唐可笑的。20．《老殘游記》在藝術描寫上的特色？《老殘游記》在藝術描寫方面歷來為人稱道。他描寫世態(tài)、風俗、人情，摹繪自然、山川、風景，由于觀察深細，感受真切，加上明凈流暢的文筆，確如魯迅先生所稱贊的：“敘景狀物，時有可觀。”第二回寫明湖居白妞說書，作者以生動自然的筆調，細致逼真地表現(xiàn)出大鼓書藝人白妞唱曲的精妙技藝，傳達出曲音的深情遠韻，創(chuàng)造了一種富有魅力的藝術境界，歷來受到人們的嘆賞。21．曾樸《孽?；ā返乃枷?