【正文】 代派影響。陳翔鶴：《茫然》《西風吹到了枕邊》主人公為C，激憤哀怨的自敘傳。《悼——》 追念亡妻?！恫话捕ǖ撵`魂》書信體。心靈受傷而死，悲觀壓抑。陳煒謨《輕霧》、林如稷《將過去》：挖掘魂靈，飽經憂患的不欲明言的斷腸之曲。馮至充滿詩意的敘事作品馮文炳和許地山馮文炳（語絲社） 以抒情見長的鄉(xiāng)土田園作家。《浣衣母》《桃園》《竹林的故事》沖淡質樸的筆調，古樸和諧的田園寂靜之美。人物純樸和景物清新形成對應，借鑒古典詩詞手法構設富于詩情的象征境界。是郁達夫到沈從文的中間環(huán)節(jié)。許地山：浪漫主義想象和宗教傳奇意味?！睹B》 對待生命的態(tài)度，達天知命的宗教理想。《綴網勞蛛》 對待苦難的方式。對社會退讓后仍執(zhí)著于人生，保持苦澀的韌力?！洞禾摇?30年代的力作。民間仁義和宗教慈愛混合。《鐵魚底鰓》 挖掘民族性格的堅忍不屈。第二個十年：三大創(chuàng)作群體形成：2．遠離文學黨派性和商業(yè)性的“京派”“海派”原因：政治和商業(yè)對小說的介入。1.“左聯”和左翼小說(1)準備期間的小說代表：蔣光慈。強烈的宣傳鼓動性。共同特點：自覺運用文學為革命吶喊，在變革年代里以熱情寫出“思想大于藝術”的，具有重大社會效果的作品。對重大事件的及時反映，昂揚的激情與藝術追求。但早期作品形象流于浮面。 (2)左聯五烈士：柔石：《為奴隸的母親》：典妻，春寶娘。悲劇性：對自身命運的習以為常，欲有所動，無處表述。《二月》：對中國知識分子思考的結晶。蕭澗秋。強大的封建主義習慣勢力面前，個人奮斗，人道主義理想的碰壁。胡也頻：《光明就在前面》、《到莫斯科去》 (3)左聯新人：丁玲、張?zhí)煲矶×幔何逅暮蟮诙茖懪圆⑹冀K保持女性立場的作家。第一個革命女作家姿態(tài)。20年代末期：處女作：《夢珂》(1927)《在黑暗中》、《自殺日記》、《一個女人》三個集子，主要描寫新一代青年女性性愛的苦悶。女子的“新”在于：，新思想影響，逃離封建家庭，有家難回的漂泊者。，愛情至上。，博愛等源自西方的思想，充滿憧憬，心地善良?！渡婆康娜沼洝罚ㄗ晕腋袀≌f）莎菲：五四退潮后小資產階級叛逆，苦悶的知識女性。執(zhí)拗的尋覓人生意義而無出路；鄙視世俗又感到要沉入縱情聲色；重感情愛幻想、狂想； 反抗帶有病態(tài)但仍是反抗；知識分子時代病的反映。三十年代左聯時期《一九三O年春上海》知識分子從個人主義走向集體主義。開始試寫表現工農大眾的作品。代表作《水》農民覺醒，反抗的群像描寫。突破了“革命加戀愛”的模式，題材意義標志著左聯文學的轉變?？箲?zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期：農村題材：《太陽照在桑干河上》正確的表現了農村的階級關系，寫出了生活的復雜性。結構匠心獨具，十分嚴謹。女性題材：《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》張?zhí)煲恚褐S刺小說家《包氏父子》諷刺小說《包氏父子》 兩代人的心理和性格差別，使人發(fā)笑的悲劇?！缎Α贰都贡撑c奶子》《出走以后》《同鄉(xiāng)們》《萬仞約》《清明時節(jié)》主題：反虛偽、反庸俗、反彷徨人物：虛偽狡詐的地主官僚，動搖庸俗的小知識者、小市民愚昧不幸的城鄉(xiāng)底層人民。藝術個性糅合方言的口語化文學語言。東南沿海市鎮(zhèn)社會的揭發(fā)者。片斷性、速寫體的短篇體式。 鋒利勁捷、潑辣豪放的夸張?？箲?zhàn)作品《華威先生》 “包而不辦”的抗戰(zhàn)文化官僚典型。尖銳、冷峭，戲劇性節(jié)奏。《譚九先生的工作》《“新生”》 “速寫三篇”蔣牧良：《雷》取材與張?zhí)煲斫咏?。抓住社會弊端中典型事件刻寫諷刺性人物，偏于冷靜，語言質樸。 (4)社會剖析小說：以茅盾為首，沙汀，吳組緗，葉紫沙?。骸斗赏獾暮骄€》《代理縣長》《兇手》《獸道》《在祠堂里》《丁跛公》舊中國農村黑暗生活，沉悶、閉塞、陰暗。以四川特殊的黑暗觀照舊中國的普遍黑暗。不露聲色的凝重細密筆致：細節(jié)、氣氛、場景?？坍嬋宋锏纳詈窆αΓ喊酌?，細節(jié)深化，回敘和點染。濃厚的地方色彩：從人物、環(huán)境的復雜關聯中，描摹四川世態(tài)人情。暴露諷刺作品：現代諷刺小說民族化。《在其香居茶館里》喜劇性的緊張，丑聞中抽出諧趣。“三記“《淘金記》為發(fā)國難財而掀起的內訌，個性化語言，客觀、濃縮描寫?！独ЙF記》 后方鄉(xiāng)村教師的苦悶，對知識分子的暴露及嚴峻批判態(tài)度?！哆€鄉(xiāng)記》 初次閃出反抗者的光彩，貧農形象馮大生。吳組緗：《西柳集》冷靜的農村社會分析，高度集中、深入開掘平凡的人和事。人物個性化，地方色彩濃郁，精密而流動的敘事風格?！斗忆仭?農村的殘破，母女關系的變態(tài)?！兑磺О税贀?爭奪宗祠積谷的丑惡表演，反映農村經濟的崩潰?！肚娭裆椒俊?守寡的二姑，內心仍藏有愛火。詭秘的行為，陰森的氣氛。葉紫：“黑白分明的鉛畫”，時代、戰(zhàn)斗的產物?！敦S收》在無情的現實前覺醒的老農。(5)左翼抒情小說艾蕪：《南行記》開拓反映現實的新領域，明麗清新的浪漫主義色調，主觀抒情性。《南行記》集漂泊知識者對邊疆異域下層生活的觀察，刻畫流民形象，不避畸形和污垢，又總能從怪戾的言行中挖掘出靈魂美。戰(zhàn)爭期間：浪漫色彩消退，轉向暴露壓迫和苦難?！敦S饒的原野》、《春天》《落花時節(jié)》 “以農立國”的探索，三種農民性格?！渡揭啊?結構緊湊，反映抗日陣線的各類斗爭，過分明晰的理念分析?！豆枢l(xiāng)》 戰(zhàn)時腐敗、病態(tài)心理，場面錯綜，筆調悲愴，冷峻的批判態(tài)度。《一個女人的悲劇》《芭蕉谷》 貧苦無告的農村婦女。《石青嫂子》 不幸中對生活仍有信心。東北作家群蕭紅：詩化小說處女作《王阿嫂之死》、成名作《生死場》、代表作《呼蘭河傳》、諷刺長篇《馬伯樂》。創(chuàng)造了介于小說、散文和詩之間的新型小說樣式。明麗、凄婉而純凈?！渡缊觥罚?18前后的東北北部農村市鎮(zhèn)生活，堅韌掙扎的農村婦女，北中國農村的沉滯、閉塞，對民族活力的窒息?！逗籼m河傳》北方小城鎮(zhèn)單調的美麗，人民的善良與愚昧，深刻的生命體驗。蕭軍：《八月的鄉(xiāng)村》抗日游擊隊的成長，短篇連綴式結構，尖銳、雄渾、遒勁。《羊》《江上》 東北下層人民的質樸堅韌?！哆^去的年代》 從農村自發(fā)反抗到城市有組織斗爭，對東北地區(qū)“民魂”的深入開掘。1端木蕻良《鴜鷺湖的憂郁》 悲憤郁怒潛藏于平靜的敘述?！哆b遠的風砂》《渾河的急流》《大地的海》 抗日題材和東北風情?！犊茽柷咂觳菰?史詩性的宏篇巨制。京派小說的特征： 贊頌純樸、原始的人性美、人情美。融寫實、記“夢”、象征為一爐的抒情寫意小說?？傮w風格上的平和雋永淡遠。京派小說具有溫厚的牧歌情調，這與他們喜歡用溫柔的筆調歌詠愛情有關。京派作家鄉(xiāng)—抒情體過去的偉大處城—諷刺體現在的墮落處廢名竹林世界：真與夢的編織—外化的牧歌世界。有意規(guī)避人生丑陋面。散文化小說，淡化戲劇型故事，以澀味烘托詩境?！吨窳值墓适隆芳ⅰ稑颉返取，F實人生批判：著重現代人內心生活的揭露?；恼Q、諷刺《莫須有先生傳》。沈從文湘西世界：現實的、理想的、神性的，寫出優(yōu)美、健康、自然，不悖乎人性的人生形式。展現一個純樸、自然、滿溢生命力的王國。不重情節(jié)人物，強調敘述主體的情緒、感覺?！哆叧恰?、《長河》等道德批判：解剖城市上層人的靈魂《八駿圖》、《有學問的人》等蕭 乾籬下世界：自稱城中“鄉(xiāng)下人”，以童年視角寫人物的自愛、自重。傷感而童真?！痘h下》、《矮檐》等批判社會：宗教題材《栗子》蘆焚果園城世界：中原地區(qū)，鄉(xiāng)野質樸、原始、破敗。已經不是純牧歌氣味。有悲音但充滿詩意?！独镩T拾記》、《野鳥集》、《落日光》等小說集社會批判：色彩濃重，諷刺加重?！多l(xiāng)下人》《無言者》《百順街》等總結融入作家主觀體驗；塑造純情主人公；突出自然背景；運用象征手法；散文化筆調?；貞浭湃サ拿?，與眼前現實對照。開辟出哀傷的、充滿寓意的世態(tài)諷刺和風俗諷刺的路子。李劼人：“人生派”的延續(xù)《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》：以四川為背景，描寫出自甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前后二十年間廣闊的社會圖畫。宏偉的構架和深廣度。——“大河小說”海派：30年代以上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文化與消費文化的畸形繁榮產物。初期特點：。“都市男女”這一海派常寫常新的主題代表作家：張資平，葉靈鳳第二代海派：新感覺派中國最完整的一支現代派小說，表明西方現代主義文學處于獨立地位。施蟄存：《在巴黎大戲院》《魔道》心理分析小說，城鄉(xiāng)二元傾向。劉吶鷗：《都市風景線》《殘留》《風景》在批判中迷失，與中國現實結合不夠，洋味濃。穆時英：“新感覺派的圣手”“鬼才”，真正意義上的新式洋場小說家?！赌媳睒O》集《上海的狐步舞》批判，迷戀，潛在的哀婉抒情氣息，更能體現現代都市人靈魂深處的悲哀。特點：，半殖民都市的畸形和病態(tài)。受現代物質文明的濡染，融入其中，認可與接收，沉醉，壓抑，批判。，追求小說形式，手法，技巧的翻新，表現其“新現實”。 通感，穆時英《夜總會里的五個人》等，隱意識，生活中微妙心理，變態(tài)心理。劉吶鷗《殘留》施蟄存《春陽》豐富了心理小說的表現手法，夸大“本我”的作用第三個十年張?zhí)煲恚骸度A威先生》“包而不辦”抗戰(zhàn)文化官僚的典型。攫取權力的狂熱，無孔不入的亢奮，外部具有“開會迷”的行為。具有歷史預見性。錢鐘書：學者型諷刺小說家抗戰(zhàn)勝利后《圍城》：揭露抗戰(zhàn)期間中上層知識界的眾生相。多重意蘊：。40年代抗戰(zhàn)時期中國老城鄉(xiāng)，農村的落后，閉塞及知識界，教育界的腐敗。：對傳統(tǒng)文化的反思和對西方文化的批判。對現代人命運的哲理思考。沒有一個英雄，均是盲目尋夢者，為命運所玩弄。人類困境的感受，精神的孤獨感，反諷。人生到處是圍成。主人公方鴻漸：性格怯懦，柔弱，弱智知識分子，嘴上機敏。傳統(tǒng)文人的正義感，忠孝為核心，儒道合一的文化性格。小說傳達：對現代世俗的揶揄和諷刺；主題深刻，意蘊多面；獨特風格的諷刺特征；敘述故事，旁征博引，引用了豐富的比喻?！捌咴屡伞毙≌f：胡風（理論代表），《七月》，國統(tǒng)區(qū)，路翎，丘東平。主張：現實主義旗幟下反映活的一代人的心理狀態(tài)，生活血肉感，對人心靈的直視。特點：。竭力挖掘生活本身復雜性。（路翎《燃燒的荒地》）表現人物性格復雜性。（《財主底兒女們》），心理斗爭和心理狀態(tài)的極端變化。（財主底兒女們），融入作家熱情和戰(zhàn)斗精神。，濃重，激越，悲涼的創(chuàng)作風格，悲劇氣氛。作家筆下都有倔強的靈魂，堅韌的品性《饑餓的郭素娥》，但都趨于毀滅。語言拖沓，重濁，不透明，粗獷，壓抑。路翎：創(chuàng)作代表?！娥囸I的郭素娥》《蝸牛在荊棘上》《財主底兒女們》師陀：把悲涼中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的衰敗和人生命運的難以把握相結合。 《無望村的館主》勤儉的，暴力的，靡費敗亡《果園城記》樸素，純情，柔和，凄涼?；钤谧蛱斓淖诜ㄖ菩〕恰！督Y婚》最好的諷刺長篇。張愛玲：處女作《沉香屑 第一爐香》新舊雜糅，雅俗共賞，中西結合。表現滬港兩地男女兩性和兩性心理，男女之情——貫穿小說的主線。成名作：《傾城之戀》范柳原，白流蘇。新感覺派寫的是對“性”的沉溺，張愛玲是女性的悲劇，寫出了女性在新的生活環(huán)境中的生活情境，與舊小說不同。.意象的特點：。（相互映襯又相互獨立，產生新的意韻），突出主觀感覺，營造心理意象。“月亮”：凄涼，陰森，寂寥。產生于最悲慘絕望的時刻。自己的生命感受，情緒記憶。小說形式體現新舊雅俗特點：：借鑒傳統(tǒng)又自如運用西方蒙太奇手法。有古典章回感又融入現代人的情緒特征。（七巧變老）：工筆的細膩，寫意的蘊藉，傳統(tǒng)小說的清雅別致，現代人的創(chuàng)造。：蒼涼之感。自身經歷，中外文學素養(yǎng)。徐訏：基調：浪漫虛構，大眾傳奇，愛與人性善惡的多重性?！豆響佟纷儜B(tài)的出世心理和充滿神秘色彩的戀情。1943年寫《風蕭蕭》，徐訏年。無名氏（卜乃夫）：浪漫愛情小說的暢銷作家?！兑矮F，野獸，野獸》《海艷》《金色的蛇夜》后期浪漫派小說的特點：，多有夸張，理想化。，神秘色彩，對象征詩情的刻意追求。 現實與民間孫犁：短篇小說集《蘆花蕩》、《荷花淀》、《囑咐》《采蒲臺》等，基本上以他的家鄉(xiāng)冀中平原農村為背景，具體生動地描寫了抗日根據地人民在中國共產黨領導下進行的艱苦抗日戰(zhàn)爭。作品的筆調清新明快，充滿抒情詩意，在表現艱苦斗爭的同時，洋溢著革命的樂觀主義。作者特別善于刻劃農村勞動婦女的形象。藝術特點：孫犁注意具體細致地描繪了人物的外貌特征，又深入刻劃他們的內心世界，并且總是扣住時代特色，去展示他們的性格，從人物身上可以感到強烈的時代氣息。與此同時，作者也善于通過日常生活事件和用側面描寫來反映大的斗爭。土改題材：丁玲：《太陽照在桑干河上》周立波《暴風驟雨》新詩第一個十年一、新詩的誕生——“五四”新詩運動 “詩界革命”的演變梁啟超：從“新意境”、“新語句”、“古風格”的構想到“以舊風格含新意境”的讓步；黃遵憲：局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內，其調整與改良止步于對宋詩派的摹仿。 胡適對新詩的理論倡導：針對梁啟超的后退之處?！白髟娙缱魑摹笔茳S遵憲的啟發(fā)，比宋詩對唐詩的變革更進一步。語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。對傳統(tǒng)有組織的反叛。“詩的經驗主義”“有我”與“有人”的“言之有物”。強調主體的性情與見解，與平民的溝通交流?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩歌觀念上的反映。 “《學衡》派”：反對詩體的解放“新材料與舊格律”結合的理想。對“詩界革命”的呼應。于早期象征派獲得某種回應。二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩 新詩陣營的發(fā)展①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學燈》《覺悟》②作者：胡適、劉半農、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。 胡適《嘗試集》從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗新詩形態(tài)的艱難過程?！兑活w星兒》《“威權”》《一顆遭劫的星》 具備現漢抒情詩形式法則的雛形。 早期白話詩特征作