【正文】 根據(jù)文學(xué)作品改編成劇本 集體創(chuàng)作劇本 2 劇本研發(fā)要考慮的因素 受眾期望 市場(chǎng)狀況 政策因素 3 市場(chǎng)調(diào)研 是降低風(fēng)險(xiǎn)的保證。 4 劇本創(chuàng)作過(guò)程 故事梗概與分集大綱、初稿、第二稿、潤(rùn)色。 大數(shù)據(jù)進(jìn)入好萊塢 過(guò)去，電視策劃人猜觀眾想看什么，然后花時(shí)間設(shè)計(jì)、拍攝、播放新節(jié)目，得到收視率回饋，再?zèng)Q定是否延續(xù)?，F(xiàn)在，美國(guó) Netflix 公司顛覆了這個(gè)模式。 Netflix 每天對(duì) 3000 萬(wàn)次播放動(dòng)作、 Netflix 注冊(cè)用戶的 400 萬(wàn)次評(píng)級(jí)、300 萬(wàn)次搜索，視頻觀看時(shí)間和所使用的設(shè)備進(jìn)行大數(shù)據(jù)挖掘，策劃節(jié)目 . 《紙牌屋》 紙牌屋的東家不是任何一個(gè)電視臺(tái)，而是名為 Netflix 的電視臺(tái)和電影院的平臺(tái)，是北美最大的付費(fèi)訂閱視頻網(wǎng)站。 Netflix 稱其挖掘其用戶行為的“大數(shù)據(jù)”（ Big Data）已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，《紙牌屋》是其數(shù)據(jù)分析結(jié)果的第一次戰(zhàn)略運(yùn)用。我們可以按照如下方式理解這種“戰(zhàn)略運(yùn)用” — 用戶只要登錄 Netflix 網(wǎng)站，對(duì)某一個(gè)視頻的每一次點(diǎn)擊、播放、暫停、快進(jìn)、回放，看了 幾分鐘就徹底關(guān)掉視頻，或者停了一段時(shí)間又重啟，都會(huì)成為一個(gè)“事件”，被記錄下來(lái)并匯入后臺(tái)進(jìn)行分析。如果足夠多的人在整段視頻中的同一個(gè)地方做了相同的舉動(dòng)，那么數(shù)據(jù)就開(kāi)始顯露出意義了。 《紙牌屋》也一改美劇的傳統(tǒng)推送方式。它不再依賴于觀眾的口碑，它還沒(méi)有開(kāi)播，就一次性確定要拍兩季共計(jì) 26 集，這在美劇界無(wú)疑是一次豪賭。但 Netflix 有其自己的理由：《紙牌屋》根本不需要攢口碑，在制作之初便知道哪些觀眾會(huì)喜歡它 — 只需向標(biāo)簽為“喜愛(ài)凱文史派西”或“喜愛(ài)政治劇”的觀眾推薦一下就行了。 《紙牌屋》火爆的邏輯其實(shí)并 不復(fù)雜，其秘密在于 — 它運(yùn)用“大數(shù)據(jù)”的武器，對(duì)觀眾的需求進(jìn)行了“精確打擊”。很久之前便有人指出， Netflix 的數(shù)據(jù)庫(kù)是個(gè)大寶藏，但是很難在一時(shí)間找到數(shù)據(jù)開(kāi)發(fā)的工具。就像知道腳下有石油，卻不知道用什么方法開(kāi)采提煉一樣。早在《紙牌屋》之前， Netflix 也曾使用數(shù)據(jù)分析，選擇播出的影視劇。法國(guó)電影《不要告訴任何人》，在美國(guó)的票房只有 600 萬(wàn)美元， Netflix 卻利用數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，其中有文章可做。 2020 年時(shí)， Netflix 播放《不要告訴任何人》，影片播放排名位居節(jié)目排名第四位。 第二節(jié) 攝制組的組成 制片 部門、導(dǎo)演部門、攝影（或攝像）部門、美術(shù)部門、錄音部門 制片人。監(jiān)制，服務(wù)。 導(dǎo)演。二度創(chuàng)作。 （攝像）部門 攝影師。畫面效果 美術(shù)設(shè)計(jì)師 、 美術(shù)風(fēng)格 錄音師 、 聲音。 第二節(jié) 籌拍期的主要任務(wù) 一、籌拍期制片人的工作重點(diǎn) 聘請(qǐng) 調(diào)查 計(jì)劃 二、聘用幕后臺(tái)前工作人員 把握劇本 創(chuàng)作風(fēng)格 專業(yè)素質(zhì) 信譽(yù)與經(jīng)驗(yàn) 政治素養(yǎng) 藝術(shù)鑒賞力 工作能力 負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的人員 工作能力 、 性格 藝術(shù)素質(zhì) 、 組織能力和適應(yīng)能力 、 全面的技術(shù) 主演 、 配角 、 臨時(shí)演員 百名臨演抗議工資低 樂(lè)易玲表示示威者混淆視聽(tīng) 三、安排各創(chuàng)作部門投入準(zhǔn)備工作 劇本 分工 外景 說(shuō)戲 定妝 討論 場(chǎng)記 設(shè)計(jì)指導(dǎo) 選景 場(chǎng)地 道具 服裝 化妝 4，錄音部門 四、審定部門預(yù)算 五、分解劇本制作分場(chǎng)景表 集數(shù)、場(chǎng)景號(hào) 頁(yè)數(shù) 氣氛 景名 內(nèi)容 主演演員 群眾演員 服裝、化妝、道具提示 備注 六、制定拍攝計(jì)劃 整體計(jì)劃 階段性計(jì)劃 周計(jì)劃 日計(jì)劃 機(jī)動(dòng)計(jì)劃 攝制周期 攝制經(jīng)費(fèi) 季節(jié)天氣 演職人員調(diào)度 場(chǎng)景準(zhǔn)備 重要道具準(zhǔn)備 第三節(jié) 簽訂各種合同 一、合同的種類 劇本著作權(quán)使用合同 導(dǎo)演聘用合同 演員聘用合同 其他工作人員聘用合同 器材、服裝、道具、場(chǎng)地、車輛等的租賃合同 食宿承租合同 臨時(shí)用工合同 音樂(lè)制作承包合同、版權(quán)音樂(lè)使用合同 贊助合同 二、常用合同樣本 討論：中國(guó)恐怖片發(fā)展的困境與前景？ 恐怖情節(jié)和恐怖氣氛貫串全片的影片。多以神鬼妖異與現(xiàn)實(shí)生活中的人發(fā)生糾葛的離奇怪誕情節(jié)結(jié)構(gòu)故事，以刺激觀眾的恐怖感。 《大不列顛百科全書》根據(jù)恐怖片涵蓋的內(nèi)容作了三分法，它或者與犯罪片心理解析交叉結(jié)緣，或者與鬼怪妖魔片融為一體，或者與驚驚懸疑片合璧。 《美國(guó)電影研究》一書中指出：恐怖片常常與科幻神怪片，警匪動(dòng)作片，戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)片等結(jié)合成復(fù)合性的恐怖片類型。 中國(guó)恐怖片發(fā)展 早期多有神怪片問(wèn)世。 到 40 年代中后期，已經(jīng)大體上形成了一種比較集中的影片類型，但后來(lái)受傳統(tǒng)儒家正統(tǒng)文化的強(qiáng)勢(shì)影響，歸于沉寂。 70 年代末期驚悚題材影片的再度抬頭。 80 年代末出現(xiàn)了創(chuàng)作“高峰” 。 90 年代中國(guó)電影企業(yè)的艱難轉(zhuǎn)型，內(nèi)外夾擊， 1995 年“長(zhǎng)沙會(huì)議”對(duì)國(guó)產(chǎn)故事片創(chuàng)作的引導(dǎo)規(guī)劃，使恐怖片失去了賴以生存的土壤。 2020 年之后，中國(guó)電影進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化大發(fā)展的新時(shí)期，恐怖片由于投資小、易于操作也逐漸受到青年導(dǎo)演的青睞。新世紀(jì)以來(lái)的恐怖片創(chuàng)作更多地偏向商業(yè)化。 恐怖片的模式從美式的現(xiàn)實(shí)恐怖逐漸向日式的心理恐怖擴(kuò)展。 比較 —— 美國(guó) 血腥 暴力 惡心 沖擊力強(qiáng) 視覺(jué)恐怖 以恐怖為“題材”的影片，這類影片一般有大量的血腥 和暴力場(chǎng)面，追求視聽(tīng)感官上的恐怖。 通常采取比較血腥的手法來(lái)展示殺戮傷殘的過(guò)程及被害者痛苦的模樣。創(chuàng)作者通過(guò)極其殘忍的手段、淋漓的鮮血、痛苦的叫聲等這些電影元素，使電影產(chǎn)生一種“惡心型”恐怖的效果。恐怖元素通常在空間意識(shí)上展開(kāi)，比較重視對(duì)周圍恐怖環(huán)境的設(shè)計(jì)。多把高科技和“鬼怪”緊密結(jié)合，呈現(xiàn)典型的寫實(shí)風(fēng)格。 在場(chǎng)景設(shè)置上，通常是不熟悉的地方，甚至是陌生未知的地方，使人產(chǎn)生又好奇又害怕的情緒。 比較 —— 日本 扭曲 內(nèi)在 陰暗 心理恐怖 以恐怖為“主題” ，恐怖由 故事引起，發(fā)自人的內(nèi)心，追求的是一種心理恐怖效果，并在影片中有意識(shí)地探討造成這種恐怖的社會(huì)、文化和心理根源。 少有血腥和暴力，少有惡心的怪物，少有驚聲的尖叫，而是擅長(zhǎng)通過(guò)懸念的鋪陳和氣氛的營(yíng)造，讓恐怖一寸寸深入觀眾的深層心理，不寒而栗。黑長(zhǎng)發(fā)、水、照片、鏡子、布娃娃、手機(jī)、報(bào)紙、錄像帶、電視、電話等等，都是恐怖片的恐怖元素。 日本的恐怖場(chǎng)景將目光投放在我們熟悉的場(chǎng)景中，很多是將熟悉的東西陌生化處理。 中國(guó) 多選擇心理懸疑作為故事的切入點(diǎn)，喜歡表現(xiàn)人物的幻覺(jué)和夢(mèng)境，或是鬼魂尋仇，或是精神問(wèn)題，產(chǎn)生幻想。這也導(dǎo)致中國(guó)恐怖發(fā)育不足，想象力的欠缺和敘事層面的蒼白使駭人指數(shù)大打折扣。 必須要表現(xiàn)某種不可知因素或靈異現(xiàn)象時(shí)，創(chuàng)作者往往進(jìn)行妥協(xié)性的處理。最常見(jiàn)的手法就是把影像的荒謬、難解的靈異最終歸結(jié)于人的臆想。 在視覺(jué)元素的安排上存在慣性思維。在電影的色彩、場(chǎng)景等恐怖元素的設(shè)置時(shí)，沒(méi)有什么創(chuàng)新。比如，在影片中頻繁的讓鬼怪出現(xiàn)以及紅色的血水、飄動(dòng)的窗簾等這種意識(shí)上“約定俗成”的鋪墊，給觀眾造成視覺(jué)疲勞。 困境 中國(guó)式恐怖片，指具有中國(guó)特色，觀眾看完不害怕的“恐怖片”。該類電影大多具有必須“無(wú)鬼”、故事模式 化、演員演技差、制作技術(shù)不精良等特點(diǎn)。 目前我國(guó)恐怖片尚處于一個(gè)初級(jí)的階段。缺乏專心致力于恐怖片創(chuàng)作的人才，發(fā)行的影片數(shù)量和質(zhì)量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足市場(chǎng)的需求。 受到國(guó)家電影審查條例的嚴(yán)格制約。 2020 年國(guó)務(wù)院頒布的《電影審查條例》要求，電影禁止有宣揚(yáng)迷信、暴力或者教唆犯罪的內(nèi)容； 2020 年國(guó)家廣電總局在重申電影審查標(biāo)準(zhǔn)的通知中進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，影片中“夾雜兇殺、暴力、恐怖、鬼怪、靈異等內(nèi)容”，“有過(guò)度驚嚇恐怖的畫面、臺(tái)詞、背景音樂(lè)及聲音效果”需刪改。（臆想 /心理恐怖 規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)） 現(xiàn)在的中國(guó)電影基本是“老少皆宜” , 沒(méi)有分級(jí)管理 , 在這個(gè)尺度下很難拍出真正的恐怖片。 何去何從 恐怖電影的發(fā)展與電影市場(chǎng)息息相關(guān)。中國(guó)目前恐怖片的發(fā)展?fàn)顩r與市場(chǎng)前景涉及到制作成本、觀眾群體、市場(chǎng)營(yíng)銷和后電影產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等方方面面的問(wèn)題。 我國(guó)尚未實(shí)行電影分級(jí)制的前提下，為了保護(hù)未成年人的健康，我國(guó)還沒(méi)有真正意義上的、純粹的恐怖片，但含有“驚險(xiǎn)”內(nèi)容的影片近年來(lái)一直在積極探索。 審查制度的限制，明確禁止電影中出現(xiàn)非自然的東西。 今后發(fā)展 關(guān)鍵在于，在現(xiàn)有的政策文化體制下，如何在“恐怖”二字上做好文章。 首先，國(guó)產(chǎn)恐怖片要善 于在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中尋找靈感。 其次，國(guó)產(chǎn)恐怖片要善于觀照當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代和歷史的個(gè)性反饋。要考慮怎么樣將觀眾現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和焦慮巧妙地融入創(chuàng)作之中。 最后，國(guó)產(chǎn)恐怖片目前最行之有效的方法，還是將恐怖元素與當(dāng)下既有的主流類型相互融合，打造出具有恐怖氣質(zhì)的復(fù)合類型影片。 軍事劇 軍事有關(guān)的電視劇。 軍事劇泛娛樂(lè)化 :特戰(zhàn)隊(duì)員們怪異的訓(xùn)練服、他們不同常人的言談舉止、過(guò)于性感與暴露的穿著、似曾相識(shí)的“橋段”設(shè)計(jì)，等等。如果撕掉劇作軍事題材的標(biāo)簽，觀眾會(huì)以為在觀看一部青春時(shí)尚、劇情火爆的警匪片或愛(ài)情劇。 紅色經(jīng)典 紅色經(jīng)典，這本是一個(gè)后文革詞匯，卻蘊(yùn)涵著與現(xiàn)實(shí)相連的文革記憶。 最初（ 1980 年代）被用來(lái)指稱文革中出現(xiàn)的樣板戲； 后來(lái)（ 1990 年代以后）被懷舊情緒驅(qū)使著的人們，泛化推廣到用它指稱在毛澤東《延安文藝座談會(huì)上的講話》（ 1942）精神指導(dǎo)下創(chuàng)作的反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會(huì)政治運(yùn)動(dòng)和普通工農(nóng)兵生活的典范性作品。 抗 戰(zhàn)劇 1931 年 —— 1937 年的，是局部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)： 1937 年 7 月 7 日 —— 1945 年 8 月 15 日 第三章 項(xiàng)目劇組和崗位職責(zé) 第一節(jié) 制片部門綜述 一、制片基本流程 選擇劇本 籌措資金 組織人員 準(zhǔn)備設(shè)備與器材 許可證 二、制片部門結(jié)構(gòu)及工作職責(zé) 結(jié)構(gòu) 工作職責(zé) 第二節(jié) 制片部門的成員職責(zé) 一、核心成員的職責(zé) 參與核心創(chuàng)作組，隨時(shí)把握創(chuàng)作與拍攝進(jìn)度，從人事、財(cái)務(wù)、法律等角度為攝制組工作出謀劃策。 從宏觀上調(diào)控、保障攝制組的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，以保證在計(jì)劃周期、預(yù)算限額內(nèi)優(yōu)質(zhì)安全地完成攝制工作。 與導(dǎo)演一起審核各崗位工作人員的思想素質(zhì)與義務(wù)能力，決定獎(jiǎng)懲，裁決人員的選用與去留，主持各種合同文本的擬訂與簽約、保管。 主管有關(guān)攝制工作和攝制組成員組內(nèi)生活的一切安排，把握與審核攝制組各項(xiàng)開(kāi)支，按照財(cái)務(wù)制度負(fù)責(zé)影片成本核算和經(jīng)費(fèi)使用。 隨時(shí)與導(dǎo)演溝通，了解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，負(fù)責(zé)召集攝制組會(huì)議，協(xié)調(diào)攝制組各部門之間發(fā)生的問(wèn)題。 督責(zé)生產(chǎn)日?qǐng)?bào)表的填寫，并送達(dá)制片人和有關(guān)部門，以便制片人掌握攝制進(jìn)度。遇有重大 情況隨時(shí)向制片人請(qǐng)示。 督責(zé)攝制、洗印、錄音、剪接過(guò)程中各種文字、膠片、聲音資料的保管、調(diào)用、存檔工作。 制片主任和制片人是雇傭關(guān)系，制片主任代表制片人行使影視作品生產(chǎn)期間的行政管理權(quán)利。他的職責(zé)主要是八個(gè)字督促、檢查、指導(dǎo)、協(xié)調(diào)。他要調(diào)動(dòng)和安排好制片班子的工作，發(fā)揮各部門的積極性和創(chuàng)造性。劇組的合同都要由制片主任來(lái)簽。主管攝制計(jì)劃和攝制預(yù)算的編制，帶領(lǐng)制片組對(duì)攝制組的整體工作，除去藝術(shù)創(chuàng)作以外的所有涉及人、財(cái)、物的事項(xiàng)都要實(shí)施有效的管理，是制片人思想與意志的執(zhí)行者。 (1)負(fù)責(zé)攝 制組日常工作的管理，教育組員認(rèn)真執(zhí)行攝制組各項(xiàng)規(guī)章制度。 (2) 了解導(dǎo)演創(chuàng)作意圖，負(fù)責(zé)召集主創(chuàng)人員和全組開(kāi)會(huì)，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，為按期完成影片制作提供條件。 (3) 編制制片計(jì)劃和預(yù)算，帶領(lǐng)制片部門對(duì)攝制組的工作實(shí)施有效管理。 (4) 審核組員的業(yè)務(wù)能力，與導(dǎo)演共同核定演員和職員名單，在組員去留上有建議權(quán)。 (5) 負(fù)責(zé)解決影視劇生產(chǎn)中出現(xiàn)的各種困難，協(xié)調(diào)各部門之間的工作關(guān)系。 (6) 總體把握和審核各種開(kāi)支，嚴(yán)格執(zhí)行財(cái)務(wù)制度，代表制片人負(fù)責(zé)影片成本核算和攝制工作總結(jié)。 (7) 負(fù)責(zé)與演、職人員簽約及各部門人 員的手續(xù)辦理，實(shí)施對(duì)全組人員的管理。 (8) 督導(dǎo)生產(chǎn)拍攝、洗印、錄音過(guò)程的資料歸檔工作，督導(dǎo)各類合同、總結(jié)、文件、報(bào)表、圖表和完成臺(tái)本的分類留存工作。 (9) 督導(dǎo)生產(chǎn)日?qǐng)?bào)表的填寫和寄發(fā)，以便制片人掌握生產(chǎn)進(jìn)度，如遇重大情況，隨時(shí)向制片人通報(bào)。 (10) 從宏觀上調(diào)控，保證攝制組的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。保證在計(jì)劃周期、預(yù)算限額內(nèi)安全生產(chǎn)，制作出藝術(shù)品位高、技術(shù)質(zhì)量好、經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益雙優(yōu)的作品。 二、其他成員職責(zé) 負(fù)責(zé)影片前期的市場(chǎng)調(diào)查，看類似的影片的電影市場(chǎng)是否有前景（比如說(shuō)票房情況、受歡迎程度 、續(xù)集的可能性等），通過(guò)調(diào)查來(lái)決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團(tuán)投資制片人及相關(guān)人員，開(kāi)始選導(dǎo)演、劇本、演員、贊助商等。 出品人與制片人的區(qū)別 出品人一般是主要出資方的法定代表人或?qū)τ捌N售有幫助的影視界大腕人物。制片人是整個(gè)影片的靈魂人物，