北大精品課程齊梁詩壇與南北詩風(fēng)之融合-文庫吧
2025-04-22 09:39 本頁面
【正文】 詩的定式。 永明體在中國詩歌史上的積極意義：（ 1）因講求詩歌韻律美，矯正了晉宋以來文人詩的語言過于艱澀滯重的弊病，轉(zhuǎn)向清新流美暢達(dá)。（ 2）由于新體詩的篇幅有一定的限制，不容許肆意鋪排，一味賣弄才華學(xué)問，故而明凈、凝練的作品開始多起來，這在詩歌史上是一個(gè)意味深遠(yuǎn)的變化，對后來梁陳乃至唐詩語言風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 宮體詩 從梁武帝普通（ 520— 527）至陳代末年（ 589）近七十年中，以蕭綱、徐摛、庾肩吾所提倡的宮體詩風(fēng)開始興起并逐漸占統(tǒng)治地位。魏徵 《 隋書 經(jīng)籍志 》 云：“簡文之在東宮，亦好篇什。清辭巧制，止乎衽席之間；雕琢蔓藻，思極閨房之內(nèi)。后生好事，遞相放習(xí)，朝野紛紛，號為‘宮體’。” 大致說來，宮體詩具有以下特點(diǎn)：一、聲韻、格律，在永明體的基礎(chǔ)上踵事增華，要求更為精致；二、風(fēng)格，由永明體的輕綺而變本加厲為秾麗 l，下者則流入淫靡；三、內(nèi)容，較之永明體時(shí)期更加狹窄，以艷情、詠物為多，也有不少吟風(fēng)月、狎池苑的作品。凡是梁普通以后的詩符合以上特點(diǎn)的，都可以歸入宮體詩的范圍；而從另一方面說，歷來被目為宮體詩人的作品也并不全是宮體詩。 對宮體詩，前人幾乎是全盤否定和批判。我們認(rèn)為：第一，在創(chuàng)作傾向上，宮體詩不值得肯定。陳祚明云 “梁陳之弊，在舍意問辭，因辭覓態(tài)” （ 《 采菽堂古詩選 》卷二一 ） ， 可謂一針見血。第二，在風(fēng)格上，秾麗下掩蓋著蒼白，風(fēng)格單一，如出一手。第三，在形式和技巧上，宮體詩鞏固了永明以來格律、聲韻的探索成就并有所發(fā)展。七言詩的寫作更為普遍，五言詩趨向短制，離五七絕定型不遠(yuǎn)。第四，在內(nèi)容上，貧乏膚淺是其致命弱點(diǎn)。宮體詩寫婦女，受過 《 子夜 》 、 《 讀曲 》 的影響，然而缺乏民歌中的熱烈真摯。宮體詩中的婦女不是愛情的對象，而是欣賞的對象，著眼處在貌、在態(tài)，而非
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