【正文】 頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種弊病必須避免，稱為 “八病” 。聲律與對偶的融合，就形成了具有格律的新體詩。 對宮體詩，前人幾乎是全盤否定和批判。 庾信前期之作存世不多，風格輕艷，不脫宮體之格。 《 文鏡秘府論 》 西卷 《 文筆十病得失 》 中說四聲的音調(diào)特點： “ 平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。 （軒、時同平聲） 徐 步 金門 出 ，言 尋 上苑 春 。） “ 八病 ” 之三 ：蜂腰 ? 五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，似蜂腰。 在文學上，他的一些主張與創(chuàng)作實踐在當時也具有代表意義： 第一，他是永明體的主要倡導者之一； 第二，他較早地論及了“情”、“文”、“質(zhì)”之間的關系，其主要觀點體現(xiàn)于 《 宋書 〃 謝靈運傳論 》 中，這篇傳論可以看作是文學觀的一個總綱； 第三，他提出了著名的為文“三易”說：“文章當以三易：易見事一也；易識字，二也；易讀誦，三也。侯景之亂時，他任建康令，兵敗逃往江陵。清辭巧制，止乎衽席之間；雕琢蔓藻，思極閨房之內(nèi)。隋代詩人薛道衡、楊素等人，更兼南北之勝，啟唐之先鞭。由于這種新體詩產(chǎn)生于齊武帝蕭賾的永明年間（ 483— 493），故稱永明體。我們認為：第一，在創(chuàng)作傾向上，宮體詩不值得肯定。羈留北方后，相思之苦和亡國之恨，使其思想感情發(fā)生了深刻的變化。 ” 《 康熙字典 》 開篇載有一首四聲歌訣：“ 平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。 （尋、春同平聲） “ 八病 ” 之四 ：鶴膝 ? 五言詩第五字，不得與第十五字同聲，犯此即為鶴膝。 （同用平聲，如果將“樓”改為“家”，則無嫌。他年壽既長，官位又高，因此，在齊梁之際，他