【正文】 術(shù)有何不同 （對(duì)比魯 迅、老舍、錢鐘書）？ 魯迅的諷刺來自于思想的深刻性，來自一種邏輯的思辯的色彩。 老舍的諷刺來自一種寬厚，來自一種從容，溫文爾雅。 錢鐘書的 諷刺來自一種學(xué)者式的智慧，有一種獨(dú)特的語言魅力。 張?zhí)煲淼闹S刺來自一種辛辣、尖刻，來自于沉重和輕松之間的對(duì)比，文學(xué)史上稱為 “ 冷面幽默 ” ，很冷峻。 ★ 八、李劫人的 “ 大河小說 ” （名詞）在現(xiàn)代文學(xué)史上有什么地位？ “ 大河小說 ” 原是法國文學(xué)中的一種形式，特指那種多卷本連續(xù)性并帶有歷史意味 的長(zhǎng)篇巨著。 李劫人曾留學(xué)法國，受其影響。 30 年代中期，他以中國近現(xiàn)代歷史的發(fā)展變遷為基 本線索，完成了自己的 “ 大河小說 ” — 三部曲式的歷史性宏篇巨著《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨 前》、《大波》。其長(zhǎng)篇巨著亦被稱為 “ 小說的近代史 ” 。 其作品的最重要價(jià)值在于，這反映出中國近代社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)歷史變遷的發(fā)展進(jìn)程 中，我們民族從思維方式到行為方式所發(fā)生的根本變化。他被郭沫若譽(yù)為 “ 中國之左拉 ” 。 九、沙汀、艾蕪的小說創(chuàng)作在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的基礎(chǔ)上， 各自有什么不同的審美追求？ 兩位作家都描寫了自己所熟悉的生活，都忠于生活的真實(shí)，從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)。 讀沙汀的作品，常常會(huì)有一種沉悶、含蓄、凝重之感，讀一遍往往不行，會(huì)感艱澀，可 是越讀就越覺得有味道。 讀艾蕪的作品，覺得內(nèi)心的感情得到了渲泄，有一種飄逸、舒暢之感，往往一下就能吸 引住人，使你不能不讀下去，并激起你的感情波濤。 總之，沙汀是鮮明的深刻的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，艾蕪則更貼近積極的浪漫主義。 十、臧克家的詩作既吸納百家，又獨(dú)具特色，你 如何看待臧克家及其詩作在文學(xué)史上的 作用和影響？ 臧克家的詩作具有 “ 吸納百家 ，又獨(dú)具特色 ” 的基本特點(diǎn)，以他的代表作《老馬》為例， 我們可以清楚地看到以下幾個(gè)特點(diǎn)： 關(guān)注現(xiàn)實(shí)，繼承了 “ 為人生 ” 現(xiàn)實(shí)主義詩歌的風(fēng)格，《老馬》寫的是農(nóng)民的命運(yùn)， 因此作家有 “ 農(nóng)民詩人 ”的稱號(hào)。 在藝術(shù)手法上，充分吸收現(xiàn)代主義、象征主義的特色，《老馬》整首詩都運(yùn)用了象 征手法，始終關(guān)注的是農(nóng)民，但始終沒有寫出 “ 農(nóng)民 ” 二字，情感悲壯。 是典型的現(xiàn)代白話自由體詩，但又不講究韻律、旋律，說明一方面吸取了郭沫若自 由體詩的長(zhǎng)處，同時(shí)又吸取了聞一多、徐志摩等人格律化新詩的特點(diǎn)。 所以說臧克家的詩，集多方面的 特色而形成了自己的特點(diǎn)。正是由于這種特點(diǎn)，他的詩 在 30 年代中后期沖擊了 “ 現(xiàn)代派 ” 頹廢的詩風(fēng)，為詩壇吹來一陣新的清風(fēng)。 十一、抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)的基本特點(diǎn)是什么？ 形成了全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。 抗日救亡成為壓倒一切的文學(xué)主題。 出現(xiàn)了大量充滿熱情、易于宣傳和富有鼓動(dòng)性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如街頭詩、街頭劇、 多人合作的大型戲劇和報(bào)告文學(xué)等。 出現(xiàn)了眾多的文學(xué)中心。 十二、在延安文藝座談會(huì)及毛澤東《講話》精神的指引下，解放區(qū)文藝出現(xiàn)了什么樣的 嶄新面貌？ 解放區(qū)文學(xué)的嶄新面貌集中體現(xiàn)在： 作家創(chuàng)作姿態(tài)與創(chuàng)作方式的深刻變化：自覺地深入生活，轉(zhuǎn)變感情； 以 工農(nóng)兵特別是農(nóng)民形象為主的典型塑造； 以階級(jí)斗爭(zhēng)、民族斗爭(zhēng)和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命運(yùn)動(dòng)為主要描寫內(nèi)容； 追求民族化、大眾化，為老百姓所喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式。 十三、巴金的創(chuàng)作道路？ 初期階段：初步顯示作家的基本風(fēng)格，作品單純而充滿熱情，強(qiáng)調(diào)整個(gè)文學(xué)表達(dá)的 流暢、質(zhì)樸、 “ 無技巧 ” ，這個(gè)特點(diǎn)一直到創(chuàng)作《寒夜》之前。愛情三部曲《霧》、《雨》、 《電》。 中期階段：成熟階段，激流三部曲《家》、《春》、《秋》。 后期階段： 深入發(fā)展階段，風(fēng)格有了明顯變化，變成冷靜、深沉的分析，單純的藝 術(shù)筆法也變得復(fù)雜，注重人物心理、人物性格的對(duì)比、變化，不同于早期的單純、熱情而變 得凝重、深沉。長(zhǎng)篇小說《寒夜》。 十四、老舍的創(chuàng)作道路？ 初期階段：初步顯示作家基本風(fēng)格，即關(guān)注市民命運(yùn)，作品故事性強(qiáng)，語言幽默， 三部長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》。 中期階段：成熟階段，寓言體長(zhǎng)篇小說《貓城記》，標(biāo)志著幽默風(fēng)格走向成熟的長(zhǎng) 篇小說《離婚》，短篇小說《月牙兒》，最著名的長(zhǎng)篇代表作《駱駝祥子》。 后期階段：深入發(fā)展階段，構(gòu) 建了完整的 “ 平民世界 ” ，長(zhǎng)篇小說《四世同堂》 （由 《惶惑》、《偷生》、《饑荒》組成）。 十五、丁玲的創(chuàng)作道路？ 初期階段： 20 年代，主要表現(xiàn)個(gè)性解放、女性解放，短篇小說《莎菲女士的日記》。 中期階段： 20 年代末 30 年代，過渡時(shí)期，作品內(nèi)容發(fā)生根本變 化，面向社會(huì)命運(yùn)， 面向時(shí)代生活，短篇小說《田家沖》。 后期階段： 30 年代中后期 40 年代，長(zhǎng)篇小說《太陽照在桑干河上》是作品成熟的 標(biāo)志，作品的深刻性、藝術(shù)的圓熟都達(dá)到一個(gè)高潮。 「論述」 論述」 一、魯迅以《傷逝》為代表的小說創(chuàng)作，在 思考婦女解放和知識(shí)分子個(gè)性解放與整個(gè)社 會(huì)解放的關(guān)系方面有何獨(dú)到而深刻的見解？這些見解對(duì)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作有何重要影響？ 《傷逝》魯迅唯一以愛情為題材的小說，通過男女主人公的愛情悲劇，揭示出女性 的幸福追求、 婚戀自由等等， 不能僅僅依靠愛情本身， 更不能依賴于男人， 女性的真正解放， 必須要以自身人格的獨(dú)立和經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立為基礎(chǔ)。 知識(shí)分子的個(gè)性解放不可能脫離整個(gè)社會(huì)的 解放而單獨(dú)實(shí)現(xiàn)。 以子君體現(xiàn)了作家對(duì)女性、對(duì)知識(shí)分子的看法。知識(shí)分子個(gè)性解放，在子君身上達(dá)到一 種很高的程度，但這種追求并沒有長(zhǎng)久實(shí)現(xiàn)，因?yàn)闆] 能和整個(gè)社會(huì)解放結(jié)合在一起。 知識(shí)分子追求個(gè)性解放，但是又軟弱，從魯迅到錢鐘書都是如此。如子君和涓生， 如方鴻漸。通過對(duì)知識(shí)分子的命運(yùn)的描寫，反映了中國社會(huì)革命進(jìn)程的本質(zhì)問題。 二、以《女神》為代表的郭沫若的新詩創(chuàng)作在確立一代詩風(fēng)方面有哪些重要貢獻(xiàn)？★ 你 怎么看待郭沫若新詩的價(jià)值和地位（要與其他作家作比較）？ 《女神》出版于 1921 年 8 月，是郭沫若的第一部新詩集，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一 部真正具有現(xiàn)代意 義的新詩集。它開辟了一代嶄新的詩風(fēng)，成為新詩運(yùn)動(dòng)的奠基之作，把現(xiàn) 代自由新詩的創(chuàng)作推向了思想 和藝術(shù)的高峰。 胡適是最早嘗試新詩創(chuàng)作的，是最具代表性的初期白話詩人，胡適、劉半農(nóng)等人以白話 寫詩， 把中國詩歌從文言語體中解脫出來， 使中國詩歌在語言上得到了一次重大解放。 但是， 卻缺乏充實(shí)的感情和豐富的想象力，語言明顯散文化，缺少詩歌應(yīng)有的韻律美和節(jié)奏感。 就郭沫若的新詩創(chuàng)作本身而論， 其思想內(nèi)容和藝術(shù)手法都不是最杰出的， 但郭沫若最大 的貢獻(xiàn)在于， 他首先徹底打破了中國傳統(tǒng)舊詩的格式， 以真正的嶄新的現(xiàn)代詩歌的形式取而 代之， 讓人們看過以后知道了什么是現(xiàn)代新詩， 讓人們看過以后知道了現(xiàn)代新詩原來是 可以 這樣寫的。 所以郭沫若是公認(rèn)的中國現(xiàn)代新詩真正意義上的奠基者和開拓者， 為現(xiàn)代新詩的 發(fā)展開辟了更加寬廣的道路。 三、 ★ 以《屈原》為代表的郭沫若的歷史劇創(chuàng)作在整個(gè) 40 年代眾多的歷史劇創(chuàng)作中成 就最為突出，這是什么原因？《屈原》顯示了郭沫若什么樣的史劇觀念和他一貫固有的浪漫 主義藝術(shù)風(fēng)格？ 選材。很多人普遍關(guān)注的 “ 太平天國 ” 、 “ 鄭成功 ” 、“ 賽金花 ” 等題材，郭沫若 都沒有去關(guān)注，而是選擇了無人關(guān)注的 “ 屈原 ” 這一獨(dú)特題材，最大限度地與 40 年代現(xiàn)實(shí) 內(nèi)容結(jié)合在一起，歷史故事與現(xiàn)實(shí)的高度統(tǒng)一，借古喻今。 作家審美眼光，時(shí)代敏銳感。 顯示了郭沫若 “ 失 事求似 ” 的歷史劇創(chuàng)作原則（史劇觀念）和他一貫的詩人風(fēng)格。 “ 求似 ” 就是對(duì)歷史精神盡可能真實(shí)、準(zhǔn)確地把握與表現(xiàn)， “ 失事 ” ，就是在此前提下， “ 和史事盡可以出入的 ” 。 “ 失事求似 ” 使作者大膽、自由地想象、虛構(gòu)，極為靈活地運(yùn)用 具體事實(shí)，很好地表現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的時(shí)代精神，達(dá)到了借古諷今的效果。 體現(xiàn)作家一貫的詩人風(fēng)格， “ 詩劇合一 ” 是郭沫若整個(gè)創(chuàng)作的重要特色，其文學(xué)理論和 創(chuàng)作實(shí)踐都貫通著特有的詩人氣質(zhì)，表現(xiàn)出濃郁的浪漫特質(zhì)，神奇的聯(lián)想和想象力，富有激 情 的創(chuàng)新精神和創(chuàng)造才華。 四、 郁達(dá)夫的浪漫主義抒情小說在現(xiàn)代文學(xué)史上具有什么樣的獨(dú)特意義？其代表作 《沉 淪》如何體現(xiàn)了他的基本風(fēng)格？談?wù)勀銓?duì)郁達(dá)夫小說的看法。（與孫犁的抒情作比較） 在現(xiàn)代文學(xué)史上大部分小說都是現(xiàn)實(shí)主義的， 都是強(qiáng)調(diào)客觀反映生活的， 浪漫主義抒情 小說很少，注意抒情的，一個(gè)是郁達(dá)夫，一個(gè)是孫犁。但他們的風(fēng)格卻大不相同。 《沉淪》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話小說集，這篇小說典型地體現(xiàn)郁達(dá)夫抒情小說 的基本風(fēng)格： 自敘傳的寫法，大膽自我暴露，坦誠、真誠、透明、親切； 作品人物形象并不具 體，重點(diǎn)在于通過人物抒發(fā)感情，成功在于塑造了抒情主人公 形象； 結(jié)構(gòu)以情緒變化安排，不以情節(jié)為線索； 語言非常濃烈、明快，大量感嘆詞，語言高度抒情化，感情色彩重。 郁達(dá)夫是浪漫主義小說的重要開拓者， 他的抒情是一種放縱感情的流淌， 一任感情的渲 泄，小說表現(xiàn)內(nèi)容是非常自我的，感情是內(nèi)在的，但他的抒情方式是非常外在的，一點(diǎn)也不 含蓄，不講究節(jié)制，不注意分寸的。 與郁達(dá)夫形成強(qiáng)烈對(duì)比的是孫犁，他講究一種有分寸的、有節(jié)制的，與現(xiàn)實(shí)完美結(jié)合的 抒情。他的作品充滿了詩情畫意，就像一首 “ 抒情詩 ” 。 五、孫犁小說 的抒情特色主要體現(xiàn)在哪些方面（與郁達(dá)夫、蕭紅的異同）？ 從郁達(dá)夫到孫犁，抒情表現(xiàn)在小說這種文體上，有一重要特點(diǎn)，即小說的散文化，故事 性不強(qiáng)，不以情節(jié)取勝，而重在抒情，小說散文化另一特色作家是蕭紅。 郁：感情的放縱， 聽任感情的渲泄，抒情方式不講究節(jié)制， 不注意分寸，是非常外在的， 不含蓄的。如《沉論》 孫：講究節(jié)制的美，講究分寸。如《荷花淀》 蕭：有奔放的一面，也有內(nèi)在的一面，處于前二者之間。如《小城三月》。 六、 以周作人為代表的所謂學(xué)者式的散文流派主要有什么特點(diǎn)？周作人散文創(chuàng)作的獨(dú)特 風(fēng)格體現(xiàn)在哪些方 面？它在文學(xué)史上產(chǎn)生了什么樣的影響？ 學(xué)者式散文流派的特點(diǎn)： 使讀者開卷有益，心曠神怡，主要由于他的文章中自然而然散發(fā)出各個(gè)方面的知識(shí)， 旁征博引，左右逢源，既獲得知識(shí)，接受知識(shí)的過程也很愉快； 構(gòu)思、結(jié)構(gòu)大而化之，大而無形，把一般散文創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)融化掉，完全是 “ 我筆寫 我口 ” ，構(gòu)成散談式的筆法，最大特點(diǎn)是 “ 沒有結(jié)構(gòu) ” ，是 “ 談話風(fēng) ” 的風(fēng) 格； 寓意深刻，感情農(nóng)厚，他的文章的感情、詩意往往不著痕跡，含而不露，舉重若輕； 是現(xiàn)代散文中典型的小品散文，文章以短小見長(zhǎng)，短小精悍，語言精練。 在文學(xué)史上的 影響： 周作人學(xué)者式散文流派對(duì)現(xiàn)代散文創(chuàng)作中對(duì)所謂純散文的追求有重要意義， 1921 年 6 月發(fā)表《美文》，號(hào)召新文學(xué)作家大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，更注重情趣，更注重藝術(shù)結(jié)構(gòu)， 更注重文章中所蘊(yùn)含的文化品格，這種追求、創(chuàng)作，使現(xiàn)代散文創(chuàng)作始終保持著一定的文化 水準(zhǔn)、審美的情趣； 周作人不但在理論上提倡，而且身體力行，以自己大量的散文創(chuàng)作來積極推進(jìn)現(xiàn)代 散文的發(fā)展，為現(xiàn)代散文繁榮豐富的局面做出重要貢獻(xiàn)；熏染、帶動(dòng)、培養(yǎng)了一批學(xué)者式的 散文作家：俞平伯、廢名、鐘敬文等，從現(xiàn)代文學(xué)一直至今； 七、 新月詩派的 代表詩人徐志摩的詩歌創(chuàng)作顯示了什么樣的個(gè)人風(fēng)格？你如何看待徐志 摩的詩（結(jié)合其他作家）？ 個(gè)人風(fēng)格： 構(gòu)思精巧，意象新穎，如《沙揚(yáng)娜拉》； 章法整飭，靈活多樣。雖以四行一節(jié)式較多，但從整體看，節(jié)式、章法、句法、韻 腳等都各有變化，不太拘泥，整飭中有變化； 詞藻優(yōu)美，風(fēng)格明麗，構(gòu)思極富想象力； 既實(shí)踐了 “ 三美 ” 主張，又寫出了自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，具有 “ 純?cè)?” 的驚人之美。 徐志摩的詩，以自我和理想的表達(dá)為中心，在中國現(xiàn)代新詩領(lǐng)域樹立了一種純真的、浪 漫的、古典的美學(xué)追求。 朱自清認(rèn)為， 中國現(xiàn)代新詩 首推徐志摩。 胡適是白話新詩的開創(chuàng)者，但他不如徐志摩寫詩寫得好，他并不是一個(gè)詩人。郭沫若， 是個(gè)典型的詩人，但他的詩歌生命非常短暫，最大的成就只有《女神》，其后的創(chuàng)作與之無 法相比。而徐志摩的生命雖短，但詩歌生命卻很長(zhǎng)，他的一生即是一首詩，他真正懂得怎樣 把詩寫好。再如冰心，在她少女時(shí)期創(chuàng)作的《繁星》、《春水》顯示出她成為一個(gè)詩人的潛 質(zhì)，但最終卻沒有成為詩人，這是由于她過于早熟造成的，以至于把注意力放在寫問題小說 上，由于審美追求的轉(zhuǎn)變，所以無法創(chuàng)作詩歌了。許多新月詩人都不同程度地受到徐志摩的 影響，甚至 在整個(gè)詩壇上，他的影響也是深遠(yuǎn)的。 八、巴金自身的人生經(jīng)歷與其小說創(chuàng)作有著什么樣的特殊聯(lián)系？ 巴金生于四川成都的一個(gè)官僚地主家庭，封建家長(zhǎng)制的專橫與腐敗，幼弱者和勞動(dòng) 者的悲慘命運(yùn)，使他在少年時(shí)代便萌生了對(duì)舊制度的反叛思緒，也構(gòu)成了他終生創(chuàng)作的 “ 情 緒記憶 ” 。 巴金是一個(gè)高度重視自己人生經(jīng)歷，高度重視自己對(duì)生活的體悟的作家，所以他的