【正文】 竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕！一蓑煙雨任平生?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，空簾閑掛小銀鉤?！w令 田寺《蝶戀花》2斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？——趙令 田寺《清平樂(lè)》2試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。笑捻粉香歸洞戶(hù)，更垂簾幕護(hù)窗紗，東風(fēng)寒似夜來(lái)些。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中。——陳與義 《臨江仙》3滿(mǎn)院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪?！罴?《憶王孫》3三十功名塵與土，八千里路云和月?！里w 《滿(mǎn)江紅》3老來(lái)情味減，對(duì)別酒，怯流年。——辛棄疾 《木蘭花慢》3眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。不知筋力衰多少，但覺(jué)新來(lái)懶上樓。——吳文英 《唐多令》第三篇：宋詞《宋詞》教案教學(xué)目的：從宋詞入手，領(lǐng)會(huì)祖國(guó)文學(xué)藝術(shù)的博大精深。（一）、詞、詞調(diào)、詞牌詞，又稱(chēng)曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂(lè)府，是為配樂(lè)歌唱而寫(xiě)的詩(shī)。因?yàn)楹芏嘣~人都可以用同一詞調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，同一個(gè)作家也常常用同一個(gè)詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f(shuō)那首詞，除標(biāo)出詞牌名外，還應(yīng)該標(biāo)出那首詞的題目，沒(méi)有題目或不標(biāo)出題目時(shí)就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春）、《望江南》（閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)清秋）。（二）、小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)一般認(rèn)為，一首詞６０字以?xún)?nèi)的叫“小令”，９０字以?xún)?nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長(zhǎng)調(diào)”。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當(dāng)時(shí)的一種新詩(shī)體，也是詩(shī)歌的一種。言情不離傷情傷別，以男女情愛(ài)為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應(yīng)讀作品：《朝中措體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件應(yīng)讀作品：《滿(mǎn)江紅》（萬(wàn)恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）蘇軾用自己的創(chuàng)作實(shí)踐表明，詞是無(wú)事不可寫(xiě)，無(wú)意不可入的。應(yīng)讀作品：《江城子赤壁懷古》、《西江月》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）（三）成熟期周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。柳》、《六丑金陵懷古》（四）南渡后李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨在理論上，確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說(shuō)。創(chuàng)作上，李清照用詞生動(dòng)地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫(xiě)家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。其構(gòu)成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動(dòng)的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語(yǔ)言。取材廣泛，體現(xiàn)了南宋詞的最高成就，發(fā)展了豪放派辛棄疾：《清平樂(lè)》（繞床饑鼠）、《摸魚(yú)兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂(lè)主要貢獻(xiàn)在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行改造，建立起新的審美規(guī)范 別裁風(fēng)格、自創(chuàng)一體。柳永《曲玉管》 《雨霖鈴》 《蝶戀花》 《采蓮令》 《浪淘沙》 《定**》 《少年游》 《戚氏》 《夜半樂(lè)》 《玉蝴蝶》 《八聲甘州》 《迷神引》 《竹馬子》宋詞三百首晏幾道《臨江仙》 《蝶戀花》 《蝶戀花》 《鷓鴣天》 《生查子》 《玉樓春》 《木蘭花》 《清平樂(lè)》 《阮郎歸》 《阮郎歸》 《六幺令》 《御街行》 《留春令》 《虞美人》 《思遠(yuǎn)人》宋詞三百首周邦彥《瑞龍吟》 《風(fēng)流子》 《蘭陵王 柳》 《鎖窗寒/瑣寒窗》 《六丑 薔薇謝后作》 《夜飛鵲》 《滿(mǎn)庭芳 夏日溧水無(wú)想山作》 《過(guò)秦樓》 《花犯 詠梅》 《大酺 春雨》 《解語(yǔ)花》 《蝶戀花》 《解連環(huán)》 《拜星月慢》 《關(guān)河令》 《綺寮怨》 《尉遲杯 離恨》 《西河》 《瑞鶴仙》 《浪淘沙慢》 《應(yīng)天長(zhǎng)》 《夜游宮》宋詞三百首歐陽(yáng)修《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》戀花》 《木蘭花》 《浪淘沙》訴衷情》《踏莎行》《蝶戀花》《蝶 《第五篇：宋詞念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。長(zhǎng)江向東流去，波浪滾滾，千古的英雄人物都（隨著長(zhǎng)江水）逝去。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍擊著江岸，激起一堆堆雪白的浪花。遙想當(dāng)年的周瑜，小喬剛嫁給他，他正年經(jīng)有為，威武的儀表，英姿奮發(fā)。（此時(shí)此刻），（我）懷想三國(guó)舊事，憑吊古人，應(yīng)該笑我自己多情善感，頭發(fā)早早地都變白了。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。柳梢青 蔡伸數(shù)聲鶗?shū)_，可憐又是、春歸時(shí)節(jié)。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結(jié)。提決這首小令抒發(fā)了惜花傷春的情意，暗寓著身世之嘆。下片抒發(fā)主人公愁腸百結(jié)、胸懷難露的苦悶的心緒。故而，詞人以花喻人，惜花傷花乃在惜人傷艷，流露出對(duì)其愛(ài)侶的戀傷情感。杜宇聲聲不忍聞。芳草萋萋，漫天遍地，象離人的愁苦一樣，無(wú)休無(wú)盡。黃昏時(shí)候，雨打梨花，忍痛回房，深閉閨門(mén)。滿(mǎn)江紅 岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。三十功名塵與土，八千里路云和月。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅！駕長(zhǎng)車(chē)、踏破賀闌山缺。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。抬頭朝著遠(yuǎn)方放眼，仰起首來(lái)對(duì)著天空大聲呼嘯，奮發(fā)圖強(qiáng)的志氣激動(dòng)劇烈。一定不要輕意地讓少年的頭發(fā)華白，換來(lái)空空的悲傷凄切。英雄的志氣要象饑餓一樣狠狠吃掉敵人的肉，要在說(shuō)說(shuō)笑笑之間口渴了喝盡敵人的血，等待著從頭收拾整理舊時(shí)的山河，然后朝拜皇帝的宮闕。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。曉月當(dāng)空啊，嗒嗒的馬蹄令人心碎，軍號(hào)聲聲沉郁低回。重振旗鼓向前啊，茫茫青山如大海，夕陽(yáng)光華赤如血。困人天氣，醉人花底，午夢(mèng)扶頭。溶溶曳曳，東風(fēng)無(wú)力，欲避還休。脈脈花疏天淡，云來(lái)去，數(shù)枝雪。惟有兩行低雁，知人倚，畫(huà)樓月。上片寫(xiě)早春寒梅。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脈脈，浮云飄來(lái)飄去，數(shù)枝梅梢猶帶雪。明月皎潔，碧海青天中悠悠飄過(guò)幾片浮云，與地面幾枝白梅以悠情遙相呼應(yīng)，真是妙不可言的良辰美景。下片“勝絕”開(kāi)端，承上贊嘆作結(jié)，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰(shuí)傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。這一筆蕩得很遠(yuǎn)，拋開(kāi)了“梅”，而由梅及人了。畫(huà)樓上的人是懷遠(yuǎn)，還是全移情于梅另有寄托，也供人無(wú)限遐想。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有著超然出世的淡泊，又有著客子飄流的孤獨(dú)凄涼?！敖窈卧S”突作陡轉(zhuǎn)，“憑闌懷古”承上啟下，“殘柳參差舞”又陷入一片迷茫蕭瑟