【正文】 人物同病相憐。第四篇：宋詞摘錄天不老，情難絕?！獜埾?《千秋歲》雙蝶繡羅裙，東池宴初見。細看諸處好，人人道，柳腰身?！獜埾?《醉垂鞭》沙上并禽池上暝，云破月來花弄影?！獜埾取短煜勺印芬磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。不如憐取眼前人。當(dāng)時共我賞花人，點檢如今無一半?！淌?《踏莎行》東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦?！獨W陽修 《蝶戀花》1聚散苦匆匆，此恨無窮?！?《蝶戀花》1落花人獨立，微雨燕雙飛?！處椎?《臨江仙》1衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。細看來不是楊花，點點是離人淚。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。揀盡寒枝不敢棲，寂寞沙洲冷。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。千里孤墳，無處話凄涼。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，空簾閑掛小銀鉤?！w令 田寺《蝶戀花》2斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？——趙令 田寺《清平樂》2試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風(fēng)寒似夜來些。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中?！惻c義 《臨江仙》3滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪。——李甲 《憶王孫》3三十功名塵與土，八千里路云和月?！里w 《滿江紅》3老來情味減，對別酒，怯流年?！翖壖?《木蘭花慢》3眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓?！獏俏挠?《唐多令》第五篇：宋詞《宋詞》教案教學(xué)目的：從宋詞入手，領(lǐng)會祖國文學(xué)藝術(shù)的博大精深。（一）、詞、詞調(diào)、詞牌詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。因為很多詞人都可以用同一詞調(diào)進行創(chuàng)作，同一個作家也常常用同一個詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f那首詞，除標出詞牌名外，還應(yīng)該標出那首詞的題目，沒有題目或不標出題目時就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢遠，南國正芳春）、《望江南》（閑夢遠，南國清秋）。（二）、小令、中調(diào)、長調(diào)一般認為，一首詞６０字以內(nèi)的叫“小令”，９０字以內(nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長調(diào)”。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當(dāng)時的一種新詩體，也是詩歌的一種。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應(yīng)讀作品：《朝中措體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件應(yīng)讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）蘇軾用自己的創(chuàng)作實踐表明，詞是無事不可寫，無意不可入的。應(yīng)讀作品：《江城子赤壁懷古》、《西江月》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）（三）成熟期周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。柳》、《六丑金陵懷古》（四）南渡后李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨在理論上，確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。創(chuàng)作上，李清照用詞生動地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。其構(gòu)成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。取材廣泛，體現(xiàn)了南宋詞的最高成就，發(fā)展了豪放派辛棄疾：《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂主要貢獻在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進行改造，建立起新的審美規(guī)范 別裁風(fēng)格、自創(chuàng)