湘藝版音樂八下第六單元第五“命運(yùn)”交響曲第一樂章課件1-閱讀頁
2024-12-09 06:19本頁面
【正文】 類似主題的音型，經(jīng)常伴隨出現(xiàn)，相隔的時(shí)間越來越短，推動著音樂前進(jìn)。 展開部是主部主題和副部的號角聲的進(jìn)一步變化、發(fā)展，音樂巧妙地使用了模仿、對比復(fù)調(diào)的手法，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。在這一樂章龐大的結(jié)尾中，兩個(gè)主題再次匯合，音樂的氣勢銳不可擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝的信心。這一樂章是用雙主題變奏曲的形式寫成的，就是把兩個(gè)不同的主題依次輪流加以變奏，以加強(qiáng)樂曲的對比。 樂曲開始，在降 A大調(diào)上低音提琴輕柔地?fù)芟野樽?，中提琴和大提琴拉起了?yōu)美、抒情、安詳?shù)牡谝恢黝}。富于彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。這個(gè)主題初次出現(xiàn)時(shí)，是優(yōu)美、柔和的，加深了第一主題抒情和沉思的情緒，但當(dāng)它轉(zhuǎn)入 C大調(diào)再次出現(xiàn)時(shí)，全樂隊(duì)強(qiáng)奏；由于小號和圓號加入主奏，主題的凱旋性加強(qiáng)了，它以新的面貌出現(xiàn)，象是一支隆重的贊歌。貝多芬運(yùn)用變奏手法，表達(dá)了這種復(fù)雜、細(xì)致的情緒。 第二變奏 采用連續(xù)的三十二分音符，旋律性減弱，曲調(diào)中某些音和音型 的反復(fù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。 第四變奏 由低音提琴演奏更富于流動性和起伏的、連續(xù)三十二分音符組成的主旋律，同時(shí)全樂隊(duì)伴以連續(xù)十六分音符的和弦強(qiáng)奏，連定音鼓也隆隆作響。 在間奏段和具有英雄氣概的第二主題第二變奏之后，第一主題的第五變奏在 a小調(diào)上出現(xiàn)了，木管樂器在弦樂器的陪襯下所奏出的旋律就同時(shí)具有第一和第二主題的特征，在這里，進(jìn)行曲的形式和抒情的情感結(jié)合了起來。 在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。這一樂章的調(diào)性回到了 c小調(diào)，是動蕩不安的，象是艱苦的斗爭仍在繼續(xù)。第一主題由兩個(gè)具有對比的分句構(gòu)成：一個(gè)是大提琴和低音提琴，快速奏出在主和弦上連續(xù)作五個(gè)跳進(jìn)又突然回跳七度的旋律，它有著前進(jìn)的力量，但卻有些遲疑；另一個(gè)分句是在這個(gè)基礎(chǔ)上，小提琴奏出一個(gè)應(yīng)句，大管和單簧管輕輕地附和著，似乎有些不安，這個(gè)主題本身具有雙重的性格，但前進(jìn)的動力是基本的。音樂明朗、剛健，具有勇往直前的英雄氣概。當(dāng)?shù)谝恢黝}第三次出現(xiàn)，并不斷發(fā)展的時(shí)候，號角似的音型伴隨出現(xiàn)，音樂的情緒逐漸高漲，在 be小調(diào)上引出一段比較活躍的曲調(diào)。它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊(duì)的音域不斷地?cái)U(kuò)大，音響也在增強(qiáng)，一種不可遏制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。末樂章以雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲開始，音樂建立在與原調(diào)（ c小調(diào)）具有鮮明對比的 C大調(diào)上，表現(xiàn)出人民獲得勝利的無比歡樂。 弦樂拉出了歡樂的副部主題，這是建立在 G大調(diào)上以三連音為主的歡樂舞曲，音樂輕松而有起伏。 展開部是以第二主題為基礎(chǔ)的，不斷發(fā)展、高漲的音樂象是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。不過，它在性格上已變得輕巧，并且逐漸舒展而富有表情，與第一樂章遙相呼應(yīng)。尾聲的最后又響起光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比
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