人音版音樂九上第五交響曲1-閱讀頁
2024-12-16 20:07本頁面
【正文】 出現(xiàn)和發(fā)展中，低音弦樂演奏的類似主題的音型，經(jīng)常伴隨出現(xiàn)，相隔的時間越來越短，推動著音樂前進(jìn)。 展開部是主部主題和副部的號角聲的進(jìn)一步變化、發(fā)展，音樂巧妙地使用了模仿、對比復(fù)調(diào)的手法，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。在這一樂章龐大的結(jié)尾中，兩個主題再次匯合，音樂的氣勢銳不可擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅強(qiáng)意志和必勝的信心。這一樂章是用雙主題變奏曲的形式寫成的，就是把兩個不同的主題依次輪流加以變奏，以加強(qiáng)樂曲的對比。 樂曲開始，在降 A大調(diào)上低音提琴輕柔地?fù)芟野樽啵刑崆俸痛筇崆倮鹆藘?yōu)美、抒情、安詳?shù)牡谝恢黝}。富于彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。這個主題初次出現(xiàn)時，是優(yōu)美、柔和的，加深了第一主題抒情和沉思的情緒，但當(dāng)它轉(zhuǎn)入 C大調(diào)再次出現(xiàn)時，全樂隊強(qiáng)奏；由于小號和圓號加入主奏，主題的凱旋性加強(qiáng)了，它以新的面貌出現(xiàn)，象是一支隆重的贊歌。貝多芬運(yùn)用變奏手法，表達(dá)了這種復(fù)雜、細(xì)致的情緒。 第二變奏 采用連續(xù)的三十二分音符，旋律性減弱，曲調(diào)中某些音和音型 的反復(fù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念。 第四變奏 由低音提琴演奏更富于流動性和起伏的、連續(xù)三十二分音符組成的主旋律，同時全樂隊伴以連續(xù)十六分音符的和弦強(qiáng)奏，連定音鼓也隆隆作響。 在間奏段和具有英雄氣概的第二主題第二變奏之后，第一主題的第五變奏在 a小調(diào)上出現(xiàn)了，木管樂器在弦樂器的陪襯下所奏出的旋律就同時具有第一和第二主題的特征，在這里，進(jìn)行曲的形式和抒情的情感結(jié)合了起來。 在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。這一樂章的調(diào)性回到了 c小調(diào)，是動蕩不安的，象是艱苦的斗爭仍在繼續(xù)。第一主題由兩個具有對比的分句構(gòu)成：一個是大提琴和低音提琴，快速奏出在主和弦上連續(xù)作五個跳進(jìn)又突然回跳七度的旋律，它有著前進(jìn)的力量，但卻有些遲疑；另一個分句是在這個基礎(chǔ)上，小提琴奏出一個應(yīng)句，大管和單簧管輕輕地附和著，似乎有些不安，這個主題本身具有雙重的性格，但前進(jìn)的動力是基本的。音樂明朗、剛健，具有勇往直前的英雄氣概。當(dāng)?shù)谝恢黝}第三次出現(xiàn)，并不斷發(fā)展的時候，號角似的音型伴隨出現(xiàn)，音樂的情緒逐漸高漲，在 be小調(diào)上引出一段比較活躍的曲調(diào)。它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域不斷地擴(kuò)大，音響也在增強(qiáng)，一種不可遏制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。末樂章以雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲開始，音樂建立在與原調(diào)（ c小調(diào)）具有鮮明對比的 C大調(diào)上，表現(xiàn)出人民獲得勝利的無比歡樂。 弦樂拉出了歡樂的副部主題，這是建立在 G大調(diào)上以三連音為主的歡樂舞曲，音樂輕松而有起伏。 展開部是以第二主題為基礎(chǔ)的，不斷發(fā)展、高漲的音樂象是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。不過，它在性格上已變得輕巧，并且逐漸舒展而富有表情，與第一樂章遙相呼應(yīng)。尾聲的最后又響起光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的
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