【正文】 開(kāi)頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑拢浴蔼?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)。而這 一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的 一首題作《寫(xiě)情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。”詞與詩(shī)都寫(xiě)了竹席，寫(xiě)了月光，寫(xiě)了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對(duì)照之下，更覺(jué)非常相似。它既是即景，又兼比興。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉(zhuǎn) 為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞 意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。 這首詩(shī)的結(jié)拍三句，是歷來(lái)為人所稱(chēng)道的名句。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十 分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱(chēng)此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所以易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯 《一剪梅下面為 大家整理了《一剪梅紅藕香殘玉簟秋 宋代：李清照 紅藕香殘玉簟秋。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。一種相思，兩處閑愁。 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái) ?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。啊，無(wú)法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。玉簟 (di224。 裳 (ch225。 蘭舟：此處為船的雅稱(chēng)。后人因稱(chēng)妻寄夫?yàn)殄\字，或稱(chēng)錦書(shū) 。 雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“ 人”字，詩(shī)文中因以雁字稱(chēng)群飛的大雁。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁?lèi)炛? 第五篇：李清照《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》賞析 .txt 小時(shí)候覺(jué)得父親不簡(jiǎn)單，后來(lái)覺(jué)得自己不簡(jiǎn)單，再后來(lái)覺(jué)得自己孩子不簡(jiǎn)單。李清照《一剪梅紅藕香殘玉簟秋輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。 【賞析一】 以靈巧之筆抒寫(xiě)眷眷之情 —— 析李清照的《一剪梅》 這首詞在黃昇《花庵詞選》中題 作“別愁”，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后，李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通?！傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。 李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿(mǎn)了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿(mǎn)。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。 寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?！坝耵　?， 是精美的竹席。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。一句話(huà)里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。 李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。李清照也不例外。 就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了?！傲_裳”，是絲綢制的裙子。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。這兩句的涵義，既不同于《九歌 ?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流”?！睂?xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。這是李清照遣愁的方法之一。過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過(guò)，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。 前兩句是倒裝句?！板\書(shū)”，即錦字回文書(shū)，這里指情書(shū)。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩(shī)十九首 ?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩(shī)十九首 ?青青河畔草》）的怨言。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，未免顯得抽象?！边@就通過(guò)大雁翔空，形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái)，使人可看得到，摸得著。 三、它渲染了一個(gè)月光照滿(mǎn)樓頭的美好夜景。但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿(mǎn)西樓”句的真正含義。其實(shí) ，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。 有人說(shuō)，這是寫(xiě)李清照慨嘆自己“青春易老，時(shí)光易逝”。其實(shí)，這一句含 有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。 就自然 地引出來(lái)了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。在古典詩(shī)詞中，寫(xiě)思夫之作的不少，但大多是“過(guò)盡千帆皆不是。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的，極為鮮見(jiàn)。 就是說(shuō)，這種相思之情是沒(méi)法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。這里，作者對(duì)“愁”的描寫(xiě)，極其形象。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫(xiě)出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。 王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō)：“然易安亦從范希文‘都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)胎出，李特工耳?！懊奸g心上，無(wú)計(jì)相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。 二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。 三、李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話(huà)，這首 詞也不例外。若非鑄詞高手，難能做到。 詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑拢浴蔼?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。接以“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境?！罢l(shuí)” 字自然是暗指趙明誠(chéng)。說(shuō)“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。它既是即景，又兼比興。 下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開(kāi)。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。 “此情封鎖計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)?《一剪梅》詞以送之。 “紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來(lái)秋天已至?！凹t藕香殘”的意境，“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。故 前人評(píng)曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也”（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）?！贝螌?xiě)在閨中無(wú)法排遣愁?lèi)炁c相思之苦，便出外乘舟解悶。現(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”，不僅無(wú)由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂(yōu)郁?！迸~人獨(dú)坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書(shū)信。此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩(shī)句的意境。這三句，女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實(shí)，與首句恰形成鮮明對(duì)照。 下片。眼前的景象是落花飄零，流水自去。“一種相思，兩處閑愁”，次寫(xiě)詞人自己思念丈夫趙明誠(chéng)，也設(shè)想趙明誠(chéng)同樣在思念自己。末三句，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。兩個(gè)副 詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來(lái)、無(wú)計(jì)可消除的相思之情。詞人越是把她的別情抒寫(xiě)得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛(ài)的甜蜜，也越能表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛(ài)。（文潛少鳴） 【賞析四】 本篇抒寫(xiě)的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠(chéng)所作，上闋從秋日獨(dú)自泛舟出游寫(xiě)到明月高照閨樓，無(wú)論是白天或晚上，出外或者歸家，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在掛念著心上之人，盼望他從 遠(yuǎn)方寄來(lái)“錦書(shū)”。我們可以見(jiàn)到，柳眉剛剛舒展，心中又見(jiàn)翻騰，詞語(yǔ)淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。讀此始知高則誠(chéng)，關(guān)漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點(diǎn)本草堂詩(shī)余》卷三）。語(yǔ)意飄逸，令人省目（《草堂詩(shī)余評(píng)林》卷二） 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話(huà)》卷二）。作者把“秋”這個(gè)抽象化的季節(jié)概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來(lái)表達(dá)。作者巧妙的避免了自然景象可能的對(duì)主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。 作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節(jié)特征，其后輕推出抒情主體的形象。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象?！把阕帧奔仁茄矍皩?shí)景，雁陣歸然，長(zhǎng)空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書(shū)，本就是具有民族本色的傳統(tǒng)意象，含有象征意義。其在一個(gè)幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨(dú)自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。上闋煞尾處，忽見(jiàn)“月滿(mǎn)西樓”這一景象描述。不但呼應(yīng)了首句“紅藕香殘”的景象，且同時(shí)組成了一個(gè)空間上的立體環(huán)境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。這時(shí)候呈現(xiàn)在我們面前的是空間感下透現(xiàn)的時(shí)態(tài)感觀，時(shí)空的靈動(dòng)躍然紙上，此時(shí)流轉(zhuǎn)在我們心間的是 作者的情與意的深度交融，于是從最初的繪畫(huà)美上升到一個(gè)更高的美學(xué)層面，意境美。“花自飄零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無(wú)奈?！耙环N相思，兩處閑愁”，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應(yīng)同為一律。這與前人所作大部為對(duì)月獨(dú)抒懷的感情脈思有著顯著區(qū)別。”兩句絕妙好詞，除讓人啞然稱(chēng)絕之外，唯有嘆然。長(zhǎng)時(shí)間的體驗(yàn)個(gè)中三味。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個(gè)層面上以獨(dú)具個(gè)性化的表現(xiàn)手法傳達(dá)出人類(lèi)的普遍意識(shí)情感，喚起不同時(shí)代、民族、國(guó)界的人們的善良的審