【正文】 開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”，則又由此生發(fā)。而這 一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的 一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休?！痹~與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。它既是即景，又兼比興。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn) 為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞 意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。 這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十 分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。李廷機(jī)的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯 《一剪梅下面為 大家整理了《一剪梅紅藕香殘玉簟秋 宋代：李清照 紅藕香殘玉簟秋。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。一種相思，兩處閑愁。 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來 ?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。啊，無法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。玉簟 (di224。 裳 (ch225。 蘭舟：此處為船的雅稱。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書 。 雁字：群雁飛時常排成“一”字或“ 人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。 第五篇：李清照《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》賞析 .txt 小時候覺得父親不簡單，后來覺得自己不簡單，再后來覺得自己孩子不簡單。李清照《一剪梅紅藕香殘玉簟秋輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。 【賞析一】 以靈巧之筆抒寫眷眷之情 —— 析李清照的《一剪梅》 這首詞在黃昇《花庵詞選》中題 作“別愁”，是趙明誠出外求學(xué)后，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通?！傲_裳”無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。 李清照和趙明誠結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鐘情。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。 寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?！坝耵　保?是精美的竹席。而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。怪不得清朝陳廷焯贊賞說：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。 李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。李清照也不例外。 就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨(dú)自上小船了?！傲_裳”，是絲綢制的裙子。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。這兩句的涵義，既不同于《九歌 ?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流”。”寫張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。這是李清照遣愁的方法之一。過去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對方的離別，反而設(shè)想對方也會思念著自己的。 前兩句是倒裝句?！板\書”，即錦字回文書，這里指情書。因?yàn)槿绻龑w明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想象“云中誰寄錦書來”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩十九首 ?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩十九首 ?青青河畔草》）的怨言。這種借寫事來抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。單說“誰寄錦書來”，未免顯得抽象?！边@就通過大雁翔空，形象地表達(dá)了書信的到來，使人可看得到，摸得著。 三、它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。其實(shí) ，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。 有人說，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時光易逝”。其實(shí)，這一句含 有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語氣。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。 就自然 地引出來了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。在古典詩詞中，寫思夫之作的不少，但大多是“過盡千帆皆不是。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮見。 就是說，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。這里，作者對“愁”的描寫，極其形象。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會到她內(nèi)心的綿綿痛苦的。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。 王士禎在《花草蒙拾》中說：“然易安亦從范希文‘都來此事，眉間心上，無計相回避’語胎出，李特工耳?！懊奸g心上，無計相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。 二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態(tài)成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。 三、李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首 詞也不例外。若非鑄詞高手，難能做到。 詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境?！罢l” 字自然是暗指趙明誠。說“誰寄”，又可知是無人寄也。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于詞人心頭。它既是即景，又兼比興。 下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。 “此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)?《一剪梅》詞以送之。 “紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來秋天已至。“紅藕香殘”的意境，“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。故 前人評曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語也”（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）。”次寫在閨中無法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。現(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。”女詞人獨(dú)坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩句的意境。這三句，女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實(shí)，與首句恰形成鮮明對照。 下片。眼前的景象是落花飄零，流水自去?！耙环N相思，兩處閑愁”，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠，也設(shè)想趙明誠同樣在思念自己。末三句，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。兩個副 詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來、無計可消除的相思之情。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能表現(xiàn)出她對生活的熱愛。（文潛少鳴） 【賞析四】 本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨(dú)自泛舟出游寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，盼望他從 遠(yuǎn)方寄來“錦書”。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。讀此始知高則誠，關(guān)漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點(diǎn)本草堂詩余》卷三）。語意飄逸，令人省目（《草堂詩余評林》卷二） 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話》卷二）。作者把“秋”這個抽象化的季節(jié)概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達(dá)。作者巧妙的避免了自然景象可能的對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。 作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節(jié)特征，其后輕推出抒情主體的形象。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰寄錦書來”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。“雁字”既是眼前實(shí)景，雁陣歸然，長空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有民族本色的傳統(tǒng)意象，含有象征意義。其在一個幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨(dú)自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。上闋煞尾處，忽見“月滿西樓”這一景象描述。不但呼應(yīng)了首句“紅藕香殘”的景象，且同時組成了一個空間上的立體環(huán)境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。這時候呈現(xiàn)在我們面前的是空間感下透現(xiàn)的時態(tài)感觀，時空的靈動躍然紙上，此時流轉(zhuǎn)在我們心間的是 作者的情與意的深度交融，于是從最初的繪畫美上升到一個更高的美學(xué)層面，意境美?！盎ㄗ燥h零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈。“一種相思，兩處閑愁”，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應(yīng)同為一律。這與前人所作大部為對月獨(dú)抒懷的感情脈思有著顯著區(qū)別?！眱删浣^妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。長時間的體驗(yàn)個中三味。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個層面上以獨(dú)具個性化的表現(xiàn)手法傳達(dá)出人類的普遍意識情感，喚起不同時代、民族、國界的人們的善良的審