20xx說木葉人教版高一上冊(cè)語(yǔ)文教案-閱讀頁(yè)
2025-04-15 00:13本頁(yè)面
【正文】 才發(fā)現(xiàn)了“木葉”的奧妙，此后的詩(shī)人們也就再不肯輕易把它放過。而在詩(shī)歌的語(yǔ)言中，乃又不僅限于“木葉”一詞而已?！边@是大家熟悉的名句，而這里的“落木”無(wú)疑的正是從屈原《九歌》中的“木葉”發(fā)展來(lái)的?！边@里我們乃可以看到“落木”一詞確乎并非偶然了。 從“木葉”發(fā)展到“落木”，其中關(guān)鍵顯然在“木”這一字，其與“樹葉”或“落葉”的不同，也正在此。就是 “落葉”，雖然常見，也不過是一般的形象。而詩(shī)歌語(yǔ)言之不能單憑借概念，也就由此可見。可是到了詩(shī)歌的形象思維之中，后者則無(wú)人過問，前者則不斷發(fā)展。這冒險(xiǎn)，這形象，其實(shí)又都在這一個(gè)“木”字上，然則這一字的來(lái)歷豈不大可思索嗎?在這里我們就不得不先來(lái)分析一下“木”字。事實(shí)上他們并不是隨處都用的，要是那樣，就成了“萬(wàn)應(yīng)錠”了。例如吳均的《答柳惲》說：“秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高木。曹植的《野田黃雀行》就說：“高樹多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波。前者正要借滿樹葉子的吹動(dòng)，表達(dá)出像海潮一般深厚的不平，這里葉子越多，感情才越飽滿。這就是“木”與“樹”相同而又不同的地方。它仿佛本身就含有一個(gè)落葉的因素，這正是“木”的第一個(gè)藝術(shù)特征。敏感而有修養(yǎng)的詩(shī)人們正在于能認(rèn)識(shí)語(yǔ)言形象中一切潛在的力量，把這些潛在的力量與概念中的意義交織組合起來(lái)，于是成為豐富多彩一言難盡的言說。它之富于感染性啟發(fā)性者在此，它之不落于言筌者也在此。而“樹”呢?它是具有繁茂的枝葉的，它與“葉”都帶有密密層層濃陰的聯(lián)想?！?( 周邦彥《滿庭芳》 ) 這里如果改用“木”字就缺少“午陰”更為真實(shí)的形象。也正因?yàn)樗鼈冎g太多的一致，“樹葉”也就不會(huì)比一個(gè)單獨(dú)的“葉”字多帶來(lái)一些什么，在習(xí)于用單詞的古典詩(shī)歌中，因此也就從來(lái)很少見“樹葉”這個(gè)詞匯了。這里又還需要說到“木”在形象上的第二個(gè)藝術(shù)特征。樹的顏色，即就樹干而論，一般乃是褐綠色，這與葉也還是比較相近的。我們所習(xí)見的門栓、棍子、桅桿等，就都是這個(gè)樣子。盡管在這里“木”是作為“樹”這樣一個(gè)特殊概念而出現(xiàn)的，而“木”的更為普遍的潛在的暗示，卻依然左右著這個(gè)形象，于是“木葉”就自然而然有了落葉的微黃與干燥之感，它帶來(lái)了整個(gè)疏朗的清秋的氣息?！边@落下絕不是碧綠柔軟的葉子，而是窸窣飄零透些微黃的葉子，我們仿佛聽見了離人的嘆息，想起了游子的漂泊。它不同于：“美女妖且閑，采桑歧路間?！?( 曹植《美女篇》 ) 中的落葉，因?yàn)槟鞘谴合闹H飽含著水分的繁密的葉子。雨中黃葉樹，燈下白頭人。而且它的黃色由于雨的濕潤(rùn)，也顯然是變得太黃了。這是一個(gè)典型的清秋的性格。” ( 吳均《青溪小姑歌》 ) 恰足以說明這“葉”的纏綿的一面。這卻又正是那《九歌》中湘夫人的性格形象。 第 9 頁(yè) 共 9 頁(yè)
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