【正文】 現(xiàn)。右點(diǎn)，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。如圖：左點(diǎn)．寫法基本同有點(diǎn)，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時(shí)要領(lǐng)筆。如圖：長點(diǎn)，是在右點(diǎn)的基礎(chǔ)上變長，行筆應(yīng)慢一些。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。如圖：(七)豎鉤 下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。書寫時(shí)下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。寫戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：(十一)豎彎 下筆寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆稍重。如圖(十三)豎提 下筆寫豎，到適當(dāng)處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。如圖：(十六)橫析鉤 下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時(shí)稍稍向左傾斜一點(diǎn)，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。注意橫要稍向有上斜一點(diǎn)，撇要出尖，筆寫成。如圖：(十九)撇點(diǎn) 下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點(diǎn)，收筆較重。如圖：(二十)橫折彎鉤 下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉(zhuǎn)向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。如圖：(二十一)豎折 下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。如圖：(二十二)豎折折鉤 下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。如圖：(二十三)橫折提 下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。如圖：(二十四)橫折折撇 下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：(二十六)橫折折折鉤 下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。如圖：(二十八)豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。第四節(jié) 楷書的間架結(jié)構(gòu)天覆 字體頂部的寶蓋要寫得稍寬些，基本上罩住下面的字體。讓右 字體分左右兩半，左半較低較小，右半較高較大。左大 字體分左右兩半，高低相同，左半大于右半。上平字體分左右兩半，上頂要寫平，下底一高一低。并列 字體分左右兩半，高低大小相同。下大 字體分上下兩半，下半比上半大。三分 字體分上中下三部分，寬狹不等，高低占位幅度相同。并肩 三合字的三部分，高低大小基本一致。字體中有兩捺以上者，只保留一主捺。減鉤 并列鉤或重疊鉤，兩者減去一鉤鋒，減左不減右，減上不減下。疏排筆畫少的字，要把筆畫寫得疏朗一些，并要適當(dāng)加長，以免因疏朗而使字體松散。上寬 字體頂部一筆橫畫是主筆，必須用長橫。橫長首筆橫畫要寫得長些，斜撇要適當(dāng)短些。橫短 首筆橫畫要寫得短些，斜撇要寫得長些。直裹 第二筆是橫折豎鉤，鉤段要寫得直長而微呈曲勢。拐腳 字體右下部的斜折鉤段，要向左內(nèi)斜彎，切勿直豎。兵頭第一筆是平撇，第二筆是左斜豎，第三筆短橫，在左斜豎的中點(diǎn)右側(cè)落筆，第四筆短豎要在中橫的中點(diǎn)之下落筆，第五筆寫長橫。合三 兩點(diǎn)和短撇，自左至右挨次序?qū)?，頂端要寫平。中豎要突出，不可寫成合三那樣。邊齊左半字體的右內(nèi)側(cè)，上下各筆畫要寫齊，以便右半字體可以靠攏，避免字形松散。擺平相當(dāng)于衣擺部位的撇尖與捺底要寫平。間距 同類型的筆畫多筆并列時(shí)，除要求平行外，相互間距也要寫得基本一致。補(bǔ)白 豎、橫筆畫的頭或尾端，有意伸長一些，補(bǔ)救字體空白處，使字形飽滿。橫斜 橫畫自左下方至右上方斜向運(yùn)筆，起到平衡字勢，補(bǔ)字體空白的作用。茂滿 包框內(nèi)的字體一定要將框內(nèi)空白基本上布滿，字形才顯得飽滿?；乇?字底的橫鉤要寫平，橫段略寬，將右半字體包裹在內(nèi)。本人結(jié)合學(xué)生的特點(diǎn)，刪繁就簡，編成口訣式的順口溜，不僅通俗易懂，而且永記不忘，收效顯著。人體有體腔和四肢組成，人體美有動靜之美，立如松，坐如鐘，臥如弓，行如風(fēng)，這些形體美無不與字的外形美有異曲同工之妙。對復(fù)雜的間架結(jié)構(gòu)規(guī)律本人用如下幾句精煉為：“左右靠得緊，上下要對齊；筆畫不打架，均勻來安排；相同筆畫不一樣，一字之中有重點(diǎn)”。左偏旁寫得小點(diǎn)，右邊要突出?！吧舷乱獙R”：上下結(jié)構(gòu)的字要做到上下重心對齊，不論上寬下窄，還是上窄下寬，其重心要在一條線上。不對稱的字的重心在交叉點(diǎn)，如：各、要、含、命等字。如人之面目五官端正，眉目清楚。容易出現(xiàn)敗筆的字如：給、米、拾等字。如“量”字，各橫畫之間間隔要均勻；“州”字豎畫間隔均勻，“杉”字三撇之間要勻稱變化。如相同的筆畫注意長短、方向的區(qū)別?！耙蛔种杏兄攸c(diǎn)”：任何事物都有主次之分，書法也講究主次分明。如：三、見、除、永、命等字。寶蓋頭：頭上是右斜點(diǎn)，左邊是左斜點(diǎn)，橫鉤的橫段宜稍長，鉤的角度較小。草字頭：一橫兩豎，豎稍斜，左右對應(yīng)。竹宇頭：竹字單獨(dú)寫時(shí)，廣字頭(包括廠字頭)：這是左上包圍的偏旁，第一筆是右斜點(diǎn)，橫不宜太長，撇是直豎撇。心字底：左畔是左斜點(diǎn)，第二筆臥鉤是主筆，底背宜較平，然后寫挑點(diǎn)與右斜點(diǎn)。社會上通俗的手寫體采用長橫、豎鉤和左右點(diǎn)的寫法。土字底：最后一橫一般是長橫。走字底(包括是宇底)：這是左下包圍的偏旁，第三筆橫畫右邊縮短，最后一捺伸展，是平斜捺。三點(diǎn)處于一條直弧線上。雙人旁(包括單人旁)：撇是斜撇，第二撇起筆在第一撇中點(diǎn)的下面位置，豎是垂露，宜收圓。十 字旁則為短橫、垂露兩筆。提手旁：短橫有點(diǎn)斜，豎偏右穿過短橫，鉤出宜短小有力，挑是斜挑。衣字旁(包括示字旁)：頭上是右斜點(diǎn)，接著寫橫折撇，撇段稍長，然后寫垂露豎，最后寫撇點(diǎn)與右斜點(diǎn)(示字旁無撇點(diǎn))?；鹱峙裕合葘憙牲c(diǎn)，左右呼應(yīng)，然后寫彎豎撇，上半段垂直向下行筆，然后緩轉(zhuǎn)向左下方出鋒，最后寫右斜點(diǎn)。斜王旁(包括趯土旁)：兩個偏旁只差頭上一橫。挑是斜挑。貝字旁：短豎與橫折豎的兩豎都要寫得正直，撇是彎豎撇，上半段正直，最后是右斜點(diǎn)。足字旁：足字作偏旁時(shí)，撇改為短豎，捺改為挑。反文旁：頭上是斜撇，橫較短，底下的撇在橫的中點(diǎn)處起筆，捺是斜捺。口部：這是全包框部首。第七節(jié)常用書法術(shù)語簡釋了解和掌握常用書法專業(yè)術(shù)語，有利于克服通病，擺脫不良的俗氣，提高硬筆書法的藝術(shù)性。也是我們在練習(xí)基本筆畫所要求的那樣表現(xiàn)一、二、三的節(jié)奏感。書法中經(jīng)常把捺寫成點(diǎn)，這也與忌雷同的要求一致。“曲中見直”：指在書寫豎畫時(shí)不是一味地筆直，而是澀進(jìn)中求挺直。如：中、市、不、生、來等字。“透氣”：指一字之中每個封閉的空間要自然留出空隙，保持互通，這樣才能氣息順暢。如：口、目、中、國、通等字。如：心、城、書、學(xué)等；在一幅作品之中，要一氣呵成，氣息流暢。此種方格類同蛛網(wǎng)，習(xí)字時(shí)便于判斷全字和各單筆的位置。無論是漢字部首中的撇捺、伸展都能清楚安置，甚至在偏斜字形中仍可找到側(cè)重心。下列為一些字范：漢字中還有很多字都可以用到“米”字格的規(guī)律。第二類是下半部有一撇一捺中點(diǎn)一豎的字，如:木、東等等。由此延伸出去，有兩點(diǎn)對研究書法結(jié)構(gòu)有事半功倍的認(rèn)識與大家共勉。二、漢字結(jié)構(gòu)的美感是有規(guī)可循的，在認(rèn)真研究掌握這些規(guī)律之前，不要急忙追求創(chuàng)新革舊。第三章 書法創(chuàng)作 第一節(jié)書法作品章法布局書法作品布局包括正文、題款和印章三個方面的內(nèi)容。文章詩詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。包括象正文題目，出外，書寫的時(shí)間、地點(diǎn)，書寫者的姓名、字號、齋號，所贈對象的稱呼、姓名等等。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。象所贈對象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面，以表尊敬。從所蓋的位置來看，有迎首章和押腳章。印章在書法作品中主要起點(diǎn)綴作用，所以一幅作品的印章也不能過多，一般是一至三方為宜。一般從以下四個方面進(jìn)行?！?“布白”是研究字體結(jié)構(gòu)組織的方法。留白太多，字就稀疏散漫，太少則擁擠促迫，亂則失控，勻則平板失勢。它應(yīng)遵循以下五個基本原則： 指根據(jù)書寫內(nèi)容來選擇紙張或根據(jù)紙張大小來選擇內(nèi)容，即看字紙何者為先，紙大字小白壓黑，有空曠凋零之感，紙小字大而多則擁擠充塞。字?jǐn)?shù)較多的橫幅或立幅，不應(yīng)四角齊平，可以實(shí)三虛一，即左下角空出幾個字，其它三角可滿而實(shí)，以虛實(shí)相生，黑白相間?！?唐代孫過庭言：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”。一般來說，標(biāo)準(zhǔn)字體求勻，而行書、草書第一字應(yīng)粗壯凝重，尾字也相應(yīng)厚重，以達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果。在書寫之前，先將紙的四邊折出，在折框內(nèi)安排書寫內(nèi)容，上留天，下留地，左右留邊白，行間也要留出相應(yīng)的空隙。如果布字歪斜，偏離中心線，就會產(chǎn)生左右搖擺、黑白失調(diào)的感覺。有行無列一般適應(yīng)于行、草二體，但即使表面上看起來無行無列，也應(yīng)行氣貫通，渾然天成，不宜故作參差錯落，曲折蛇行，使全篇行氣割裂，雜亂無章。中國人將中堂一般懸掛于堂屋正中，同時(shí)還喜歡配以對聯(lián)。以四尺紙論，豎式對開或三開、四開的都可以是條幅。３、對聯(lián)，對聯(lián)是漢語所造就的獨(dú)特的文學(xué)體裁。文字不僅要字?jǐn)?shù)相等，而且要詞性相對，詞意相對，平仄對仗。落雙款時(shí)，上款題上聯(lián)，下款題下聯(lián)，上款勿太高，下款勿太低，以免使對聯(lián)的對稱美受到損害。４、冊頁，顧名思義是一冊書。其章法總規(guī)律與條幅、中堂大體相同 ５、橫披，以條幅比例橫式書寫的，叫橫披或橫幅。６、扇面，分團(tuán)扇和折扇兩種形式。扇面書寫則比較復(fù)雜，一般依勢取形，由于其形似折扇，上寬下窄，成半圓形輻射狀，所以無法每行都寫滿，一般采用隔行長短錯落式，如1—2式，3—2式，3—1式，4—2式，4—3式，5—2式，2—2—3式，3—2—2式等。三是書中虛上下，沿折扇中間弧形排列。榜書，又稱“題榜書”、“署書”、“擘窠大字”，招牌、匾額多用此書，字大盈尺至逾丈，如榆林紅石峽石刻，字寬9—12米，高2—3米，深2—3寸，神奇、雄偉、瑰麗、厚樸，名山勝跡多有之。好的書信就是好的書法作品，如王羲之的《喪亂帖》、王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》等歷來被視為書法珍品。置于室內(nèi)庭堂謂之屏風(fēng)，既可障人眼目，以顯其隱幽，又可擋風(fēng)，以御寒。不用于屏風(fēng)，只用屏的形式作書畫，這就成了屏條。1異型，在應(yīng)用中，因用途不同，書寫所用紙張、器物、材料不同，其章法隨形布排變化無窮。1題畫。三 款識適宜：“款識”又稱“銘文”，本指古代鐘、鼎等青銅器上鑄、刻的文字，后來就泛指在各類器物上特意留下的記錄該器物制作的時(shí)間、地點(diǎn)、工匠姓名、作坊名稱等等的文字。落款是書法作品的重要組成部分，好則錦上添花，錯則白璧生瑕。無上款有下款稱單款，一幅作品可以無上款，必須有下款；單款中僅題書寫者姓名者稱窮款。常用的謙詞有：長輩：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書、晚生、晚學(xué)、后學(xué)、門下等平輩：存念、惠存、留念、留存、清賞、囑書、命書、雅屬等 晚輩：銘記、囑書等※※ 下款格式為：內(nèi)容+時(shí)間+姓名字號+地點(diǎn)+謙詞 例如敬錄毛澤東沁元春 雪 甲申年孟夏于渭南師院學(xué)書其中不一定全出現(xiàn)，一般要出現(xiàn)的是姓名字號和時(shí)間。注意：以上月指農(nóng)歷月；月之別稱只宜與干支相配；每月上旬稱上浣，中旬稱中浣，下旬稱下浣?？钭R注意的問題，不能用諸如二姐三姨八姑媽、狗肉館子羊肉鋪之類 ，也可用字號、別稱，一般不帶姓（名為單字除外）：如正文字大、款識字小，受書者姓名應(yīng)高于作書者姓名，下款不可低于字的底邊等。四 正確用?。河≌略糜诜獍l(fā)竹木簡牘，后用于書畫題識，墨中一點(diǎn)紅，具畫龍點(diǎn)睛之妙用。內(nèi)容主要有：年號：甲子、乙丑、丙寅、歲在等。齋號：積字閣、千頃堂等。2．名章：作者姓名或字號，落于下款下。第二節(jié)硬筆書法創(chuàng)作過程處在現(xiàn)代社會的每個人都會用到硬筆這一交際工具，硬筆以其實(shí)用方便而得到人們的普遍接受，從而形成了自己廣泛的社會基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)，硬筆書法是在這樣的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一門新興藝術(shù)，這是很多其它門類的藝術(shù)所不及的。硬筆書法是一門高度抽象化的線條造型藝術(shù)，硬筆書法創(chuàng)作應(yīng)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一才可能創(chuàng)作出高水平的作品，這里所說的內(nèi)容主要指漢字的字形、意蘊(yùn)和創(chuàng)作者的情感、修養(yǎng)等，而形式則指字體、用筆、結(jié)構(gòu)等，硬筆書法的本體內(nèi)容通過作品的外在形式而表現(xiàn)出來。每一個從事藝術(shù)活動的人首先就必須刻苦學(xué)習(xí)該藝術(shù)的技法。（二）多種藝術(shù)素養(yǎng)的融會貫通每門藝術(shù)的特具的本質(zhì)特性決定著其在藝術(shù)領(lǐng)域中的存在價(jià)值。我們說硬筆書法與哲學(xué)、文學(xué)、繪畫、音樂、篆刻等是相通的，哲學(xué)、文學(xué)、繪畫對創(chuàng)造硬筆書法章法、意境有益，而篆刻的金石味，音樂的節(jié)奏對硬筆書法更有借鑒意義。二十年來的創(chuàng)作實(shí)踐基本上也是按著這條路進(jìn)行的。正是這些相通藝術(shù)在硬筆書法上的借鑒運(yùn)用，才使它不斷發(fā)展、完善，形成今日硬筆書法“百花齊放”的生動局