【正文】 ”暗度：不知不覺中過去。《歐陽文忠近體樂府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》、《歷代詩余》、《全唐詩》作“香暗度”?！稓W陽文忠公近體樂府》羅泌校語云：“誰，一作人?！稓W陽文忠公近體樂府》注：“一作在。緒：連綿不斷的情絲。⑦安排：安置，安放。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子。按說“清明才過”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。過片謂這時(shí)雖說已過了桃杏盛開的花期，但余香依稀可聞。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語，她們說些什么聽不清楚，但不斷傳來的鶯語，對他來說是一番誘惑。今夜出來漫步，便有可能出于排遣對意中人的相思之苦。簡評時(shí)節(jié)已過清明，桃杏芳香依然。信步亭皋，忽聞秋千架上，笑語輕盈，勾起了心中的萬縷相思。全詞寫得輕柔纖巧，婉麗多姿。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營造出一種深婉優(yōu)美的意境。賞析這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見所聞和引起的一系列感慨。作者是一個(gè)多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊?！凹s”字煉得極為出色?！霸苼砣ァ比植坏蜗篚r明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來了。下片起句卻是從嗅覺得來。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見，而花香也只能感覺是暗中送到。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑?！碧扑文觊g流行秋千游戲，富貴人家多設(shè)置秋千取樂。作秋千戲者說些什么話雖聽不真切，但不斷飄來的鶯鳴燕囀，對他來說卻是一番刺激。今夜出來漫步，也可能出于排遣對意中人的相思之苦。一顆心總是思念對方，牽動情懷千頭萬緒，因而感到人間雖然廣闊無邊能容納萬物，可是竟沒有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。雖無積極意義，但寫景鮮明。而詞中不用典故，語言淺近，讀起來委婉動人。春暮原文翻譯及賞析4春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。創(chuàng)作背景宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為青州知府，任職之際，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對政壇、對君上難以割舍的情懷和自家的失落之情，寫下了這首詞。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷堂香從屏風(fēng)后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。又名“柳長春”“喜朝天”等。闌（l225。紅英：紅花?！逼辽剑褐钙溜L(fēng)。”密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。此指重大之事，即終身之事。菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵：懶散。銷魂：形容極度傷心。全詞語言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。時(shí)序暮春，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動聽。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果?！苞L聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無邊春色展示具體。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕。下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深堂離恨。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深堂?！疤锰谩薄拌描谩?，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際?！白圆畺|，首如飛蓬。衛(wèi)風(fēng)思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩！可是事實(shí)無情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無語。借景抒情，造語自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。”（李煜《清平樂”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般?？傊~由描寫景物起，又由景渲染情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。春暮原文、翻譯及賞析(寇準(zhǔn)宋詞)春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照?！未耗骸纷g文及注釋譯文春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。注釋踏莎（suō）行：詞牌名。雙調(diào)五十八字，仄韻。n）：殘，盡，晚。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。沉沉：深沉。杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。將：拿。賞析這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨暗女子在暮語時(shí)節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情盡。上片著力描寫女主人公傷語自憐的孤寂心境。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。這是十分精彩的景物描寫。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，兮照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。妙在雖不言情而情自見：語光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“語色惱人眠不得”（王安石《語夜》）了。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開半掩，可無人有心腸去理睬它?！鞍胙凇薄懊擅伞薄把U”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微，生動用展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙用折射出閨暗獨(dú)守、百無聊賴的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美用構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。閨暗愈是孤寂，愈加懷念伊人。可誰知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影。既然如此，誰還有心情去兮鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。豈無膏沐，誰適為容？”（《詩經(jīng)伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸用不去拂拭它了。但見萬里長空，一片陰沉，恰似閨暗的心境；唯有芳草連天接用，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方?！罢Z草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如語草，更行更遠(yuǎn)還生。別來語半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。上片寫景，情由景生，景暗有情；下片寫情，寄情于景，以景結(jié)情。春暮原文翻譯及賞析6春暮 宋朝曹豳門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯?！洞耗骸纷g文暮春時(shí)節(jié)，已沒有人過問路上的落花，只見濃郁的樹蔭，無邊無際，遍及天涯。《春暮》注釋綠陰：綠樹濃蔭。天涯：天邊。獨(dú)聽蛙：只聽見蛙鳴聲。首先描寫花、鳥、葉，襯托出“暮”字，點(diǎn)明題意。一番感嘆，抒發(fā)了詩人的`惜春之情。春暮原文翻譯及賞析7春暮朝代：宋代作者：曹豳門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。譯文暮春時(shí)節(jié)，已沒有人過問路上的落花，只見濃郁的樹蔭，無邊無際，遍及天涯。注釋①綠陰：綠樹濃蔭。③天涯：天邊。④獨(dú)聽蛙：只聽見蛙鳴聲。首先描寫花、鳥、葉，襯托出“暮”字，點(diǎn)明題意。一番感嘆，抒發(fā)了詩人的惜春之情。春暮原文翻譯及賞析8原文：春色將闌，鶯聲漸老。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。菱花塵滿慵將照。譯文：春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。注釋：踏莎（suō）行：詞牌名。雙調(diào)五十八字，仄韻。n）：殘，盡，晚。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。沉沉：深沉。杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。將：拿。賞析：【評解】這首詞即景寫閨情，上片描繪暮春季節(jié)，微雨濛濛，寂寥無人的景象。詞風(fēng)婉麗凄惻，清新典雅。倚樓少婦比自己，所望密約者為朝廷。但無佐證，謹(jǐn)附此意供參考?！昂计嗤铩?，亦可用來評他的詞?！边@一評語，用以評析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)摹Ｔ~中以細(xì)膩有致、沉郁多情的語言，以寫景起，情由景生，又以寫景結(jié)，以景結(jié)情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。上片起首三句寫暮春殘景，首句是概括性的敘述，第二句是寫耳中所聞，第三句是目中所見。接著由室外景轉(zhuǎn)向室內(nèi)來，由寫景轉(zhuǎn)到寫人。這是以“余香裊裊”來襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對于遠(yuǎn)人無結(jié)果的、渺茫的期待。這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內(nèi)心情愫，深沉地表達(dá)出來了。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負(fù)情的心愫，通過句句加深，層層加重的復(fù)疊手法，表現(xiàn)得沉摯凝煉。而翹望著的那個(gè)人，卻始終不見歸來！這兩句以寫景收束全篇，余韻無窮。詞中雖然先寫景后寫情，但景中也是寄寓深情的。春暮原文翻譯及賞析9原文：木蘭花消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？譯文：獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。坐看落花空嘆息，羅袂（m232。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？袂：衣袖。又解，指血淚。賞析：這首詞寫思婦對征人的懷念。一個(gè)“獨(dú)”字寫出她上樓并非為了賞心，而是懷念遠(yuǎn)人的表現(xiàn)；第二句寫出所望的地點(diǎn)是“玉關(guān)”，以顯示征人去地之遠(yuǎn)?！跋ⅰ比涫恰俺钔焙蟮男袆?，表現(xiàn)了無可奈何的傷感。結(jié)末二句，是女主人公的特殊心理活動：千山萬水與征人相隔遙望，但自己卻未去過。翻騰一筆，聲哀情苦。即以此詞為例，寫一位閨中少婦思念遠(yuǎn)方良人，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫烘托她的愁思離緒，而是動態(tài)地寫她此時(shí)此刻的行為舉止，以此顯現(xiàn)她內(nèi)心世界中紛亂的愁云：她獨(dú)自走上小樓，眺望遠(yuǎn)方的道路，未見人影而又悵然回到閨房之中。如果以此為腳本，讓一位演員采表演，定然會作出幾個(gè)連續(xù)性的小品。下面沿著上下兩闋的順序進(jìn)一步審視一下這首詞動作性描寫的特點(diǎn)：“獨(dú)上小樓”，似乎看到女主人上樓時(shí)倦慵的步履。她雙眉不展，癡癡地望著蜿蜒曲折地通向玉關(guān)的小路，路邊萋萋芳草益發(fā)引動了她念遠(yuǎn)的情思。芳草天涯正是離恨的象征、盼歸的觸媒。遠(yuǎn)方的消息仍是杳如黃鶴，于是她的希望又變成泡影，只好鎖著眉頭，又悻悻地下樓回屋，盡管是錦帳繡簾也令人難耐難棲……這一闋中連用“上”“望”“逢”“斂”“歸”等五個(gè)動作性詞語，大家不僅看到她斂眉的愁容，也看到她來往的身影，透過容態(tài)身影略已窺見她寂寞的靈魂。這里連用“坐”“嘆”“濕”“滴”四個(gè)動作性詞語寫出她的靜中之動，大家似乎聽到她嘆息的聲音，看到她久坐的身影，落花的飄零，淚珠的晶瑩?！彪m然寫的是女主人公“坐看落花”時(shí)的心理活動，但也仍然富有動作性的特征：從此地到玉關(guān)中間隔著萬水千山，我從未走過一次，即使入睡后夢魂想去尋找他，也因不識去路而不知該怎樣去尋覓。這最后二句堪稱妙詞妙筆：白天未曾走過的路，夜間夢魂也無法去尋覓，這種推理好象具有邏輯的合理性；然而即使是白天作過的事，夢中怎么能夠重復(fù)，這又顯出了這種推理的想當(dāng)然性。她在夢中也不能與良人相會，這就更表現(xiàn)出她的孤獨(dú)和寂寞。香紅漸漸稀。留春春怎知。凌波寸不移。人歸春也歸。人們?yōu)榱送炝舸汗?，翻騰衣柜，找出春天穿的衣服，紛紛出城來到蘇堤，盡情游玩。一場大雨過后，花朵被雨水洗灑而褪去鮮艷之色，柳絮飄落于泥中，被沾住而無法揚(yáng)起，賞花的女子似乎沒有受到什么影響，一步也沒有移動，兩個(gè)、三個(gè)游人結(jié)伴乘著船兒回去了，春天的腳步聲也漸漸遠(yuǎn)去了。②番騰，即“翻騰”。③蘇堤：亦稱蘇公堤，是一條貫穿西湖南北風(fēng)景區(qū)的林蔭大堤。已經(jīng)成為西湖十景之首，名曰“蘇堤春曉”。⑤絮沾泥：柳絮飄落于泥中，被沾住而無法揚(yáng)起。這里指女子步履。賞析/鑒賞本詞描寫南宋都城杭州市民暮春游覽西湖的情景。然而春之神似乎并不懂得人們的用意，終于隨著游人的船兒默默無言地歸去了?！掇ワL(fēng)詞話》謂其“番騰妝束鬧蘇堤”句，形容粗釵膩粉，可謂妙于語言，天與娉婷，何有于“翻騰妝束”，適成其為“鬧”而已。“鬧”字是把事物無聲的姿態(tài)說成好像有聲音的波動，仿佛在視覺里獲得了聽覺的感受，有如見其人，如聞其身之感，表達(dá)了身臨其境的美感。綠暗紅稀春已暮朝代：宋代作者：葛長庚原文：綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥，飛入垂楊處。竹杖芒鞋無定據(jù)，穿過溪南，獨(dú)木橫橋路。翻譯：①綠暗紅?。夯淙~茂，春光將盡。玉蟾先生《詩余》作葛長庚詞。卷二十四》。上片濃艷，下片疏淡。從“綠”、“紅”二字見色彩之艷麗，而“暗”、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感，全篇感情基調(diào)已由這四字定下，以下樂景，哀景亦由此發(fā)端。“燕子銜泥，飛入垂楊處”句，畫感鮮明，形象優(yōu)美，洋溢著生活氣息，有如春的贊歌，這里寫的是樂景、“柳絮欲停風(fēng)不住”句，仍寫暮春之景，卻使人在情緒上頓覺跌落。下句“杜鵑聲里山無數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染悲涼氣氛。杜鵑一聲接著一聲，使人倍覺悲摧，應(yīng)是哀景。下片，描繪游子形象，抒發(fā)羈旅憂愁。“穿過溪南，獨(dú)木橫橋路”承接“山無數(shù)”，點(diǎn)明詞人立足點(diǎn)，即游子之所在?！罢l為主”與“無定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進(jìn)一層表現(xiàn)客身在外，無所歸依的心情。詞中寫景全是畫筆，濃淡相宜。樂景轉(zhuǎn)出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月、獨(dú)木橫橋路上、天涯飄泊圖來，富有情韻。塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁。君從萬里使，聞已到瓜州。塞花飄灑客子的淚水，邊柳牽掛行人的鄉(xiāng)愁。此次您又承當(dāng)了遠(yuǎn)行萬里的使命，聽說現(xiàn)在已經(jīng)到了瓜州。武威即涼州。晉昌：即瓜州，唐天寶元年（742年）改為晉昌郡，治所在今甘肅安西東南。邊防駐軍的瞭望樓?？蜏I：離鄉(xiāng)游子的眼淚。qi敝：破損；裘：用毛皮制成的御寒衣服。鑒賞這是岑參一首很特別的詩，和李白的《聞王昌