【正文】 《春暮西園》譯文在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過(guò)的樣子。春暮原文翻譯及賞析4春暮西園 明朝 高啟綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過(guò)。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人。雖無(wú)積極意義，但寫景鮮明。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來(lái)在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。一顆心總是思念對(duì)方，牽動(dòng)情懷千頭萬(wàn)緒，因而感到人間雖然廣闊無(wú)邊能容納萬(wàn)物，可是竟沒(méi)有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。今夜出來(lái)漫步，也可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。作秋千戲者說(shuō)些什么話雖聽(tīng)不真切，但不斷飄來(lái)的鶯鳴燕囀，對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一番刺激。”唐宋年間流行秋千游戲，富貴人家多設(shè)置秋千取樂(lè)。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見(jiàn)，而花香也只能感覺(jué)是暗中送到。下片起句卻是從嗅覺(jué)得來(lái)?！霸苼?lái)去”三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來(lái)了。“約”字煉得極為出色。作者是一個(gè)多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊。賞析這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見(jiàn)所聞和引起的一系列感慨。全詞以清景無(wú)限來(lái)烘托、暗示人物情感的變化，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境。全詞寫得輕柔纖巧，婉麗多姿。信步亭皋，忽聞秋千架上，笑語(yǔ)輕盈，勾起了心中的萬(wàn)縷相思。簡(jiǎn)評(píng)時(shí)節(jié)已過(guò)清明，桃杏芳香依然。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽(tīng)到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ)，她們說(shuō)些什么聽(tīng)不清楚，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ)，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一番誘惑。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。過(guò)片謂這時(shí)雖說(shuō)已過(guò)了桃杏盛開(kāi)的花期，但余香依稀可聞。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。按說(shuō)“清明才過(guò)”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子。⑦安排：安置，安放。緒：連綿不斷的情絲?！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》注：“一作在?！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人。《歐陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“香暗度”?！卑刀龋翰恢挥X(jué)中過(guò)去?！币酪溃骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《花庵詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”。④杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》作“杏”?！眲⒗^增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被筑。亭皋：水邊的平地。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。桃花、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？對(duì)她千萬(wàn)般思念，在遼闊的天地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒。譯文夜間在亭臺(tái)上踱著步子，不知道為何清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺(jué)到了春天逝去的氣息。一寸相思千萬(wàn)緒。桃杏依稀香暗渡。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）春暮原文翻譯及賞析3原文：遙夜亭皋閑信步。吳灝：易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工?。ㄔu(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。又云：元人樂(lè)府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）明名家點(diǎn)評(píng)明滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似?！惫蚀颂帯扒锴锬?，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。梨樹(shù)在春末開(kāi)花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚。那樹(shù)樹(shù)梨花沐浴在月光下，如夢(mèng)如幻。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見(jiàn)人影。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇、夢(mèng)幻。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。夜來(lái)寂靜一片，秋千無(wú)人打，巷陌無(wú)人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤(rùn)著梨花。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱。如今雁影都不見(jiàn)，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕?！崩钋逭赵谖鳂峭?jiàn)庭階前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無(wú)蹤影。紅藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”，此處是說(shuō)雁書(shū)已斷，音訊不知?！蹦禾煅銛?，古時(shí)傳說(shuō)稱雁能傳書(shū)?！安菥G階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。“重門”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開(kāi)的季節(jié)。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見(jiàn)。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問(wèn)津，周圍靜悄悄的，惟見(jiàn)明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書(shū)信，也無(wú)由寄達(dá)。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。賞析/鑒賞整體賞析這首詞通過(guò)描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象。創(chuàng)作背景這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅⑹梨花：此處為見(jiàn)梨花思遠(yuǎn)人之意。n）舍：割舍，舍棄。⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書(shū)信、消息。⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。佇立樓上等候音訊，而音訊全無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見(jiàn)詞人遣詞之精工。春暮》是宋代詞人李清照的詞作。浸梨花。難拚舍又是寒食也。恨綿綿。草綠階前，暮天雁斷。春暮帝里春晚。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。總之，全詞由描寫景物起，又由景渲染情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛(ài)人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般?！保ɡ铎稀肚迤綐?lè)借景抒情，造語(yǔ)自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。衛(wèi)風(fēng)“自伯之東，首如飛蓬?！疤锰谩薄拌描谩?，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深堂。下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深堂離恨。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝?！皩㈥@”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄?！苞L聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無(wú)邊春色展示具體。綠葉成陰的梅樹(shù)上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。時(shí)序暮春，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽(tīng)。全詞語(yǔ)言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。銷魂：形容極度傷心。慵：懶散。菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。此指重大之事，即終身之事?！泵芗s：指男女之間互訴衷情，暗約佳期?！逼辽剑褐钙溜L(fēng)。紅英：紅花。闌（l225。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。如今一別經(jīng)年，依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見(jiàn)縷縷堂香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。創(chuàng)作背景宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為青州知府，任職之際，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對(duì)政壇、對(duì)君上難以割舍的情懷和自家的失落之情，寫下了這首詞。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）第三篇：春暮原文翻譯及賞析(集合)春暮原文翻譯及賞析(集合15篇)春暮原文翻譯及賞析1春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。吳灝：易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工！（評(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。又云：元人樂(lè)府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）明名家點(diǎn)評(píng)明滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似?！惫蚀颂帯扒锴锬?，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。梨樹(shù)在春末開(kāi)花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚。那樹(shù)樹(shù)梨花沐浴在月光下，如夢(mèng)如幻。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見(jiàn)人影。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇、夢(mèng)幻。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。夜來(lái)寂靜一片，秋千無(wú)人打，巷陌無(wú)人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤(rùn)著梨花。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱。如今雁影都不見(jiàn)，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕?！崩钋逭赵谖鳂峭?jiàn)庭階前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無(wú)蹤影。紅藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”，此處是說(shuō)雁書(shū)已斷，音訊不知。”暮天雁斷，古時(shí)傳說(shuō)稱雁能傳書(shū)?！安菥G階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚?！爸亻T”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開(kāi)的季節(jié)。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見(jiàn)。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問(wèn)津，周圍靜悄悄的，惟見(jiàn)明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書(shū)信，也無(wú)由寄達(dá)。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。賞析/鑒賞整體賞析這首詞通過(guò)描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象。創(chuàng)作背景這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅⑹梨花：此處為見(jiàn)梨花思遠(yuǎn)人之意。n）舍：割舍，舍棄。⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書(shū)信、消息。⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。佇立樓上等候音訊，而音訊全無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見(jiàn)詞人遣詞之精工。春暮》是宋代詞人李清照的詞作。浸梨花。難拚舍又是寒食也。恨綿綿。草綠階前，暮天雁斷。春暮帝里春晚。這種結(jié)構(gòu)，勾畫出女主人公愛(ài)情生活中由對(duì)幸福的追求、向往、期盼轉(zhuǎn)向?qū)τ诓恍颐\(yùn)的怨恨、悲傷、懊悔這一心路歷程，有力地渲染出佳人薄命的主題。她埋怨春之神把她打發(fā)到這海棠花下的愛(ài)情圈子里，頗具無(wú)理之妙。時(shí)至暮春，少女只得到當(dāng)初與負(fù)心人嬉游徘徊的花下暗暗地落淚，因?yàn)楹Ｌ氖撬龕?ài)情悲劇的見(jiàn)證，海棠最了解她的癡情，也看清了薄幸人的負(fù)心。東君，司春之神。兩個(gè)“輕”字，既是對(duì)對(duì)方的詰責(zé)，又是對(duì)命運(yùn)的控訴，種種復(fù)雜的感情凝鑄成這幾句率直、外露、一瀉無(wú)余的“分訴”。過(guò)片三句，直吐胸臆，說(shuō)情人不知為何負(fù)心，輕易毀約，辜負(fù)了自己一片癡情，令人一腔幽恨，欲訴無(wú)門?！鞍挡反盒摹本浔憩F(xiàn)少女初戀時(shí)的微妙的心理：“爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去”，寫少女與情人心心相印，爭(zhēng)先去尋并蒂雙花以證他們的愛(ài)情美滿久長(zhǎng)?！鞍挡贰眱删鋵懗隽颂煺鏌o(wú)邪的少女對(duì)純真的愛(ài)情和幸福，懷著赤誠(chéng)的祈望和熱烈的追求。這兩句寫的是：當(dāng)海棠花開(kāi)放的時(shí)候，少女進(jìn)入了幸福的熱戀，她和戀人“執(zhí)手攀花”，歌笑逗鬧，情投意合。賞析：上片首句以“記得”引入回憶，“春未暮”點(diǎn)明時(shí)間。淚濕海棠花枝處，東君空把奴分付。暗卜春心共花語(yǔ)，爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去。春之神??！你為何把我交付給這樣無(wú)情之人。你為何要辜負(fù)我的一片情意，輕易毀約，令人一腔幽恨，欲訴無(wú)門。多情因甚相辜負(fù)，輕拆輕離，欲向誰(shuí)分訴。記得你來(lái)的時(shí)候還沒(méi)到春末，你我執(zhí)手攀花，花枝上的露水沾濕了衣袖。譯文：記得來(lái)時(shí)春未暮，執(zhí)手攀花，袖染花梢露。多情因甚相辜負(fù)，輕拆輕離，欲向誰(shuí)分訴。記得來(lái)時(shí)春未暮宋代： 魏夫人記得來(lái)時(shí)春未暮，執(zhí)手攀花，袖染花梢露。又據(jù)詞題，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈(zèng)一首詞后作者稍改動(dòng)所成。賀鑄曾到過(guò)揚(yáng)州，稍后又到金陵。創(chuàng)作背景這首詞約作于宋哲宗紹圣三年丙子（1096年）三四月間，為傷春懷人之作。此詞寫景、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩(shī)思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達(dá)含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。至此，全詞的感情達(dá)到高潮，最為動(dòng)人。“競(jìng)?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長(zhǎng)?！疤胰~步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對(duì)比。這兩句寫天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。“偏”字把詞人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。傷心人對(duì)傷心景，難免更增幾分煩惱。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”（辛棄疾《摸魚(yú)兒終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(zhǎng)夜不成眠，惟有淡月相伴。桃花渡口、開(kāi)滿白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。上片寫暮春之景。朦朧：模糊不清的樣子。風(fēng)約?。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住。竟日：整日，整天。湔裙：洗裙。桃葉，晉代王獻(xiàn)之的妾名，后來(lái)成為女子的代稱。天際小山：形容古代青年女子