【正文】 所表現(xiàn)的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來(lái)的幽怨情思。全詞語(yǔ)言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境。時(shí)序暮春，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽(tīng)。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫。“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無(wú)邊春色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對(duì)照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見(jiàn)：春光易逝，無(wú)可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，美人之遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕?！鞍胙凇薄懊擅伞薄把U”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙地折射出閨中獨(dú)守、百無(wú)聊賴的郁郁情懷、堂堂幽怨，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深堂離恨。閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深堂。可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見(jiàn)伊人歸來(lái)的身影?！疤锰谩薄拌描谩?，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際。既然如此，誰(shuí)還有心情去對(duì)鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”（《詩(shī)經(jīng)衛(wèi)風(fēng)伯兮》）所以聽(tīng)?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無(wú)腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。但見(jiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)空，一片陰堂，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語(yǔ)自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。“春草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！保ɡ铎稀肚迤綐?lè)別來(lái)春半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣?！保ń汀秳e賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外?？傊~由描寫景物起，又由景渲染情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛(ài)人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。春暮原文翻譯及賞析2怨王孫春暮帝里春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳。恨綿綿。多情自是多沾惹。難拚舍又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。古詩(shī)簡(jiǎn)介《怨王孫春暮》是宋代詞人李清照的詞作。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過(guò)描寫春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見(jiàn)詞人遣詞之精工。翻譯/譯文在京城的暮春時(shí)節(jié)，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見(jiàn)大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。注釋⑴怨王孫：詞牌名，有多體。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。此詞為變格，雙調(diào)五十三字。⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。這里指東京汴梁。⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書信、消息。⑷拚（p224。n）舍：割舍，舍棄。⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。⑹梨花：此處為見(jiàn)梨花思遠(yuǎn)人之意。梨，諧音“離”。創(chuàng)作背景這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí)，是在暮春時(shí)節(jié)，趙明誠(chéng)出游不歸，李清照幽居獨(dú)處所作。賞析/鑒賞整體賞析這首詞通過(guò)描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象。愛(ài)人不在身邊，閨中寂寞無(wú)聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時(shí)候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門緊閉，獨(dú)對(duì)空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。更何況天色已昏黑，連能夠?yàn)槿藗魉蜁诺拇笱阋部床灰?jiàn)。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無(wú)由寄達(dá)。詞人自知“多情”無(wú)法“拚舍”，只得默默忍受。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問(wèn)津，周圍靜悄悄的，惟見(jiàn)明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見(jiàn)。開篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié)。“重門深院”，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍?！爸亻T”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。在京城的暮春時(shí)節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時(shí)光，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門深院”里，無(wú)法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨。“草綠階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！蹦禾煅銛?，古時(shí)傳說(shuō)稱雁能傳書。《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”，此處是說(shuō)雁書已斷，音訊不知?！皹巧线h(yuǎn)信誰(shuí)傳？恨綿綿?！崩钋逭赵谖鳂峭?jiàn)庭階前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無(wú)蹤影。雁且知?dú)w，人竟不返，勾起她無(wú)窮怨意。如今雁影都不見(jiàn)，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。過(guò)片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來(lái)。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺(jué)又一個(gè)寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔、如夢(mèng)如幻的境界。夜來(lái)寂靜一片，秋千無(wú)人打，巷陌無(wú)人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤(rùn)著梨花。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇、夢(mèng)幻。帝里暮春，夜深人靜。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見(jiàn)人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹樹梨花沐浴在月光下，如夢(mèng)如幻?！袄婊ā庇袝r(shí)也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚?！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！惫蚀颂帯扒锴锬?，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn)、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見(jiàn)作者動(dòng)筆的靈巧，遣詞的精工。名家點(diǎn)評(píng)明楊慎：（評(píng)“多情自是多沾惹”句）至情。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）明沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字。又云：元人樂(lè)府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《草堂詩(shī)余正集》卷一）明李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工?。ㄔu(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。（《草堂詩(shī)余雋》卷二）明卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《古今詞統(tǒng)》卷七）清王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。（《花草蒙拾》）清吳灝：易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。最愛(ài)其“草綠階前，暮天雁斷”，極似唐人。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）春暮原文翻譯及賞析3原文：遙夜亭皋閑信步。才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。桃杏依稀香暗渡。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒(méi)個(gè)安排處。譯文夜間在亭臺(tái)上踱著步子，不知道為何清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺(jué)到了春天逝去的氣息。夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴，月亮在云朵的環(huán)繞下，散發(fā)著朦朧的光澤。桃花、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？對(duì)她千萬(wàn)般思念，在遼闊的天地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒。注釋①蝶戀花，詞牌名，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。②遙夜：長(zhǎng)夜。亭皋：水邊的平地?！稘h書司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被筑?！遍e：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤?！眲⒗^增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信?！雹埏L(fēng)約?。合铝藥c(diǎn)雨又停住，就象雨被風(fēng)管束住似的。④杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》作“杏”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》注：“一作杏?！币酪溃骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《花庵詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言?！卑刀龋翰恢挥X(jué)中過(guò)去。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“香暗度”。⑤誰(shuí)：《樂(lè)府雅詞》作“誰(shuí)”?！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人?！痹冢骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》作“上”。《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》注：“一作在?！雹抟淮纾褐感?，喻其小。緒：連綿不斷的情絲?！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。⑦安排：安置，安放。賞析：賞析“遙夜”交待時(shí)間，夜色未深，但也入夜有一段時(shí)間了。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子?！安胚^(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ)。按說(shuō)“清明才過(guò)”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。上片最后兩句是詞人耳目所見(jiàn)，剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽(tīng)不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。過(guò)片謂這時(shí)雖說(shuō)已過(guò)了桃杏盛開的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽(tīng)到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ)，她們說(shuō)些什么聽(tīng)不清楚，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ)，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一番誘惑。結(jié)尾兩句，寫詞人因意中人不身邊，以致常?；?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒，由此可見(jiàn)其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。簡(jiǎn)評(píng)時(shí)節(jié)已過(guò)清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦朧。信步亭皋，忽聞秋千架上，笑語(yǔ)輕盈，勾起了心中的萬(wàn)縷相思。詩(shī)人把惜春、傷春與懷人的思緒，融為一體。全詞寫得輕柔纖巧，婉麗多姿。此詞通過(guò)作者暮春夜晚漫步時(shí)所見(jiàn)的景色，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春、相思情懷。全詞以清景無(wú)限來(lái)烘托、暗示人物情感的變化，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境。寫景鮮明，抒情真摯，語(yǔ)言淺近，讀來(lái)委婉動(dòng)人，藝術(shù)上確有不凡之處。賞析這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見(jiàn)所聞和引起的一系列感慨。詞的開頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地，剛過(guò)清明的暮春之際。作者是一個(gè)多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊?！皵?shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見(jiàn)：剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來(lái)的春風(fēng)攔住而聽(tīng)不見(jiàn)了?！凹s”字煉得極為出色。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)?！霸苼?lái)去”三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來(lái)了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見(jiàn)，行筆錯(cuò)落有致。下片起句卻是從嗅覺(jué)得來(lái)。剛過(guò)清明，正是桃花杏花盛開之際，值此月夜，輕風(fēng)送來(lái)花香，沁人心脾。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見(jiàn)，而花香也只能感覺(jué)是暗中送到。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí)。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調(diào)，其下片就從李詞脫胎而來(lái)。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱?！碧扑文觊g流行秋千游戲，富貴人家多設(shè)置秋千取樂(lè)。此時(shí)作者閑步水邊，風(fēng)聲、月色、花香觸動(dòng)情懷、引起遐想之際，忽然聽(tīng)到近處有婦女在打秋千，傳來(lái)一陣陣輕聲笑語(yǔ)。作秋千戲者說(shuō)些什么話雖聽(tīng)不真切，但不斷飄來(lái)的鶯鳴燕囀，對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一番刺激。從結(jié)尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，也可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦?！耙淮纭敝感闹凇?，一顆心總是思念對(duì)方，牽動(dòng)情懷千頭萬(wàn)緒，因而感到人間雖然廣闊無(wú)邊能容納萬(wàn)物，可是竟沒(méi)有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無(wú)告之態(tài)可掬。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來(lái)在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。這首詞是典型的婉約詞，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無(wú)積極意義，但寫景鮮明。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人。所以，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。春暮原文翻譯及賞析4春暮西園 明朝 高啟綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過(guò)。知是人家花落盡，菜畦今日蝶來(lái)多?！洞耗何鲌@》譯文在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過(guò)的樣子。而在這暮春時(shí)節(jié)里雖然農(nóng)人家的花快要落盡了，但菜畦地里今天來(lái)的蝴蝶