【正文】 疾的仕途生涯中，他看慣了當(dāng)時(shí)投降派掌權(quán)，正人君子遭受打擊，狗茍蠅營(yíng)的小人氣焰囂張，故斥官場(chǎng)為“臭腐場(chǎng)”，實(shí)在是再恰當(dāng)不過(guò)了。離婁下》的“西子蒙不潔，則人皆掩鼻而過(guò)之”，充分展示了詞人自己品格的高潔和對(duì)丑惡的厭惡?！熬啤敝捌恪保辉谟谒奈?，而在于它能“解憂”。“人間”與“古今”連用，即空間與時(shí)間結(jié)合，橫與縱交織，意謂不僅眼前的“人間”是“臭腐場(chǎng)”，“惟有酒偏香”，而且從古到今，莫不如此。”兩句，情調(diào)一轉(zhuǎn)，由對(duì)“人間”深深的厭惡，變?yōu)閷?duì)山林隱居生活的由衷的喜悅，前后形成了鮮明的對(duì)照。這里依山臨水，惟煙縹緲，如世外桃源。他在閑居鉛山時(shí)所作的詞，多有類(lèi)似語(yǔ)句。下片“呼老伴，共秋光。前兩句點(diǎn)“尋菊花”，后一句明“不見(jiàn)”?！肮睬锕狻保蚕砬锕?。如杜甫《課伐木》詩(shī)說(shuō)：“秋光近青岑，季月當(dāng)泛菊。解將天上千年艷，翻作人間九月黃?！包S花”，即菊花。結(jié)尾兩句：“要知爛熳開(kāi)時(shí)節(jié)，直待秋風(fēng)一夜霜。這只是字面意思，實(shí)際是贊美菊花不趨炎附勢(shì)而傲霜凌寒的品格。通觀全篇，這首詞雖寫(xiě)法不合常規(guī)，但作者本意不在按題作文，而在借題發(fā)揮，表現(xiàn)他憤世的情懷和如菊的品格。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。一生力主抗金。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。我繞著這家的籬笆墻賞菊，一圈又一圈，不知不覺(jué)中，竟已西斜。注釋?zhuān)呵飬玻褐竻矃睬锞?。陶家：陶淵明的家。遍繞：環(huán)繞一遍。日漸斜：太陽(yáng)漸漸落山。盡：完。洛城：今河南洛陽(yáng)。詩(shī)人沒(méi)有正面寫(xiě)菊花，卻通過(guò)愛(ài)菊，側(cè)面烘托它的優(yōu)秀品格，美妙靈動(dòng)，意趣盎然。菊花原文翻譯及賞析7原文：菊花[唐代]李商隱暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽(yáng)。譯文及注釋?zhuān)鹤g文暗暗淡淡的紫色，溫潤(rùn)嬌艷的黃色。菊花能夠承受寒涼的秋露，可是卻害怕夕陽(yáng)的來(lái)臨。注釋融融：光潤(rùn)的樣子。陶令：指陶淵明，因其主彭澤縣做過(guò)縣令，故稱陶令。博學(xué)能文，不慕榮利，編葦作席，布衣蔬食，安然自得?；笢胤Q之為“江左之秀”。年老辭官歸里，比及還家，階庭忽蘭菊叢生，時(shí)人以為德行之感。重露：指寒涼的秋露。殘：一作“斜”。泛：指以菊花浸酒。升：擺進(jìn)。在〈菊花〉詩(shī)中，筆者曾經(jīng)說(shuō)到，李商隱對(duì)于升君白玉堂一事，已覺(jué)無(wú)望，卻想到自我毀滅，成為菊花酒，這樣便可以浮在用黃金鑄成的鸚鵡杯，升上用白玉砌的殿堂。到本詩(shī)，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒塢、微香、涓涓淚、寒雁、暮蟬、細(xì)路獨(dú)來(lái)、清尊相伴，一片嘆老嗟卑的味道，甚么火氣也沒(méi)有了。五、六寫(xiě)凋零遲暮，亦與「已悲節(jié)物同寒雁」的情感相類(lèi)。再者，李商隱盡管?chē)@老嗟卑，但基本性格是不會(huì)變的，前文曾分析〈野菊〉詩(shī)中的苦竹、椒塢、微香，與〈菊花〉詩(shī)的陶令、羅含同樣有賢才的涵意，都是詩(shī)人對(duì)自己的才能品格的肯定。最后，筆者以為選用〈菊花〉詩(shī)對(duì)照〈野菊〉，較另二首詩(shī)作更適合，既可以擺脫附會(huì)史事的牽強(qiáng)，亦可于寫(xiě)作技巧、用詞遣字、情感強(qiáng)度作同中有異的比較?！箘t是正好說(shuō)明了〈野菊〉為何較〈錦瑟〉的詩(shī)旨來(lái)得明確，〈野菊〉一詩(shī)雖未有任何「菊」字，對(duì)于菊的形容也是十分抽象，但是縱觀全詩(shī)句意，則句句不離菊，首聯(lián)寫(xiě)菊的生長(zhǎng)環(huán)境和形態(tài)，頷聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人愛(ài)菊、憐菊之心，頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人憶起當(dāng)年賞菊之樂(lè)，末聯(lián)寫(xiě)菊未被種植在宮中的遺憾。就寫(xiě)作技巧而言，野菊、苦竹、椒塢，多層次意象組合的完美搭配，忍字與省字的簡(jiǎn)明精確，李商隱用字遣詞可謂匠心獨(dú)運(yùn)。(鄧中龍分析)菊花原文翻譯及賞析8菊花朝代：唐代作者：李商隱原文：暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽(yáng)。譯文一叢一叢的秋菊環(huán)繞著房屋，看起來(lái)好似詩(shī)人陶淵明的家。不是因?yàn)榘倩ㄖ衅珢?ài)菊花，只是因?yàn)榫栈ㄩ_(kāi)過(guò)之后便不能夠看到更好的花了。賞析東晉大詩(shī)人陶潛寫(xiě)了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句，其愛(ài)菊之名，無(wú)人不曉，而菊花也逐漸成了超凡脫俗的隱逸者之象征。歷代文人墨客愛(ài)菊者不乏其人，其中詠菊者也時(shí)有佳作。詩(shī)人對(duì)菊花由衷喜愛(ài)：開(kāi)得正旺的菊花一簇簇、一叢叢，遍布屋舍四周，他沿著竹籬，忘情地欣賞這些親手栽種的秋菊，不覺(jué)日已西斜。第二句的“繞”字則寫(xiě)賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕。短短的十四個(gè)字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩(shī)人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩(shī)而樂(lè)不思返的畫(huà)面。時(shí)至深秋，百花盡謝，唯有菊花能凌風(fēng)霜而不凋，獨(dú)立支持，為世界平添了盎然的`生機(jī)。中國(guó)古典詩(shī)詞常借物詠懷喻志，如屈原的《桔頌》，陳子昂的《感遇》，都是范例。這首詩(shī)取陶詩(shī)的意境，且也以淡雅樸素的語(yǔ)言吟詠，便不似陶公全用意象，蘊(yùn)藉之至；而是在描繪具象之后，以自述的方式道出愛(ài)菊之由而又不一語(yǔ)說(shuō)盡，留下了想象空間讓人們?nèi)セ匚毒捉?，這就增強(qiáng)了它的藝術(shù)感染力。菊花原文翻譯及賞析9秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。譯文一叢一叢的秋菊環(huán)繞著房屋好似到了陶淵明的家。不是因?yàn)榘倩ㄖ衅珢?ài)菊花，只是因?yàn)榫栈ㄩ_(kāi)過(guò)之后再無(wú)花可賞。舍（sh232。陶家：陶淵明的家。遍繞：環(huán)繞一遍。）：籬笆。）：太陽(yáng)漸漸落山。因古詩(shī)需與上一句押韻，所以應(yīng)讀xi225。更（g232。賞析菊花，不像牡丹那樣富麗，也沒(méi)有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它一直受人偏愛(ài)。第一句“秋叢繞舍似陶家”的“繞”字寫(xiě)屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境幽雅，如陶淵明家之感。這么多美麗的菊花，讓人心情愉悅。第二句中的“繞”字寫(xiě)賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕，表現(xiàn)了詩(shī)人賞菊時(shí)悠閑的情態(tài)?！氨槔@”“日漸斜”，把詩(shī)人賞菊入迷，流連忘返的情態(tài)和詩(shī)人對(duì)菊花的由衷喜愛(ài)真切地表現(xiàn)了出來(lái)，字里行間充滿了喜悅的心情?！安皇腔ㄖ衅珢?ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”，點(diǎn)明了詩(shī)人愛(ài)菊的原因。菊花是在百花之中是最后凋謝的，一旦菊花謝盡，便無(wú)花景可賞。因此，作為后凋者，它得天獨(dú)厚的受人珍愛(ài)。其中，當(dāng)然也含有對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。在寫(xiě)作上，用語(yǔ)淡雅樸素，饒有趣味。創(chuàng)作背景此詩(shī)于公元796年（唐元和二年）作于長(zhǎng)安。父元寬，母鄭氏。早年和白居易共同提倡“新樂(lè)府”。菊花原文翻譯及賞析10原文故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。翻譯這是一首托物寄興的詩(shī)，沒(méi)有什么艱澀的意象，很清新淡雅，并且淺近直白。首聯(lián)詩(shī)人先描寫(xiě)故園中的菊花淡放的情形，開(kāi)得并不張揚(yáng)，而是淡淡的幽然的開(kāi)放，而且開(kāi)得那么突然，所以頷聯(lián)寫(xiě)它就好像是一夜的霜降后從天空墜落一般。后兩句是詩(shī)人的托物起行，以菊花自比。淪落天涯的文人騷客從這籬笆里面的開(kāi)放的秋菊中看盡了濃濃衰颯的秋意，看到了自己的影子。賞析這是一首托物寄興的詩(shī)，沒(méi)有什么艱澀的意象，很清新淡雅，并且淺近直白。首聯(lián)詩(shī)人先描寫(xiě)故園中的菊花淡放的情形，開(kāi)得并不張揚(yáng)，而是淡淡的幽然的開(kāi)放，而且開(kāi)得那么突然，所以頷聯(lián)寫(xiě)它就好像是一夜的霜降后從天空墜落一般。后兩句是詩(shī)人的托物起行，以菊花自比。淪落天涯的文人騷客從這籬笆里面的開(kāi)放的秋菊中看盡了濃濃衰颯的秋意，看到了自己的影子。菊花原文翻譯及賞析11題菊花颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)。古詩(shī)簡(jiǎn)介《題菊花》是唐末農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢創(chuàng)作的一首詩(shī)，載于《全唐詩(shī)》卷七百三十三。其不同凡響之處在于它展開(kāi)了充滿浪漫主義激情的大膽想象：一旦自己成為青帝（春神）就要讓菊花與桃花在大好春光中開(kāi)放，讓菊花也同樣享受到蕊暖香濃蜂蝶繞叢的歡樂(lè)。翻譯/譯文譯文颯颯秋風(fēng)卷地而來(lái)，滿園菊花瑟瑟飄搖。有朝一日，我要當(dāng)了春神，我將安排菊花和桃花同在春天盛開(kāi)。⑵蕊：花心兒。古代傳說(shuō)中的五天帝之一，住在東方，主行春天時(shí)令。賞析/鑒賞鑒賞唐末詩(shī)人林寬有這樣兩句詩(shī)：“莫言馬上得天下，自古英雄皆解詩(shī)。自從陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句一出，菊花就和孤標(biāo)傲世的高士、隱者結(jié)下了不解之緣，幾乎成了封建文人孤高絕俗精神的一種象征。第一句寫(xiě)滿院菊花在颯颯秋風(fēng)中開(kāi)放。說(shuō)“栽”而不說(shuō)“開(kāi)”，是避免與末句重韻，同時(shí)“栽”字本身也給人一種挺立勁拔之感。無(wú)論是表現(xiàn)“孤標(biāo)傲世”之情，“孤高絕俗”之態(tài)或“孤孑無(wú)伴”之感，往往脫離不了一個(gè)“孤”字。菊花迎風(fēng)霜開(kāi)放，固然顯出它的勁節(jié)，但時(shí)值寒秋，“蕊寒香冷蝶難來(lái)”，卻是極大的憾事。在舊文人的筆下，這個(gè)事實(shí)通?？偸且饍煞N感情：孤芳自賞與孤孑不偶。在他看來(lái)，“蕊寒香冷”是因?yàn)榫栈ㄩ_(kāi)放在寒冷的季節(jié)，他自不免為菊花的開(kāi)不逢時(shí)而惋惜、而不平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要讓菊花和桃花一起在春天開(kāi)放。統(tǒng)觀全詩(shī)，寓意是比較明顯的。作者既贊賞他們迎風(fēng)霜而開(kāi)放的頑強(qiáng)生命力，又深深為他們所處的環(huán)境、所遭的命運(yùn)而憤激不平，立志要徹底加以改變。作者想象，到了那一天，廣大勞苦大眾就都能生活在溫暖的春天里。因?yàn)樵谧髡呖磥?lái)，菊花和桃花同為百花之一，理應(yīng)享受同樣的待遇，菊花獨(dú)處寒秋，蕊寒香冷，實(shí)在是天公極大的不公。不妨認(rèn)為，這是詩(shī)化了的農(nóng)民平等思想。是祈求天公的同情與憐憫，還是“我為青帝”，取而代之，其間存在著做命運(yùn)的奴隸和做命運(yùn)的主人的區(qū)別。而這一點(diǎn)，也正是一切封建文人所不能超越的鐵門(mén)檻。但它并不流于粗豪，仍不失含蘊(yùn)。創(chuàng)作背景宋張端義《貴耳集》卷下記載：“巢五歲侍翁父為菊花聯(lián)句，翁思索未至，巢信口應(yīng)曰：‘堪與百花為總首，自然天賜赭黃衣。’巢應(yīng)之曰：‘颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)?！边@里說(shuō)這首詩(shī)作于黃巢五歲時(shí)，不可信。菊花原文翻譯及賞析12原文：題菊花朝代：唐朝作者：黃巢颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)。譯文及注釋?zhuān)鹤g文在秋天颯颯的西風(fēng)中院內(nèi)開(kāi)滿了菊花。如果有一天我當(dāng)了分管春天的天神青帝，那么一定要讓這美麗多姿的菊花同桃花一樣開(kāi)在春天里。⑵蕊：花心兒。古代傳說(shuō)中的五天帝之一，住在東方，主行春天時(shí)令。賞析：宋張端義《貴耳集》卷下記載：“巢五歲侍翁父為菊花聯(lián)句，翁思索未至，巢信口應(yīng)曰：‘堪與百花為總首，自然天賜赭黃衣。’巢應(yīng)之曰：‘颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)?！边@里說(shuō)這首詩(shī)作于黃巢五歲時(shí)，不可信。菊花原文翻譯及賞析13原文：重陽(yáng)后菊花二首范成大〔宋代〕寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙。過(guò)了登高菊尚新，酒徒詩(shī)客斷知聞。譯文：重陽(yáng)后菊花雖然還帶著濕露，鮮嫩可愛(ài)，但已經(jīng)無(wú)人來(lái)賞。世俗之人沒(méi)有超脫的情趣，不解賞花，只知道看重陽(yáng)節(jié)那一天的菊花。這就好像當(dāng)官的人辭官之后，親朋故友都不再到門(mén)探訪一樣。因陶淵明詩(shī)意而后人借以特指菊花栽種之地。）：字面意思是指金色的笑臉，其實(shí)是詩(shī)人的化用，實(shí)意是形容菊花，這一用法宋朝尤為常見(jiàn)。垂車(chē)：猶“懸車(chē)”，以懸掛車(chē)子表示不再當(dāng)官上朝?！凹拍保瑹o(wú)人到來(lái)；“東籬”，特指菊花栽種之地；“濕露華”，菊花帶著濕露，猶鮮嫩可愛(ài)。第二句又申述菊花之美，與重陽(yáng)前比較，進(jìn)一步比照。第三四句“世情兒女”指世俗之人；說(shuō)他們沒(méi)有超脫的情趣，即“無(wú)高韻”，所以只能應(yīng)著節(jié)日故事，“看重陽(yáng)一日”之“花”，實(shí)際上意在求福求壽，不解賞花。第二首，起句寫(xiě)過(guò)了重陽(yáng)“登高節(jié)”后，菊花尚新，也即第一首前二句的意思。第三四句說(shuō)菊花在節(jié)日與節(jié)后受人們的不同對(duì)待，恰好像當(dāng)官的人辭官之后，“親交”都不再“到門(mén)”探訪一樣。這首詩(shī)借看菊事刺世人的“勢(shì)利”。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。謚文穆。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。他與楊萬(wàn)里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩(shī)人”。自從來(lái)住云煙畔，直到而今歌舞忙。黃花何處避重陽(yáng)？要知爛熳開(kāi)時(shí)節(jié)，直待西風(fēng)一夜霜。自從隱居在云煙畔，每天都過(guò)的閑適瀟灑?？磥?lái)要想菊花開(kāi)的熱烈絢爛，還得等待刮一陣秋風(fēng)，落一夜嚴(yán)霜。黃花：菊花。賞析辛棄疾的詞，大多借景抒情、詠物言志，他的這首《鷓鴣天》也不例外。他雖寄情山水，但仍時(shí)常流露出一股憤憤不平之氣。此詞上片開(kāi)頭兩句：“掩鼻人間臭腐場(chǎng)，古今惟有酒偏香。在辛棄疾的仕途生涯中，他看慣了當(dāng)時(shí)投降派掌權(quán)，正人君子遭受打擊，狗茍蠅營(yíng)的小人氣焰囂張，故斥官場(chǎng)為“臭腐場(chǎng)”，實(shí)在是再恰當(dāng)不過(guò)了。離婁下》的“西子蒙不潔，則人皆掩鼻而過(guò)之”，充分展示了詞人自己品格的高潔和對(duì)丑惡的厭惡。“酒”之“偏香”，不在于它的味，而在于它能“解憂”。“人間”與“古今”連用，即空間與時(shí)間結(jié)合，橫與縱交織，意謂不僅眼前的“人間”是“臭腐場(chǎng)”，“惟有酒偏香”，而且從古到今，莫不如此。”兩句，情調(diào)一轉(zhuǎn)，由對(duì)“人間”深深的厭惡，變?yōu)閷?duì)山林隱居生活的由衷的喜悅，前后形成了鮮明的對(duì)照。這里依山臨水，云煙縹緲，如世外桃源。他在閑居鉛山時(shí)所作的詞，多有類(lèi)似語(yǔ)句。下片“呼老伴，共秋光。前兩句點(diǎn)“尋菊花”，后一句明“不見(jiàn)”?！肮睬锕狻保蚕砬锕?。如杜甫《課伐木》詩(shī)說(shuō)：“秋光近青岑，季月當(dāng)泛菊。解將天上千年艷，翻作人間九月黃?！包S花”，即菊花。結(jié)尾兩句：“要知爛熳開(kāi)時(shí)節(jié)，直待秋風(fēng)一夜霜。這只是字面意思，實(shí)際是贊美菊花不趨炎附勢(shì)而傲霜凌寒的品格。通觀全篇，這首詞雖寫(xiě)法不合常規(guī)，但作者本意不在按題作文，而在借題發(fā)揮，表現(xiàn)他憤世的情懷和如菊的品格。菊花開(kāi)馬致遠(yuǎn)〔元代〕菊花開(kāi)，正歸來(lái)。哎，楚三閭休怪！譯文及注釋譯文：在菊花開(kāi)放的時(shí)候，我正好回來(lái)了。哎，楚大夫你可不要見(jiàn)怪呀！注釋?zhuān)憾畔褐笗x代廬山東林寺高僧為遠(yuǎn)。鶴林友：指五代道士殷天祥，據(jù)傳他曾在鎮(zhèn)江鶴林寺作法使春天的杜鵑花在重陽(yáng)節(jié)綻開(kāi)。征西大將軍桓溫在重陽(yáng)節(jié)攜賓客游龍山（在今湖北江陵縣境內(nèi)），孟嘉作為參軍隨游，忽然被風(fēng)吹落了帽子，遭到人取笑，他泰然自若，從容作答，四座嘆服。洞庭柑：指江蘇太湖洞庭山所產(chǎn)柑橘，為名產(chǎn)。西湖蟹：杭州西湖的肥蟹。屈原曾任楚國(guó)三閭大夫。九重天》），在仕途中抑揚(yáng)了大半輩子的馬致遠(yuǎn)，晚年時(shí)還沒(méi)有飛騰的機(jī)會(huì)，一直浮沉于風(fēng)塵小吏的行列中。這首小令就作于馬致遠(yuǎn)歸況之后。馬致遠(yuǎn)的確像陶潛那樣，感到以往生活之可厭，是誤入了迷途，而歸況才算是走上了正道。何況，還有洞庭的柑橘，東陽(yáng)的美酒，西湖的螃蟹！這樣的田園生活，自然讓人為之陶醉，樂(lè)在其中矣。這是他歸況的動(dòng)機(jī)所在。由于這些典故都比較通俗，為人們所熟知，以之入曲，抒寫(xiě)懷抱，揚(yáng)僅可以拓展作品的思想深度，而且容易在讀者中引起強(qiáng)烈的共鳴，收到很好的藝術(shù)效果。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當(dāng)在至元（始于1264）之前，卒年