人教語文選修中外戲劇名作欣賞第四單元莫里哀與偽君子共51張-在線瀏覽
2025-01-20 05:11本頁面
【正文】 法讓艾耳彌爾與達爾杜弗單獨相會，而讓 奧爾貢 藏在桌子下面監(jiān)聽。”“不要害怕，滿足我的欲望吧！” 在 艾耳彌爾 假意擔(dān)心被丈夫看見時，這個無恥的騙子竟然放肆地嘲笑起自己的恩主了：“他是一個由我牽著鼻子走路的人?！? 藏在桌子底下的奧爾貢終于看清了這個偽君子的真面目，當(dāng)達爾杜弗再度向艾耳彌爾調(diào)情時，他從桌子下面鉆出來叫達爾杜弗滾出去。因為這個家是我的家。正當(dāng)達爾杜弗向政府告發(fā)奧爾貢，并帶人前來逮捕奧爾貢時，國王的官員卻宣布，已查知達爾杜弗原來是一個積案累累的騙子。 作品講解 一、怎樣來理解劇中的人物形象？ 1. 達爾杜弗 ：他是 17世紀(jì)法國封建貴族和教會勢力的化身，是一個假虔誠、偽教士的典型。貪食貪睡貪財貪色是他的本性，上帝是他的工具，虛偽是他的手腕。 2. 奧爾貢 ：他是一個不辨真假、一意孤行、執(zhí)迷不悟的商人形象。在大密斯將真相揭露出來之后，不僅不相信兒子的話，反而將其趕出家門，并剝奪其繼承權(quán)。 4. 艾耳密爾 ：聰慧機敏，賢淑貞潔，善良拘謹(jǐn)。 二、對付偽善的辦法之一是 ? 偽善 ? ── 這是人們在長期斗爭中積累的寶貴經(jīng)驗。 那么莫里哀在劇中是怎樣安排這個擊破偽善的場景的？ 在善與惡的交戰(zhàn)中，“偽善”是一個不可缺少的中介。 在同偽善人物的斗爭中，人們意識到，大密斯那種直來直去、當(dāng)面揭穿的辦法在道德上是好的，從策略意義上說卻是愚蠢，往往把自己置于尷尬境地。 這回達爾杜弗果然中了圈套，居然厚顏無恥地讓艾耳密爾用“實實在在的好處”來滿足他的情欲?！? “不要害怕，滿足我的欲望吧！” “眼見為實，耳聽是虛”，奧爾貢終于醒悟了。這種手法就戲劇技巧而言是常用的，在法文中叫“ Les contre lemps”，也就是“請君入甕”之意。過去是把人藏在柜子里、桌子下，現(xiàn)代則使用錄音機、錄像機錄下實情，以戳穿偽善者的假面。 2. 人物性格類型化、單一化。 3. 劇本結(jié)尾生硬，歌頌了明察秋毫的國王。此外， 《 偽君子 》 還具有獨特的喜劇風(fēng)格。突破古典主義法則，堅持現(xiàn)實主義美學(xué)原則。 四、怎樣理解喜劇人物的?扁平?特征？ 17世紀(jì)時，扁平人物稱為“性格”人物，而現(xiàn)在有時被稱作類型人物或漫畫人物。 扁平人物的一大長處是容易辨認(rèn)，他一出場就被讀者那富于情感的眼睛看出來。 第二個長處是他們事后容易為讀者所記憶。他們不隨著環(huán)境而變動，這更顯出其性格是令人放心的。 不過我們必須承認(rèn)，在成效方面，扁平人物是不如圓形人物的。 寫作特色 一、成功的間接描寫 《 偽君子 》 共 五 幕，但中心人物 達爾杜弗 直到第三幕第二場才出場。如奧爾恭家的爭吵，嫁女引起的混亂，都是圍繞他進行的。 二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)曲折，層次分明 《 偽君子 》 出場人物較多，作者巧妙地以達爾杜弗作為喜劇結(jié)構(gòu)中心，通過他的偽善行徑，把全劇的內(nèi)容貫穿成一個有機的整體，推遲主人公出場時間，使全劇內(nèi)容安排更為合理，矛盾沖突更為尖銳集中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精巧。如達爾杜弗標(biāo)榜不近女色，見到道麗娜袒露的胸脯、就叫嚷要用手帕遮起來。 四
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