【正文】 奧利奧 100周年廣告 錦溪廣告片 運(yùn)動(dòng)處理 總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格： （ 1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品： ①多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。 ③攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。可用長(zhǎng)鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動(dòng)可有可無(wú)，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)。 具體人物的運(yùn)動(dòng)處理 ： ①年齡特點(diǎn) ②性別特點(diǎn) ③生理特點(diǎn) ④ 角色特點(diǎn) 具體場(chǎng)景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理 葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動(dòng)，或者干脆是靜止的； 影片中的婚禮的段 落，鏡頭就應(yīng)該多動(dòng)。 Take the bus ?快鏡頭 ? 指 慢速攝影或降格攝影，在拍攝是以低于每秒 24格的速度拍攝，再以高速放映出現(xiàn)快節(jié)奏的動(dòng)作 ? 作用：省略細(xì)節(jié)，使故事節(jié)奏簡(jiǎn)潔，緊促 ? 人物動(dòng)作速度的改變 從而產(chǎn)生喜劇效果 ? 諷刺 鏡頭的特殊處理 ?慢鏡頭 ? 高速攝影或降格拍攝，在拍攝時(shí)加快速度，超過(guò)每秒24格，以正常速度放映，導(dǎo)致音像動(dòng)作速度變慢，從而出現(xiàn)慢節(jié)奏的動(dòng)作。 快慢鏡頭：殼牌汽油 ?定格 ? 電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。 ? 定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。 ? 根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）到靜（定格畫(huà)面），也可由靜（定格畫(huà)面）到動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）；也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。 按光線的性質(zhì)劃分： ① 散射光（軟光）； ② 直射光（硬光）； 禁煙創(chuàng)意廣告 美女瞬間變老 按造型的性質(zhì)劃分： ①主光： A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場(chǎng)景中的總的照明的格局； B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影； ②副光： A、它是輔助主光的光線，它主要用來(lái)對(duì)主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，（注意不?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。 按光位劃分 二、布光的依據(jù) ? 依據(jù)影視廣告創(chuàng)意的要求 ? 依據(jù)生活中自然照明的效果 ? 依據(jù)影片的風(fēng)格樣式要求 三、照明在電影中的作用 曝光作用 ，實(shí)現(xiàn)影像確立。 構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫(huà)面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感 戲劇作用： ① 、描寫(xiě)、表現(xiàn)環(huán)境； ② 、表現(xiàn)人物的心境；③ 、塑造、刻劃人物 ； ④ 、表現(xiàn)主題。 （二）光線方向設(shè)計(jì) 指光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。 ① 順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。 ② 側(cè)光：電影中最常用的照明方法。 ③ 逆光：從背面打光。 ④ 頂光：頭頂上垂直照下來(lái)的光線。 ⑤ 腳光：從人的腳下垂直照上來(lái)的光線。 正側(cè)光、側(cè)逆光 （三）三點(diǎn)布光 首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。 最后布置逆光。 方正金融 五、特技布光的方法 火光 光束 香奈兒指甲油創(chuàng)意廣告 流動(dòng)光效 印度潔牙口香糖廣告 太神奇經(jīng)典 閃電 投影圖案 波光反射 “小太陽(yáng)” 維多利亞的秘密名模性感來(lái)襲 VS50秒廣告 六、創(chuàng)作中的照明處理 總的照明風(fēng)格 （ 1） 紀(jì)實(shí)風(fēng)格： ①多用自然光，陽(yáng)光，天空光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）。 ③如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對(duì)比不要生硬和明顯。室外是陽(yáng)光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。可以生活化，也可以絢麗夸張。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時(shí)會(huì)若隱若現(xiàn)、模糊不清。 ③布光要使被攝主體具有鮮明的作者對(duì)它的主觀評(píng)價(jià)。 東芝 LED燈 第六節(jié) 色彩 思考題： ①色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？ ②舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)的影片，談它好在哪里？ ③色彩在 影視中有什么作用？ ? 紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛(ài)情、暴力、革命 …… ? 黃色：象征著陽(yáng)光、歡樂(lè)、溫暖、享樂(lè) …… ? 綠色：象征著生長(zhǎng)、生命、青春 …… ? 紫色：象征著高貴、犧牲 …… ? 藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫 …… 一、色彩的情感 ?人類長(zhǎng)期進(jìn)化對(duì)色彩產(chǎn)生的不同的心理效應(yīng) ?不同的色彩給人們的情緒帶來(lái)不同的反應(yīng) ? 紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛(ài)情、暴力、革命 …… ? 黃色：象征著陽(yáng)光、歡樂(lè)、溫暖、享樂(lè) …… ? 綠色：象征著生長(zhǎng)、生命、青春 …… ? 紫色：象征著高貴、犧牲 …… ? 藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫 …… 一、色彩的情感 ?人類長(zhǎng)期進(jìn)化對(duì)色彩產(chǎn)生的不同的心理效應(yīng) ?不同的色彩給人們的情緒帶來(lái)不同的反應(yīng) ?不同的色彩引起人們生理不同的反應(yīng) ?不同國(guó)家的文化差異，不同色彩產(chǎn)生不同的心理情感 二、色彩的基調(diào) 彩色 影視畫(huà)面總的色彩組織和配置。 色調(diào)的表現(xiàn)形式： ?色彩明度 ?色別 ?色性 色調(diào)的具體運(yùn)用： 1）整部影片色調(diào)：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片。 ? 《 金色池塘 》 ，寫(xiě)黃昏之戀，黃色的暖色調(diào)。 2）一個(gè)段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)段落。 3）一個(gè)場(chǎng)景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)場(chǎng)景。 4）一個(gè)鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)鏡頭。 色調(diào)的作用： ①喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。 常規(guī)的運(yùn)用是，過(guò)去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時(shí)，這樣處理是基于大部分人對(duì)于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人陳舊和久遠(yuǎn)的感覺(jué)。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會(huì)有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過(guò)去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的。 某一重要場(chǎng)景的畫(huà)面被處理成黑白（相對(duì)全片彩色），或被處理成彩色（相對(duì)全片黑白），旨在強(qiáng)化這個(gè)特定場(chǎng)景或者場(chǎng)景中某個(gè)物體或動(dòng)作的重要性。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場(chǎng)用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)，在愛(ài)情片中，可能是某個(gè)很值得紀(jì)念的場(chǎng)所用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)。 ②不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺(jué)，因而造成人為的痕跡。） （ 2）浪漫、夸張的風(fēng)格： 色彩上沒(méi)有特殊的要求。 （ 3）商業(yè)片： 色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺(jué)美感。 第七節(jié) 鏡頭的剪輯 一、剪輯的主要內(nèi)容 １、聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進(jìn)行篩選后，按照影片總體構(gòu)思的要求，將這些聲音按照一定的順序組接起來(lái)。好的剪接點(diǎn)能使前后的鏡頭銜接自然流暢。 三、剪輯術(shù)語(yǔ) 切 淡入、淡出 疊畫(huà) 劃像 閃白 分屏 遮擋 負(fù)像 魔變 拉絲 1虛實(shí) 1推拉 1翻轉(zhuǎn) 1鑲邊 1光效 1對(duì)比 1空鏡 (一 )技巧 （二）軸線原則 1．軸線與機(jī)位 軸線：是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對(duì)象人物之間的關(guān)系所構(gòu)成的一條假想中的直線。 ? 視線方向的軸線（ a） ? 運(yùn)動(dòng)方向的軸線 (b) 人物關(guān)系方向的軸線 (c) ? 軸線 c是關(guān)系線，無(wú)方向性，而 a、 b具有方向性，鏡頭的銜接要注意方向的統(tǒng)一。 2． 反跳軸與跳軸 （ 1） 反跳軸原則中的 11個(gè)機(jī)位： 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ① 頂角機(jī)位：交代環(huán)境與人物關(guān)系，通常用于開(kāi)始或結(jié)束。 2 3 ④ 與⑤外反拍機(jī)位：做前景，分主次，邊線位置關(guān)系。 6 7 ⑧ 與⑨正反打機(jī)位：可用作主觀鏡頭。 10 11 判斷是否跳軸的標(biāo)準(zhǔn)： 同一人物或運(yùn)動(dòng)的方向要始終處于屏幕的同一側(cè)（左或右）。因此不存在靠?jī)纱翁S來(lái)彌補(bǔ)的做法。 2 1 2 1 3 1 4 3 2 6 4 1 5 6 2 3 1 （ 2）常規(guī)跳軸的方法 ——有技巧跳軸 利用對(duì)象的運(yùn)動(dòng)改變軸線。 2 1 場(chǎng)景中有兩條軸線，攝像機(jī)可以越過(guò)一條軸線，改用另一條軸線保持空間的統(tǒng)一。 （ 3）硬跳軸 ? 兩個(gè)明顯跳軸的鏡頭直接組接在一起。 ? 場(chǎng)面宏大，角色眾多，或遠(yuǎn)景、大全景為主，軸線不明顯且不重要時(shí)，也有硬跳軸組接。 ? ②各種道具的位置不變。 ２、鏡頭連接的具體方法有 ? ①、人物的姿態(tài)和動(dòng)作連接 ? ②、人物的表情連接 ? ③、人物的語(yǔ)言連接： ? ④、音響連接： ? ⑤、音樂(lè)連接： ? ⑥、道具連接：如：門。 145 （ 3）運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接 上鏡頭 組接方法 下鏡頭 1 主體運(yùn)動(dòng) 根據(jù)主體運(yùn)動(dòng)并結(jié)合畫(huà)面造型因素 主體運(yùn)動(dòng) 2 主體靜止 造型因素上考慮的重點(diǎn) A 運(yùn)動(dòng)方向一致 “動(dòng)接動(dòng) ” B 運(yùn)動(dòng)方向相反 “靜接靜 ” 主體靜止 3 主體靜止 以下鏡頭為主結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)快慢選擇剪輯點(diǎn) A “靜接靜 ” B “動(dòng)接動(dòng) ” 主體運(yùn)動(dòng) 4 主體運(yùn)動(dòng) 上鏡頭主體運(yùn)動(dòng)完成時(shí)進(jìn)行組接 主體靜止 146 4. 關(guān)于動(dòng)作組接 （ 1）動(dòng)作的分解和組合 ? 攝像根據(jù)內(nèi)容的要求，在拍攝活動(dòng)的人和物時(shí)，從不同角度用不同景別拍攝成一組鏡頭。 147 A. 解析法 ? ——解析法是把一個(gè)完整的動(dòng)作折解成幾個(gè)片斷，選擇幾個(gè)有代表意義的進(jìn)行拍攝，通過(guò)這些片斷表現(xiàn)動(dòng)作的完整過(guò)程。 148 （ 2）動(dòng)作銜接（接動(dòng)作）的要點(diǎn) ? 選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī) ， “適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)”一般指動(dòng)作姿態(tài)、方向、速度明顯變化的時(shí)刻。 五、剪輯的作用 １、表現(xiàn)一種特殊影視作品的時(shí)空關(guān)系：即壓縮時(shí)空和延伸時(shí)空。使作品貼近生活，具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征。 ②、增強(qiáng)影片的節(jié)奏。 作業(yè)： 自選一則 30秒的電視廣告，用語(yǔ)言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)、畫(huà)面內(nèi)容、聲音、景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的變化情況。誕生之初的電影，只是作為一種新技術(shù)的顯示和簡(jiǎn)單的游戲出現(xiàn)的，不過(guò)，諸如 《 火車進(jìn)站 》 之類的由一個(gè)鏡頭構(gòu)成的片子，無(wú)論被認(rèn)為是實(shí)驗(yàn)鏡頭還是電影先驅(qū)，它的確體現(xiàn)了影視的最基本元素：運(yùn)動(dòng)的影像。鮑特和大衛(wèi) ? 格里菲斯進(jìn)一步深化了影像表現(xiàn)的各種可能性。 155 ? 真正使蒙太奇技巧探索上升到建立美學(xué)理論體系高度的是以庫(kù)里肖夫、普多夫金、愛(ài)森斯坦等為代表的一批蘇聯(lián)電影導(dǎo)演。庫(kù)里肖夫曾經(jīng)做過(guò)著名實(shí)驗(yàn)： 庫(kù)里肖夫效應(yīng) 實(shí)驗(yàn)一： 從某一部影片中選了蘇聯(lián)著名演員莫茲尤辛的幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭 , 都是靜止的沒(méi)有任何表情的特寫(xiě)。 (1)一個(gè)青年男子從左向右走來(lái)。 (3)他們相遇了 ,握手。 (4)一幢有寬闊臺(tái)階的白色大建筑物。 庫(kù)里肖夫做了實(shí)驗(yàn)二：（創(chuàng)造性地理學(xué)） 158 庫(kù)里肖夫做實(shí)驗(yàn)三： 將三個(gè)同樣的鏡頭按不同的次序組接，鏡頭內(nèi)容是： （ 1）一個(gè)演員在笑 （ 2）一把手槍 （ 3）這個(gè)演員恐懼的表情 ? 如果按（ 1）（ 2）（ 3）順序連接，這個(gè)人被認(rèn)為是膽小鬼 。 159 蒙太奇 ,法文 montage 是文學(xué)、音樂(lè)或美術(shù)的 組合體 的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。一般包括 畫(huà)面剪輯 和 畫(huà)面合成 兩方面，電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫(huà)人物。 二、蒙太奇的概念 160 ? 例如卓別林把工人群眾進(jìn)廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭組接在一起； ? 普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭組接在一起，就使原來(lái)的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。 ? 憑借蒙太奇的作用，電影享有時(shí)空的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間空間并不一致的影視時(shí)間和影視空間。 161 簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。 由此可知， 蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯、推理順序、作者的觀