【正文】 【 詩句探源 】 “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳?！? 【 紅酥 】 李清照 《 玉樓春 》 （紅梅）詞： “ 紅酥 肯放瓊苞碎，探看南枝開遍末？” 【 詩句探源 】 “東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索?！? 【 東風(fēng) 】 周邦彥 《 瑞鶴仙 》 詞：“ 嘆西園，已是花深無地， 東風(fēng) 何事又惡 ”?！? ?【 鮫綃 】 張華 《 博物志 》 ：“ 鮫人從水出，寓人家積日， 賣綃將去 ，從主人索一器，泣而成珠滿盤，以與主人?！? 《 述異記 》 卷上載：“ 南海出 鮫綃紗 ，泉室（指鮫人）潛織，一名龍紗，其價(jià)百金，以為服，入水不濡。 【 詩句探源 】 “桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托?！? 《 晉書 竇滔妻蘇氏傳 》 ： “ 滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋，凡八百四十字。 【 詩句探源 】 一、結(jié)構(gòu)分析： （一）上闋： 昔日歡情，明麗和諧 別后離情，風(fēng)惡花殘 （二）下闋： 眼前人，相思憔悴，以淚洗面 心中情，咫尺天涯，錦書難托 【 詩文賞析 】 二、藝術(shù)特色： （一）設(shè)色明麗和諧 （二）多用短句 節(jié)奏急促 聲情凄緊 （三）追昔撫今 歡悲對(duì)比 蕩氣回腸 紅 酥手， 黃 縢 酒， 滿城 春色 宮墻柳。 錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。 桃花落， 閑池閣， 山盟雖在， 錦書難托。 前人評(píng)論陸游 《 釵頭鳳 》 詞說“ 無一字不天成” 。陸游本人就說過：“ 文章本天成， 妙手偶得之。 釵 頭 鳳 唐婉 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。難！難！難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。怕人尋問，咽淚裝歡。 【 詩文賞析 】 纏綿執(zhí)著的情態(tài)描寫 一寫情態(tài)： “ 欲箋心事，獨(dú)語斜闌。 二寫情態(tài)： “ 怕人尋問，咽淚裝歡。 二、藝術(shù)特色： 自古 “愁思之聲要妙” ，而“窮苦之方易好也”（韓愈 《 荊潭唱和詩序 》 ）。因此，本詞純屬 自怨自泣、獨(dú)言獨(dú)語 的感情傾訴，主要以纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的身世感動(dòng)古今。 節(jié)奏急促的情感表達(dá) 世情薄， 人情惡， 雨送黃昏花易落。 難！難！難！ 人成各， 今非昨， 病魂常似秋千索。 怕人尋問， 咽淚裝歡。 試對(duì)兩首 《 釵頭鳳 》 作比較賞析。 下床頭雞鳴， 梳髻著襦裙。 姑色少不怡， 衣袂濕淚痕。 此志竟蹉跎， 薄命來讒言。 （二）、詞人人們大量而又大膽地描寫了男女之間的戀情 晏幾道（約１０４０－約１１１２）北宋詞人。晏殊第七子。熙寧七年（ 1074），以鄭俠上書反對(duì)王安石變法 事，受株連下獄。有 《 小山詞 》 一卷。晚年家境中落。有 《 小山詞 》 。每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂。此詞為追憶歌女小蘋而作。 ”（見 《 侯鯖錄 》 ） 劉體仁在 《 七頌堂詞繹 》中云： “‘ 夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐，叔厚云： ‘ 今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。 ” “舞低楊柳樓心月 ,歌盡桃花扇底風(fēng) ” 析 《 鷓鴣天 》 （彩袖殷勤捧玉鐘） 上片：用彩色字面，描摹歡會(huì)情況； 下片：寫別后相憶，夢(mèng)中相聚。去年春恨卻來時(shí)， 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。琵琶弦上說相思。 “夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。 “ 樓臺(tái) ” ，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。 “ 夢(mèng) ” 字，語意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。此處的 “ 兩重 心字 ” ，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易 《 琵琶行 》 “低眉信手續(xù)續(xù)彈， 說盡心中無限事 ”同意。” 李 白 《 宮中行樂詞 》 ：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”彩云，借以指美麗而薄命的女子，其取義仍從 《 高唐賦 》 “旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂 之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。” 析 《 臨江仙 》 （夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）： 上片：寫春恨， 夢(mèng)后酒醒、落花微雨； 下片：寫相思，苦戀之情。 藝術(shù)風(fēng)格 :它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格 。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。北宋政治家，文學(xué)家。累擢知制誥、翰林學(xué)士、官至樞密副使、參知政事、兵部尚書、太子少師。他在政治與文學(xué)方面都主張革新，既是范仲淹慶歷新政的支持者，也是北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者。他的詞主要寫戀情游宴，傷春怨別，表現(xiàn)出深婉而清麗的風(fēng)格。 情深 因花而有淚，因淚而問花，花無言以對(duì)，紛紛飛過秋千。 一剪梅 舟過吳江 蔣捷 一片春愁待酒澆 ， 江上舟搖 ， 樓上簾招 。 何日歸家洗客袍 ？ 銀字笙調(diào) ， 心字香燒 。 （四）在描寫男女相思離別之中寄予了詞作者憂國憂民的思想感情。 咸淳十年 （ 1274） 進(jìn)士 。 卷 《 四庫總目提要 》 稱其詞 “ 練字精深 ， 調(diào)音諧暢 ， 為倚聲家之榘矱 ” 。 ” 馮煦 《 蒿庵論詞 》 亦云： “ 其全集中 ， 實(shí)多有可議者 。 ” 作者簡介 “秋娘 ”“ 泰娘 ” 是唐代著名歌女。心緒中難免有一種思?xì)w和團(tuán)聚的急切之情 。 作者用 “ 飄飄 ”“ 蕭蕭 ” 描繪了風(fēng)吹雨急。 “秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。沈雄《 古今詞語 ” 意指在笙管上以銀作字，以表示音色高低。 ” “銀字笙調(diào)，心字香燒 ” 結(jié)構(gòu)分析： 上：寫景，景中帶情，滲人肌膚的春寒、挹之不盡的愁緒。 主題：春愁 表現(xiàn)了憂國憂民的思想感情 如晏殊 《 浣溪沙 》 ： 一曲新詞酒一杯 ， 去年天氣舊亭臺(tái) 。 （ 五 ） 在現(xiàn)實(shí)人生的觀照中產(chǎn)生痛苦感 。 東城漸覺風(fēng)光好 ， 彀皺波紋迎客棹 。 浮生長恨歡娛少 ， 肯愛千金輕一笑 ？ 為君執(zhí)酒勸斜陽 ， 且向花間留晚照 。字子京。天圣初（ 1023）與兄宋庠同舉進(jìn)士，當(dāng)時(shí)稱為 二宋。又改龍圖學(xué)士、史館修撰。拜翰林學(xué)士承旨。 作者簡介 分析 《 木蘭花 》 贊美了春天絢麗的景色，表達(dá)了珍惜青春，熱愛生活的思想和對(duì)人生歡娛的渴望。 如陸游的 《 烏夜啼 》 ： 園館青林翠樾 ， 衣巾細(xì)葛輕執(zhí) 。 小燕雙飛水際 ， 流鶯百轉(zhuǎn)林端 。 詞 鑒 賞 豪 放 第五章 豪放詞鑒賞 ——男性化力度美的高揚(yáng) 第一節(jié) 主體意識(shí)的強(qiáng)化 一 、 主體意識(shí)的強(qiáng)化：詞的抒情主人公由 “ 共我 ” 向 “ 自我 ” 的轉(zhuǎn)變 ，重在揭示自我內(nèi)在心靈的矛盾沖突 。 不知天上宮闕 ， 今夕是何年 。 起舞弄清影 ， 何似在人間 ！ 轉(zhuǎn)朱閣 ， 低綺戶 ， 照無眠 。 但愿人長久 ， 千里共嬋娟 。字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。后以作詩 “ 謗訕朝廷 ” 罪貶黃州。北還后第二年病死常州 。北宋中期的文壇領(lǐng)袖，文學(xué)巨匠，唐宋八大家之一。 作者簡介 詞意傳承屈原 《 天問 》 、李白 《 把酒問月 》 “青天有月來幾時(shí)，我欲停杯一問之 ” 化出。 “明月幾時(shí)有？把酒問青天。 “不知天上宮闕，今夕是何年 ” 把見于 《 酉陽雜俎 》 諸書的月的神話傳說中 “ 廣寒清虛之府 ”具象化。言外之意仍是說得在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中好自為之。兩句據(jù)南朝宋人謝莊 《 月賦 》 “美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月 ” ，轉(zhuǎn)出更高的思想境界，向世間所有離別的親人 (包括自己的兄弟 )，發(fā)出深摯的慰問和祝愿， “但愿人長久，千里共嬋娟 ” 分析 《 水調(diào)歌頭 》 上片： 連續(xù)問月，向往出世 （借月自喻，自現(xiàn)孤高） 立足現(xiàn)實(shí)，熱衷人世 （熱愛生活，情懷曠達(dá)） 下片： 望月生情，月圓思親 兩心相照，明月與共 （執(zhí)著人生，善處人生） 胡仲任謂中秋詞： “ 自 此詞一出，余詞盡廢 。 主旨 二 、 盡情地抒發(fā)家國之恨和身世之感 。 遙岑遠(yuǎn)目 ， 獻(xiàn)愁供恨 ， 玉簪螺髻 。 休說鱸魚堪膾 ， 盡西風(fēng) ， 季鷹歸未 ？求田問舍 ， 怕應(yīng)羞見 ， 劉郎才氣 。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。一生堅(jiān)決主張抗金卻遭到主和派的打擊，曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為 “ 蘇辛 ” 。 作者簡介 這首詞作于乾道四至六年（ 11681170）間建康通判任上。偶有登臨周覽之際，一抒郁結(jié)心頭的悲憤之情?！? 寫水：千里清秋， 長江浩蕩，水天無際， 氣勢(shì)可謂壯闊雄深。這一切只能使詞人徒增憂愁與憤恨。 “遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。此是借物抒情，慷慨生哀， “ 日 ” 喻朝廷， “ 雁 ” 喻自己。 “ 把吳鉤看了 ” 是要縱橫沙場(chǎng)，卻只能隔岸相觀，說明平生大志迄末實(shí)現(xiàn)，其滿腔憂憤可想而知，這又為下片 “ 可惜流年 ” 三句埋下伏筆。曾經(jīng)作詩說： “ 讀書誤我四十年，幾回醉把欄干拍 ” ?！? “休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？” 《 晉書 ?張翰傳 》 ： 當(dāng)年張翰（晉 .字季鷹）在洛陽為官，因秋風(fēng)吹起，想起了家鄉(xiāng)的蔬菜和鲇魚，便棄官歸里。 “求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。 ” （見 《 三國志 ?陳登傳 》 ） “憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！” 《 世說新語 ?言語 》 ： 桓公北征，見前為瑯琊時(shí)種柳皆已十圍，慨然曰：“ 木猶如此，人何以堪！ ” 攀枝折條，泫然流淚 。在宋代，一般游宴娛樂的場(chǎng)合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。 陳廷悼《 白雨齋詞話 》 云 ， 稼軒詞 “ 氣魄極雄大 ， 意境卻極沉郁 ” 。 江 城 子 蘇軾 老夫聊發(fā)少年狂 ， 左牽黃 ， 右擎蒼 ，錦帽貂裘 ， 千騎卷平岡 。 第二節(jié) 力度美的高揚(yáng) 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。此時(shí)，蘇軾年僅 40歲，正值壯年，但朝廷內(nèi)部愈