【正文】 里，塞上燕脂凝夜紫。作者晏殊8．竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，蓑煙雨任平生 。作者秦觀10．晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生 。作者蘇軾12．了卻君王天下事，贏得生前身后名 。作者關(guān)漢卿14．眼看他起高樓， 眼看他宴賓客 ，眼看他樓塌了。作者馬致遠(yuǎn)16．悄立市橋人不識 ，一星如月看多時。作者陸游18 馬作的盧飛快，弓如屏靂弦驚。作者辛棄疾20無可奈何花落去 ，似曾相識燕歸來。作者趙師秀22大江東去浪千疊 ，引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉。作者湯顯祖24．避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀 。作者柳永26．正見空江明月來， 云水蒼茫失江路 。作者賀鑄28笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。作者辛棄疾30．碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。作者王實(shí)甫31桃李春風(fēng)一杯酒 ，江湖夜雨十年燈。作者湯顯祖33，俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早 誰知道容易冰消。作者梁啟超 三、簡答論述1．白居易前、后期思想變化對他的詩歌創(chuàng)作有何影響?試舉例說明。青少年時期顛沛流離的戰(zhàn)亂生活，使詩人痛感社會危機(jī)與民生疾苦，人仕后曾提出許多進(jìn)步主張并以詩歌反映現(xiàn)實(shí)問題。②后期思想的主流是“獨(dú)善其身”。最后二十年，詩人對高官厚祿的生活知足保和，終日以醉酒為樂，詩歌中“苦詞無一字，憂嘆無一聲”，以大量閑適詩、感傷詩代替了諷諭詩，再見不到以前那種戰(zhàn)斗的光芒。2．舉例說明蘇軾詞風(fēng)的特點(diǎn)。這是蘇軾詞風(fēng)的主流。3談?wù)勀銓Α读凝S志異》花妖狐魅形象的理解。（２）《聊齋志異》中花妖狐魅對清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說世界里寄托滿足了人們對美好愛情和婚姻的渴望。 答案要點(diǎn)：（１）呼吁抗戰(zhàn)，表現(xiàn)以身許國恢復(fù)中原的理想、對投降賣國的權(quán)奸的指斥和自己壯志難酬的憤愈。（３）表現(xiàn)真摯深沉的愛情。 答案要點(diǎn)：（１）創(chuàng)新詞調(diào)，大量創(chuàng)作慢詞。①表現(xiàn)世俗女性的愛情追求；②展現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情；③表現(xiàn)個人的情感體驗(yàn)。①以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。6．結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。＜２）情節(jié)結(jié)構(gòu)上充滿迷離、奇幻的色彩。（４）語言具有個性化，與人物的身份、性格、地位協(xié)調(diào)一致7．《儒林外史》是從哪些方面抨擊科舉制度的？揭示科舉考試對知識分子的摧殘，如周進(jìn)和范進(jìn)的形象。抨擊八股“時文”及八股文選家。全劇情節(jié)安排張弛有致，兒處重點(diǎn)的抒情場面均有充分的展開。尤其是第四折抒寫唐明皇深摯的思念之情，使劇本帶上濃郁的抒情氣息。（1）以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。（２）開創(chuàng)了新的通俗生動的語言風(fēng)格，一方面追求語言的透徹明白，另一方面大量采用市井口語?！段饔斡洝废♂屃酥袊≌f里的道德濃度，帶給讀者富于智慧的調(diào)侃、詼諧，這表現(xiàn)在：（１）唐僧身上。（２）豬八戒身上。11．蘇軾詩歌的內(nèi)容主要包括哪些方面？分別例舉其代表作。（２）表現(xiàn)個人情懷，在詩中表現(xiàn)他對人生的感悟和思考。12簡析李清照詞的藝術(shù)特色。善于創(chuàng)造新穎生動的藝術(shù)形象抒寫女性特有的情感體驗(yàn)；善于用日常的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)內(nèi)心的情緒。13 以《竇娥冤》為例分析關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。＜２）竇娥形象鮮明，她的善良與剛強(qiáng)在生與死的尖銳沖突中一點(diǎn)一點(diǎn)地得到展示。14談?wù)勀銓汍鞇矍楸瘎〉睦斫?。寶玉的鄙棄功名利祿、追求真善美，黛玉的單純多情都與家族傳統(tǒng)格格不人。（３）寶黛的愛情悲劇和黛玉的性格有比較密切的關(guān)系。（２）寫作一法純用白描．不刻意修飾點(diǎn)綴。（４）人物形象塑造方面的成就令人難忘。16．簡述蘇軾古文創(chuàng)作的特點(diǎn)。記敘文敘述、描寫與議論錯雜并用，結(jié)構(gòu)布局又隨內(nèi)容、主題的不同而各有變化。（３）文無定法、隨物賦形，形成“文理自然，姿態(tài)橫生”的風(fēng)格。直接歌頌抗金斗爭，表現(xiàn)殺敵報(bào)國的雄心壯志，也表現(xiàn)壯志難酬的失意悲憤。（３）表現(xiàn)離愁別恨、男女戀情等內(nèi)容。（６）描寫農(nóng)村田園風(fēng)光和農(nóng)村日常生活，表現(xiàn)村居生活情趣。（1） “借離合之情，寫興亡之感”，以侯方域和李香君的愛情故事為線索，演述南明王朝興一亡的史跡 （２）擺脫了才子佳人愛情的舊套，劇中的愛情明顯帶有政治的色彩 （３）劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，將以物為線、以事為線的傳統(tǒng)敘事方式發(fā)揮得淋漓盡致。（勸對人物的刻畫能夠從生活出發(fā)，寫出人物性格的復(fù)雜性。卻奩》一折。自此，侯李愛情和反權(quán)奸斗爭緊密結(jié)合在一起，為實(shí)現(xiàn)“借離合之情，寫興亡之感”的創(chuàng)作主旨奠定了基礎(chǔ)。(3)情節(jié)平實(shí)細(xì)密，轉(zhuǎn)換迅速，既人情人理，又引人人勝。這一出與《守樓》一樣，是集中表現(xiàn)李香君的強(qiáng)烈政治意識、反抗精神的重要片段。 (1)“以文為詩”，在內(nèi)容、形式、藝術(shù)、語言等方面突破文體界限。(3)極富于聯(lián)想，擅長比喻。(5)高超的語言技巧，善于活用書本語言，吸收口語。(2)面對調(diào)戲妻子的高衙內(nèi)時，一方面表現(xiàn)得理性穩(wěn)重，另一方面又倔強(qiáng)憤恨。(4)身陷絕境殺陸謙、富安時粗獷狠厲。林沖性格發(fā)生的這些變化是他的地位、處境、身份和心情變化的結(jié)果。（1）蘇軾可以說是宋人“以文為詩”的代表。如《泛潁》。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。 　　（3）極富于聯(lián)想，擅長比喻。至于蘇詩的比喻，那更是生動新奇，出人意表。多數(shù)情況下，蘇詩的用典妥貼精切，且渾然天成，對于詩意的表達(dá)具有至關(guān)重要的作用。2蘇軾詞的貢獻(xiàn)：　　在詞的寫作目的上，蘇軾以詞言志，抒寫主觀懷抱，改變了應(yīng)歌而作的單一取向。　　在詞的取材、創(chuàng)作方法和精神品格方面，蘇軾打破了詩與詞的絕對界限，極大地拓展了詞的表現(xiàn)范圍和題材內(nèi)容。蘇軾詞風(fēng)格的創(chuàng)新：蘇軾詞風(fēng)格多變，有傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格，如《江城子》（十年生死兩茫茫）的深沉凄婉，《水龍吟》（似花還似非花）的綺麗婉約。一是雄放豪邁的風(fēng)格，如《江城子?密州出獵》。最能體現(xiàn)蘇詞這種風(fēng)格的作品，當(dāng)推《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）。有高曠飄逸的胸襟氣度，更有深沉執(zhí)著的人間情懷，這種具有豐富審美內(nèi)涵的獨(dú)特風(fēng)格，可以說更能見出蘇詞的特色，也正是他對宋詞風(fēng)格發(fā)展作出的最重要的貢獻(xiàn)。答案：（1）詞境的開拓和風(fēng)格的創(chuàng)新。（2）善于運(yùn)用幻想、夸張和擬人化等手法，構(gòu)成豐富多彩的形象，展現(xiàn)出一種瑰麗、奇特的境界。比如《木蘭花慢》　　（3）擅長于采用比興寄托的方式，隱微曲折地抒寫內(nèi)心。列舉了種種人間離別故事?！　。?）高超的語言能力，廣泛地吸收前代詩文、經(jīng)史及當(dāng)時口語。25《西廂記》塑造人物時采用藝術(shù)手法　　首先，透過人物的語言表現(xiàn)人物的性格；利用曲詞和賓白進(jìn)行心理描寫、側(cè)面描寫。爭些兒把你娘拖犯。再如鶯鶯，她的美麗主要是透過張生的眼睛折射出來的。劇本還通過鶯鶯的唱詞，表現(xiàn)了鶯鶯內(nèi)心的傷感、煩惱和矛盾，展示了鶯鶯的性格。如鶯鶯與紅娘的沖突。2《三國志演義》的藝術(shù)成就