【正文】 起興，借景抒情。詩中所寫的“蒹葭”，既是用來起興而懷“伊人”，又是用來烘托抒情主人公的。他就不斷克服艱難險阻，希望與“伊人”一遇。2．重章疊句，回環(huán)往復(fù)。白露之“為霜”、“未晞”、“未已”，體現(xiàn)了時間的推移，暗示了追尋時間的延伸；“伊人”、“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，體現(xiàn)了空間的移動，暗示了追尋對象的飄忽難覓，雖然只用了幾個字來表現(xiàn)，但其間的微妙變化和幽深意蘊卻十分耐人尋味。描繪蒹葭的繁茂，三章分別用“蒼蒼”、“凄凄”“采采”三個同義的疊詞，表現(xiàn)道路的艱難。分別用“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”以及“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”等句子，顯示“伊人”位置的移動。 4．意境矇眬，含蘊不盡?！耙寥恕憋h忽不定，給人以撲朔迷離、悠渺難測之感。這樣，賢才難覓、情人難得的悵惘，乃至前途渺茫、理想不能實現(xiàn)的失望等心靈的回響，也就都可以從《蒹葭》矇眬的意境中得到感應(yīng)?！蹦銓Υ耸窃鯓永斫獾模? 我們認為《蒹葭》是一首懷人的詩。至于所懷何人，因年代久遠而不可考，但從詩人所流露的情緒來看，全詩只有敬慕之意，只有渴望愿見之思，而無兒女之私。對于此詩，理解為懷人之作即可。 2．詩中重章疊句的藝術(shù)手法對表現(xiàn)抒情主人公的思想感情有什么作用？詩中重章疊句的藝術(shù)手法對表現(xiàn)抒情主人公的思想感情有以下作用：（1）形成纏綿婉約的基調(diào)。重章疊句、反復(fù)詠嘆的形式，使詩歌形成纏綿婉約的基調(diào)，恰到好處地配合了詩人纏綿情感的抒發(fā)，具有委婉動人的藝術(shù)魅力。詩歌在重復(fù)中變換個別詞語，寫出了白露從凝結(jié)為霜到融化為水而逐漸干涸的過程，表現(xiàn)了時間的推移與思念之情的流動。 10 湘夫人1．詩中湘君對湘夫人的思念之情大致有幾個層次?答：全篇依托水神祭祀中降神、迎神、娛神、送神四個基本步驟，大致可分為四節(jié)：第一節(jié)寫湘君似乎看到湘夫人飄然降至湘水北岸的小洲，但期約未遏，心中充滿憂傷。第三節(jié)鋪敘湘君筑室水中以迎接湘夫人的情景，顯示出對理想愛情生活的無比向往。2．舉例說明詩中的多種抒情方法。3．試說明“兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下為什么能成為千古傳誦的名句。屈原的“裊裊兮秋風(fēng)”，洞庭波兮木葉下可謂一首純詩杰作?！把U裊”的疊音，給人以一種不斷的持續(xù)感，并聯(lián)想到時間的流動，消逝。賦體詩中的語氣助詞“兮”字很有意思，它不僅心律一般鼓蕩著詩篇，它還將一句詩在形式上分成了兩座島嶼，相互注釋，相互呼應(yīng)，打破了單向的主屬關(guān)系。“兮”字在第二句“洞庭波兮木葉落”中的作用，亦可作如是理解：洞庭之水之所以波涌而揚，是因為那翩舞而下的落葉；或落葉之所以翩翩而舞，是因為洞庭之水波涌著的激情。11春江花月夜藝術(shù)特點 1．立意新穎，詩情哲理融為一體。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境，立意新穎，融詩情、畫意、哲理為一體。這首詩描寫了春、江、花、月、夜，以月為主體，逐漸展現(xiàn)春、江、花、夜神話般迷人的景色?！霸隆笔窃娭星榫敖蝗谥?，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下。這幅畫卷用月統(tǒng)攝群像，在色調(diào)上是以淡寓濃，體現(xiàn)出了春江花月夜清幽的意境美。全詩共三十六句，四句換一韻，共換九韻。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）——細微級（紙）——柔和級（尤、灰）——洪亮級（文、麻）——細微級（遇）。加上對仗、頂針句式的靈活使用，前呼后應(yīng)，一唱三嘆，既回環(huán)往復(fù)，又頓挫悠揚，瑯瑯上口，音樂節(jié)奏感強烈，語言清新流暢。全詩以月升起，以月落結(jié)。中間由景生情，轉(zhuǎn)情換意，蟬聯(lián)而下，若斷若續(xù)，纏綿悱惻，章法靈活而不紊亂。在月光下的江流、芳甸、花林、飛霜、沙汀、白云、青楓、扁舟、高樓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹以及長夜不眠的思婦和漂泊天涯的游子間的相思之情等，交織構(gòu)成了一幅充滿詩情畫意的春江月夜圖。情景交融，收到十分完美的藝術(shù)效果。（1）詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴謹完美?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥?，它跳動著詩人的脈搏，在詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的升落而起伏曲折。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。第一段由春江引出明月，漸次引出花林、芳甸。接著詩人面對春江明月，抒發(fā)了宇宙永恒、時空久遠的感悟，從中寄寓著對人生短暫的深沉慨嘆！然后，推出游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁。然而，它的形成與詩人層層鋪墊、步步烘托有關(guān)。讀者的欣賞正好沿波討源，漸入佳境，隨步步烘托而達高潮。春江花月夜，一字一畫，本身就很優(yōu)美，很典型。按說月照高樓，樓上景物無所不照，為什么寫?yīng)氄铡半x人妝鏡臺”呢？景物的選擇，包蘊了豐富的內(nèi)容。”女子是為心愛之人而打扮的。（4）語言清晰，韻律婉轉(zhuǎn)。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強。12宣州謝朓樓餞別校書叔云寫作特點 1．抒寫憂愁卻并不低沉絕望。李白的可貴之處在于：盡管他精神上經(jīng)受著苦悶的重壓，但并沒有因此放棄對進步理想的追求。“長風(fēng)”二句，“俱懷”二句，更像是在悲愴的樂曲中奏出高昂樂觀的音調(diào)，在黑暗的云層中露出燦爛明麗的霞光。因此，整首詩給人的感覺不是陰郁絕望，而是于憂憤苦悶中顯現(xiàn)出豪邁雄放的氣概。思想感情的瞬息萬變、波瀾迭起，和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的騰挪跌宕、跳躍發(fā)展，在這首詩里得到完美的統(tǒng)一。這種起落無端、大開大合、斷續(xù)無跡的結(jié)構(gòu)，最適宜表現(xiàn)詩人因理想與現(xiàn)實的尖銳矛盾而產(chǎn)生急遽變化的感情。自然與豪放和諧結(jié)合的語言風(fēng)格，在這首詩里也表現(xiàn)得相當突出。“長風(fēng)”二句，境界壯闊，氣慨豪放，仿佛脫口而出。必須有李白那樣闊大的胸襟抱負、豪放坦率的性格，又有高度駕馭語言的能力，才能達到豪放與自然和諧統(tǒng)一的境界。 （1）比喻。（2）對偶。 2．本詩語言的幾次轉(zhuǎn)折對表現(xiàn)作者感情變化起到了什么作用？本詩的語言轉(zhuǎn)折對表現(xiàn)作者由于理想與現(xiàn)實不可調(diào)和的矛盾而引發(fā)的內(nèi)心痛苦起到了很好的作用。抽刀斷水，憂愁痛苦難以排遣，只得“散發(fā)弄扁舟”。3．比較此詩與其樂府詩《將進酒》在感情表達上的異同。這首詩既寫出了景物的特點，又寓情于景。寫波濤，是由下而上，寫云氣，是由上而下，波浪滔天，云氣匝地，秋日的蕭森之氣充塞著整個巫山巫峽之中。詩人在這里所寫的景，顯示了它們各自的內(nèi)在精神，還具有詩人所賦予的某種性格?！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”兩句，描繪的是豪邁、宏闊的景象，“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”，表達的卻是因憶“他日”、“心系故園”而生的愁，這雖然不能說是以樂景寫哀情，但至少可以說是以豪邁、宏闊之景去寫愁。盡管情和景在色調(diào)上有所不同，但二者是和諧統(tǒng)一的。詩人從眼前菊花盛開的夔州神馳于“故園”，由對“故園”的神馳到聽見白帝城的暮砧聲，又由于游子趕制寒衣的暮砧聲而懷念“故園”。循環(huán)往復(fù)方法的運用，有助于強化抒情的力量，加強抒情的表達效果。 這是一首七言律詩。中間兩聯(lián)對仗。而對仗的要求是平聲對仄聲，名詞對名詞，動詞對動詞，數(shù)詞對數(shù)詞，虛詞對虛詞。對仗能使詩句整齊優(yōu)美，收到抑揚頓挫、和諧悅耳的表達效果。2 練 習(xí)1．“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”在寫景上有何特點？“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，波浪洶涌，仿佛天也翻動；巫山風(fēng)云，下及于地，似與地下陰氣相接。波浪滔天，風(fēng)云匝地，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。詩人不是簡單地再現(xiàn)他的眼見耳聞，也不是簡單地描摹江流湍急、塞上風(fēng)云、三峽秋深的外貌特征，而是捕捉到它們內(nèi)在的精神，賦予江水、風(fēng)云某種性格。形象地表現(xiàn)了詩人翻騰起伏的憂思和胸中的郁悶不平，也象征了國家局勢的變易動亂。 2．這首詩是怎樣運用循環(huán)往復(fù)的抒情方法的？ 詩人從眼前菊花盛開的夔州神馳于“故園”，由對“故園”的神馳到聽見白帝城的暮砧聲，又由于游子趕制寒衣的暮砧聲而懷念“故園”。循環(huán)往復(fù)方法的運用，有助于強化抒情的力量，加強抒情的表達效果。其主要寫作特點表現(xiàn)在以下方面：1．精巧獨特的藝術(shù)構(gòu)思。詩人在史實的基礎(chǔ)上，經(jīng)過精心構(gòu)思，把李、楊的愛情悲劇寫得起伏跌宕，曲折動人，纏綿悱惻。此恨從何而來，詩人首先從李隆基貪求美色寫起，接著以大量筆墨鋪陳李、楊荒淫的生活，結(jié)果招致安史之亂，造成國家的悲劇，隨即也造成了李隆基、楊玉環(huán)個人的愛情悲劇。白居易的這一藝術(shù)構(gòu)思使《長恨歌》的主題更加豐富、深刻而使人深思?！伴L恨”與“貪色誤國”有著內(nèi)在的因果聯(lián)系。2．浪漫主義的藝術(shù)手法。故能寄相思于人間天上，托遺恨于地久天長。湯顯祖的《還魂記》中之杜麗娘夢慕柳夢海而死，死而復(fù)生，終于結(jié)成夫婦的故事；洪升的《長生殿》中明皇與楊妃天上相會的情節(jié)，皆與此一脈相承。《長恨歌》是敘事詩，既有敘事、也有寫景、抒情，作者善于將三者有機地結(jié)合起來。作者敘事均不是純客觀的敘事，而是揉進了詩人濃郁的思想感情。詩人或者將人物的思想感情傾注于景物之中，用景物來烘托人物的心境；或者選擇人物周圍富有特征性的事物、景物，描寫人物對這類事物或景物的感受來表現(xiàn)其內(nèi)心世界。行宮的月色、雨夜的鈴聲、馬嵬坡下的泥土、太液池中的芙蓉、未央宮里的楊柳，這些富有特征性的景物，使唐玄宗不禁觸景生情。4．語言美、音律美。加上多種修辭手法的運用，使詩的語言別具魅力，格外動人。“歸來池苑依舊，太液芙蓉未央柳。而且詞句優(yōu)美，比喻貼切、生動。詩中還運用了借代、比喻、對比、對偶、頂針等修辭手法，以增強語言形式美。有“諷喻說”，有“愛情說”，有“雙重主題說”，你怎樣理解這首詩的主題？我們認為：《長恨歌》的主題思想是復(fù)雜的、雙重的，詩人白居易的態(tài)度也是矛盾的。這首詩的前半部分，即第一段、第二段對唐玄宗迷戀楊玉環(huán)，沉醉歌舞，招致安史之亂，很明顯是譴責(zé)、批判的?！按合喽倘崭咂穑瑥拇司醪辉绯?，“金屋妝成矯侍夜，玉樓宴罷醉和春”，對李隆基不理朝政、淫樂貪色顯然是諷諭的。從馬嵬兵變、楊玉環(huán)被處死開始，詩人態(tài)度開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，從批判轉(zhuǎn)向同情、乃至歌頌。白居易作為封建時代的士大夫，對君王雖有所諷諭，但“忠君”思想是難以動搖的，李隆基作為君王，其愛情落得如此悲劇下場，詩人寄予深深同情是完全可以理解的。結(jié)尾部分詩人以豐富的想象虛構(gòu)了楊貴妃亡魂再現(xiàn)的故事，這里也表現(xiàn)詩人對李、楊愛情的極大同情?！堕L恨歌》是敘事詩，既有敘事，也有寫景、抒情，作者善于將三者有機地結(jié)合起來。作者敘事均不是純客觀的敘述，而是揉進了詩人的思想感情。詩人或者將人物的思想感情傾注于景物之中，用景物來烘托人物的心境；或者選擇人物周圍富有特征的事物、景物，描寫人物對這類事物或景物的感受來表現(xiàn)其內(nèi)心世界。行宮的月色、雨夜的鈴聲、馬嵬坡下的泥土、太液池中的芙蓉、未