【正文】 曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛。 ?描寫(xiě)的角度： 常見(jiàn)的角度有：形、聲、色、態(tài)、味。 ?議論，對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等表示的意見(jiàn)。 江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。 抒情： 有直接抒情，也有間接抒情。 登幽州臺(tái)歌 陳子昂 前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。 ?蘇軾的 《 江城子 》 ： ?“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 ? 間接抒情 ―― 詩(shī)人們往往借助多種修辭藝術(shù)，委婉地表達(dá)自己的思想感情。 ? （一）借景抒情：詩(shī)人對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過(guò)描寫(xiě)此景此物予以抒發(fā)。在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松竹梅蘭、山石溪流、沙漠古道、邊關(guān)落日、夜月清風(fēng)、細(xì)雨微草、芭蕉殘荷、梧桐細(xì)雨、飛蓬浮萍、鴻雁閑鶴、長(zhǎng)亭短亭等等，常常是詩(shī)人借以抒情的對(duì)象，這些景物也就不再是純粹的自然之物了，而是承載傳遞了人們極為豐富復(fù)雜的思想情感。 “情”、“志”的區(qū)別：在詩(shī)歌里，“情”就是我們平時(shí)說(shuō)的喜、怒、憂(yōu)、思、悲、恐、驚，一般都是通過(guò)景物描寫(xiě)表達(dá)出來(lái)的；“志”就是我們平時(shí)說(shuō)的理想、抱負(fù)、情操、品格等，一般都是通過(guò)對(duì)物的描寫(xiě)表達(dá)出來(lái)的。 （四）用典抒情 ? 商山早行 ? 溫庭筠 ? 晨起動(dòng)征鐸 ,客行悲故鄉(xiāng)。 ? 槲葉落山路 ,枳花明驛墻。 ? （ 1） 頷聯(lián)全用名詞組合，構(gòu)成典型環(huán)境。作者選取了雞鳴、殘?jiān)隆⒚┑?、寒霜、板橋等富有特征的景物，極其生動(dòng)鮮明地描繪出一幅立體的荒山早行圖。 （ 2）頸聯(lián)仍是早行中商山路上的自然景色。葉花本無(wú)情，但葉落歸根撩人思鄉(xiāng)之情；枳花讓驛墻更醒目，使羈旅之人又倍感異鄉(xiāng)奔波的勞頓之苦和思鄉(xiāng)之切。 居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。 詩(shī)中三四句借蟬聲遠(yuǎn)傳的獨(dú)特感受，道出了蘊(yùn)含的真理，也就是立身品格高潔的人，不需要某種外在的憑借，自能聲名遠(yuǎn)播，從而表達(dá)出對(duì)人的內(nèi)在品格的熱情贊頌和高度自信。 ?不要人夸顏色好，只留清氣滿(mǎn)乾坤。 ? 注意樂(lè)景與哀景的關(guān)系：詩(shī)歌中只要有景語(yǔ)，就一定與作者的情感有關(guān)，即所謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。以樂(lè)景寫(xiě)哀情或以哀景寫(xiě)樂(lè)情，可以起到一倍增其哀樂(lè)的效果。 日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。 《 姜齋詩(shī)話(huà) 》 說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)。 ? 今春看又過(guò)，何日是歸年？ ? 詩(shī)的前兩句勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。如此謀詩(shī)，才能寫(xiě)出詩(shī)人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。 杜甫 《 春雨 》 ? 春 歸 即 興 ? 宜陽(yáng)城下草萋萋 ,澗水東流復(fù)向西 . ? 芳樹(shù)無(wú)人花自落 ,春山一路鳥(niǎo)空啼 . ?從景的角度看，這首詩(shī)寫(xiě)了作者“春行”時(shí)的所見(jiàn)所聞：有草有水，有樹(shù)有山，有花有鳥(niǎo)，可謂一句一景，且每個(gè)畫(huà)面均有特色。從情的角度看，詩(shī)中“花自落”、“鳥(niǎo)空啼”之景都顯出了山中的寧?kù)o，從中更透出一絲傷春、凄涼之情。 本詩(shī)前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情。 ? 題菊花 黃巢 ? 颯颯西風(fēng)滿(mǎn)院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)。 ?緣情寫(xiě)景。 ? 春 望 ? 國(guó)破山河在，城春草木深。 ? 烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。 此詩(shī)描寫(xiě)作者夜泊楓橋時(shí)的情景，屬寫(xiě)景詩(shī)。 動(dòng)靜關(guān)系 詩(shī)歌常常通過(guò)意象的動(dòng)靜結(jié)合， 采用相互映襯的手法來(lái)開(kāi)拓詩(shī)境，傳 達(dá)情感 。后兩句寫(xiě)魚(yú)搶新水 ,涌上溪頭淺灘的調(diào)皮 ,是動(dòng)景 ,全詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合 ,寫(xiě)出了蘭溪山水的 美好和蓬勃生機(jī) . ? 鳥(niǎo)鳴澗 ? 人閑桂花落，夜靜春山空。 ? 這首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)花落、月出、鳥(niǎo)鳴這些動(dòng)景，營(yíng)造出春天的山谷中的一派生機(jī)，而這些動(dòng)景更襯托出一片靜謐的意境，以動(dòng)襯靜，韻味無(wú)窮。雪晴天，綠萍紅 蓼參差見(jiàn)。 這首小令描繪了意境幽遠(yuǎn)的秋水景色， 讀來(lái)如同欣賞一幅引人入勝的畫(huà)卷。 這首小令頭兩句寫(xiě)出江面水影浩白如絹，屬 靜景 描寫(xiě)，最后幾句“吳歌 …… 驚起白鷗眠”，則顯出 動(dòng)景 ，首尾動(dòng)靜呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一。作者將白、綠、紅幾種色彩巧妙地調(diào)和在一起，把秋天點(diǎn)綴得異常綺麗。利用事物的近似條件來(lái)襯托一事物，稱(chēng)正襯；利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托一事物，稱(chēng)反襯。 鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén) 回眸一笑百媚生 六宮粉黛無(wú)顏色 ? 絕句二首（其二） 杜甫 江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。 ? 這首詩(shī)抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。你看：漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥(niǎo)，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光！滿(mǎn)山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比，簡(jiǎn)直就像一團(tuán)團(tuán)燃燒著的旺火，多么燦爛。這樣看來(lái)全詩(shī)更主要的技巧是以樂(lè)景襯哀情，極寫(xiě)春景之美，更能襯出歸心的殷切和鄉(xiāng)思之深。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng) 3 賦比興 ? “賦、比、興”是我國(guó)最早的詩(shī)歌總集《 詩(shī)經(jīng) 》 的主要表現(xiàn)手法。氓 》 敘述古代一個(gè)女子從戀愛(ài) ——婚變 ——決絕的過(guò)程； ) ； ?比是打比方，是比喻的修辭手法 (桑之未落，其葉沃若 )； ?興是先言他物以引起所詠之詞，是烘托氣氛的渲染手法。用事是借用歷史故事來(lái)表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等，屬于借古抒懷或借古諷今。舞榭歌臺(tái)，風(fēng) 流總被雨打風(fēng)吹去。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。四十三 年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。作者通過(guò)贊頌楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉(cāng)皇南逃、不思北上的行為；簡(jiǎn)潔而有意味，頗顯豪氣。 至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。 5 虛實(shí)結(jié)合 詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中，離不開(kāi)聯(lián)想和想象。但聯(lián)想與想象須有一定的現(xiàn)實(shí)根基 —— 現(xiàn)實(shí)客觀景物或事件。 ? 詩(shī)歌中的“虛”包括以下三類(lèi)：一神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。二已逝之景之境。三設(shè)想的未來(lái)之境。 ? “實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。 塞上聽(tīng)吹笛（唐 〃 高適） 雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。 一二句實(shí)寫(xiě)景，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊！三四句虛寫(xiě)景，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間色香灑滿(mǎn)天山。 雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 這首詞哪幾句是寫(xiě)眼前的景象，哪幾句是作者想象的？表達(dá)了怎樣的感情？ 上片除外，寫(xiě)的都是眼前實(shí)景實(shí)事，寫(xiě)詞人和心愛(ài)的人不忍分別又不得不別的心情，是實(shí)寫(xiě)；下片述懷，承“念”字而來(lái)，設(shè)想別后情景，是虛寫(xiě)，著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。 夜雨寄北 李商隱 君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 前兩句作者讀妻子問(wèn)歸期的信及自己所處的環(huán)境，是實(shí)寫(xiě)；三、四句“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”，這是對(duì)未來(lái)團(tuán)聚時(shí)的幸福想象。表達(dá)作者想家思?xì)w之情。象征體和本體之間存在著某種相似的特點(diǎn)，可以借助讀者的想象和聯(lián)想把它們聯(lián)系起來(lái)。因此蠟燭是舍己為人的象征。其次是可以使文章更含蓄些，運(yùn)用眼前之物，寄托深遠(yuǎn)之意。如：以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)，被稱(chēng)為“隱逸之花”；以“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高；以“牡丹”象征富麗；等等。 粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間 。表面上寫(xiě)石灰，實(shí)際上寫(xiě)人、寫(xiě)自己。 8 聯(lián)想和想象 多為浪漫主義詩(shī)人所采用。 “小時(shí)不識(shí)月，呼著白玉盤(pán)”“我寄愁心與明月，隨君直到夜郞西”“我歌月徘徊，我舞影凌亂” 都是奇思遐想與自然天真相結(jié)合的神來(lái)之筆。 ? 遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。 ? 何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。 ? 看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死！ ? ?9 抑揚(yáng) ? 把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說(shuō)出來(lái)，只突出強(qiáng)調(diào)其中的一個(gè)方面，以達(dá)到抑此揚(yáng)彼的目的。 ?李商隱 《 賈生 》 ： ?宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。 ?詩(shī)的前兩句從正面著筆，絲毫不露貶意，仿佛熱烈頌揚(yáng)文帝求賢若渴，虛懷若谷，和對(duì)賈生的贊嘆。 ?應(yīng)憐履齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。 ? 葉紹翁 《 游園不值 》 ?詩(shī)前兩句寫(xiě)詩(shī)人乘興游園，被拒之門(mén)外；后兩句卻寫(xiě)出詩(shī)人另有所得，看到了滿(mǎn)園春色，前后感情有個(gè)落差，前面遺憾，后面高興。 ? 閨 怨 王昌齡 ?閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 ?先寫(xiě)少婦“不知愁”，后寫(xiě)“毀” ——先抑后揚(yáng)。 ? 10 細(xì)節(jié)描寫(xiě) ? 秋 思 張籍 ? 洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。 ? ? 詩(shī)中作者寫(xiě)了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話(huà)要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。 ? 元稹 《 行宮 》 ? 寥落古行宮，宮花寂寞紅。 ? ? 過(guò)華清宮 杜牧 ? 長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)。 11 借古諷今：懷古詠史 /懷古傷今 ? 借古諷今詩(shī)，乃是借鑒歷史人物或歷史事件方面的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，作為現(xiàn)實(shí)社會(huì)某方面的鑒戒。理解鑒賞這類(lèi)詩(shī)詞，必須結(jié)合詩(shī)人寫(xiě)作的時(shí)代背景和創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)。 例如 《 越中覽古 》《 赤壁懷古 》《 京口北固亭懷古 》《 石頭城 》《 烏衣巷 》等 泊秦淮 杜牧 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 《 后庭花 》 陳后主作的靡靡之音，杜牧以其為媒介，讓人從陳代的荒淫誤國(guó)聯(lián)想到江河日下的晚唐命運(yùn)。 ?