【正文】 山 洞 （ Lascaux） 開 始 ， 橫 跨 到 現(xiàn) 代銀 座 的 眩 目 霓 虹 燈 。但 這 些 項(xiàng) 目 彼 此 都 共 享 同 樣 的 要 素 、 理 論 、 原 則 、 應(yīng) 用 方 式 和 語 言 ， 有 時 5 / 17候 也 分 享 相 同 的 服 務(wù) 對 象 。在 視 覺 設(shè) 計(jì) 里 ， “重 點(diǎn) 是 要 將 各 種 資 訊 整 理 成 序 ， 將 不 同 的 想 法 結(jié) 合 ， 藝 術(shù)中 ， 候 也 分 設(shè) 計(jì) 和 美 術(shù) 之 間 表 達(dá) 并 感 受 記 錄 人 類 經(jīng) 驗(yàn) 的 人 造 物 品 ”。不 管 是 現(xiàn) 在 的 報(bào) 刊 廣 告 、 郵 寄 廣 告 、 還 是 我 們 比 較 經(jīng) 常 看 到 的 廣 告 經(jīng) 常 招 貼等 ， 都 是 有 這 些 要 素 通 過 巧 妙 的 安 排 、 配 置 、 組 合 而 成 的設(shè) 計(jì) 是 科 技 與 藝 術(shù) 的 結(jié) 合 ， 是 商 業(yè) 社 會 的 產(chǎn) 物 ， 在 商 業(yè) 社 會 中 需 要 藝 術(shù)設(shè) 計(jì) 與 創(chuàng) 作 理 想 的 平 衡 ， 需 要 客 觀 與 克 制 ， 需 要 借 作 者 之 口 替 委 托 人 說 話 。 設(shè) 計(jì) 沒 有 完 成 的 概 念 ，設(shè) 計(jì) 需 要 精 益 求 精 ， 不 斷 的 完 善 ， 需 要 挑 戰(zhàn) 自 我 ， 向 自 己 宣 戰(zhàn) 。 設(shè) 計(jì) 要 讓 人 感 動 ， 足 夠 的 細(xì) 節(jié) 本 身 就 能 感 動 人 ， 圖 形創(chuàng) 意 本 身 能 打 動 人 ， 色 彩 品 位 能 打 動 人 ， 材 料 質(zhì) 地 能 打 動 人 、 …… 計(jì) 師來 說 是 一 種 把 設(shè) 計(jì) 的 多 種 元 素 進(jìn) 行 有 機(jī) 藝 術(shù) 化 組 合 。一 平面設(shè)計(jì)師的困惑和迷茫兼談中國平面設(shè)計(jì)現(xiàn)狀有個很奇怪的現(xiàn)實(shí)問題，就是在設(shè)計(jì)界，特別是平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，我們的設(shè)計(jì)師廣泛地存在著或多或少困惑和迷茫，甚至平面設(shè)計(jì)作為一個職業(yè)逐漸不被業(yè) 6 / 17界看好了，大多人作為謀生的同時也在思索著未來全新職場的發(fā)展，當(dāng)然那可能不再是平面設(shè)計(jì)了。在北京、深圳、杭州、上海這樣的大都市應(yīng)該是平面設(shè)計(jì)師肆意展現(xiàn)的最佳平臺。這便是業(yè)界發(fā)展緩慢的現(xiàn)狀。平面設(shè)計(jì)是近十年來新興的行業(yè)，是順應(yīng)了市場經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展以及市場全球化的需求應(yīng)運(yùn)而生的。他們的美術(shù)功底有限，審美鑒賞能力不足，引起大量設(shè)計(jì)作品空乏無力或是視覺層次混亂，其實(shí)都是與審美能力有關(guān)，而針對性強(qiáng)，短期內(nèi)提高鑒賞能力的著作又是少之又少，網(wǎng)絡(luò)搜索出也大部分出自哲學(xué)范疇，理論性較強(qiáng)，對初學(xué)者沒有太大指導(dǎo)意義。這話讓我緘默。美，我想應(yīng)該是作品的最低要求，如果好的創(chuàng)意夭折在版式設(shè)計(jì)上，那肯定是設(shè)計(jì)師最不想看見的。據(jù)調(diào)查分析，從前學(xué)習(xí)國畫的要比學(xué)習(xí)西方色彩畫的審美能力強(qiáng)，從小學(xué)畫的要比應(yīng)試教育的審美能力強(qiáng)，這當(dāng)然只是個總體現(xiàn)狀，說明構(gòu)成學(xué)在這些基礎(chǔ)學(xué)科里得到了體現(xiàn)，使得日后設(shè)計(jì)工作得以油潤有余，揮灑自如。然而，站在巨人的肩膀上，我們是有捷徑可取得。抓住幾條定律，控制幾條回避，加上不懈探索研究，讓設(shè)計(jì)變得輕松愉快，理論指導(dǎo)實(shí)際，應(yīng)該是可行之路。 7 / 17 首先是畫面要有層次，層次要分明。如果畫面顯得氣勢還可，但視覺感不強(qiáng)烈，那肯定是層次上出了問題，或是面積上太平均，或是主體設(shè)計(jì)上不夠強(qiáng)烈。這兩個設(shè)計(jì)方案突出了不同的視覺主體，層次分明。如圖二。 其次是畫面堵塞，氣韻不通。 再次就是色彩的運(yùn)用應(yīng)大膽但不缺乏理性。色彩是構(gòu)成里重要的一環(huán)，整個版式上色調(diào)明暗要對比開，白色現(xiàn)在也是非常多用的，局部上同類色不要太純。黑色是個萬能色，在色調(diào)間的和諧處理上有時非常有用，同時黑色的點(diǎn)綴能也能讓畫面顯得與精氣神。好的作品應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)，才顯得精致。畫面的第一視覺要突出，可以是色彩上的，也可以是大小上的，也可以是空間上的，突出靠對比。畫面疏密要得當(dāng)，疏密對比最能體現(xiàn)精氣神。雜志的編排設(shè)計(jì)應(yīng)該是在畫冊的基礎(chǔ)之上，又不同于畫冊，主要是雜志的設(shè)計(jì)一方面要精簡，同時又 8 / 17要信息量大，空白處可能不象畫冊那么多，但又要盡力使其大氣，所以雜志設(shè)計(jì)時，空間（空白處）尤為精貴，因?yàn)榭蛻舻拇蟀砚n票可能不希望留空，這樣控制起來頗廢心思，而且雜志還要把精力放在閱讀方便上下工夫。報(bào)廣和 DM 有共性也有不同，從內(nèi)容上看，報(bào)廣應(yīng)以形象為主，文字為輔，以滿足快速讀報(bào)的需求，而 DM 則函蓋形象與內(nèi)容的全部，盡可能滿足客戶對信息量的需求，共同點(diǎn)則是設(shè)計(jì)上力求豐滿，層次多，不需顯得太平面，比如常用的底圖不要太干凈，哪怕放個花瓣隱約其中，底圖也可透明些，主題圖片疊加其上，配以大色塊，劃分出空間，總之這種立體感可從整體圖片的虛實(shí)、模糊、透明、單彩等對比方式進(jìn)行，這樣看起來畫面飽滿，有時報(bào)廣也用白底加圖片的單一設(shè)計(jì)，這時應(yīng)慎用，除非你要說明的圖片色彩處理上相當(dāng)精彩，這樣把讀者注意力全布集中起來時也可用。當(dāng)然，這些是我針對性的實(shí)踐所總結(jié)出來的一點(diǎn)個人感受，不能一概而論，以點(diǎn)代面，那也是對平面設(shè)計(jì)的一種不負(fù)責(zé)態(tài)度，只能是獻(xiàn)一家之談，發(fā)掘一個快速提高的切入點(diǎn)，對初學(xué)者以及象我這樣的一位初探者尋求一個理論先導(dǎo)，不完善處，有則改之，無則加冕。二、Photoshop 的運(yùn)用技巧分析 　　 　　 9 / 17　　無論是作為 Photoshop 的初學(xué)者，還是專業(yè)的圖形圖片設(shè)計(jì)師，在運(yùn)用Photoshop 進(jìn)行圖像處理的時候經(jīng)常用到各種各樣的圖片素材，而實(shí)際上我們往往只需要對圖像的特定部分進(jìn)行操作，這就需要從整張圖片中選取我們所需要的區(qū)域，這就是選區(qū)。對于不規(guī)則選區(qū)的選取，Photoshop 中提供的選擇工具是套索工具，其中包括套索工具、多邊形工具、磁性套索工具三種。只需要按住鼠標(biāo)然后在圖形內(nèi)拖動，鼠標(biāo)的軌跡就是選擇的邊界，如果起點(diǎn)和終點(diǎn)不在一個點(diǎn)上，那么 Photoshop 通過直線使之連接。比如在徒手繪制多邊形時，利用套索工具的時候只需要在工作區(qū)域中單擊，增加一個拐點(diǎn)，需要結(jié)束時雙擊鼠標(biāo)，或者當(dāng)鼠標(biāo)回到起點(diǎn)變成小圓圈時單擊鼠標(biāo)就了。但 Photoshop 軟件因具有豐富的圖像編輯功能，因此常用來對現(xiàn)場拍攝的數(shù)碼照片進(jìn)行處理。曲線調(diào)整的真正的原理是亮度值的重新分布，每一個像素都有其初始的亮度，可以把它調(diào)亮些或調(diào)暗些。曲線調(diào)整在此時候就可以發(fā)揮作用，方法是按住 Shift 可選擇多個調(diào)節(jié)點(diǎn)，如要刪除某一點(diǎn)，可將該點(diǎn)拖移出曲線坐標(biāo)區(qū)外，或是按住 Ctrl 單擊這個點(diǎn)即可。如何確定調(diào)節(jié)點(diǎn)也是一個技巧性問題，當(dāng)需要改變某個特定地方的亮度值而又不知道它在曲線上的位置時，可以把鼠標(biāo)移動到圖像窗口，指針變成吸管模樣，這時在想要查看的地方點(diǎn)擊，在曲線上就會出現(xiàn)和這一點(diǎn)相對應(yīng)的點(diǎn)。 　　 　　眾所周知，在處理痕跡過程中，會經(jīng)常碰到痕跡的背景干擾，如報(bào)刊雜志、彩色印刷、