民間風格年畫元素在招貼設(shè)計中的運用的論文最終五篇-在線瀏覽
2025-06-29 22:49本頁面
【正文】 （一）背景設(shè)計 簡約風格的背景可以給觀者提供一個較為舒適的閱讀環(huán)境，且背景是最先映入觀者眼簾的元素之一，背景設(shè)計的簡約風格主要表現(xiàn)在： 。恰當?shù)牧舭字饕峭ㄟ^主題與背景之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系來實現(xiàn)的。另一方面，留白的運用往往可以讓觀者聯(lián)想到國畫，提升了整個招貼設(shè)計的文化氣息、歷史氣息以及藝術(shù)氣息。留白不僅僅可以大范圍得留 白，也可以小范圍的運用，例如在環(huán)形拼貼元素的招貼設(shè)計中，留白可以留在招貼的正中央，或留在文字的正下方，用以突出招貼的重點。 。例如不應(yīng)在嚴肅的主題例如懷念某個名人的招貼中將色調(diào)定為粉紅色，更不能在幼兒兒童節(jié)相關(guān)的招貼設(shè)計中將主色調(diào)設(shè)計為黑色。 （二）簡約的視覺流程 根據(jù)閱讀心理，視覺流程往往分為單向視覺流程和多想視覺流程兩種，多向視覺流程在傳遞信息方面往往需要花費較長的時間，而單項視覺流程則不需要如此。另外帶向視覺流程還可以通過與具有感染力的文字配，將文字內(nèi)容富有沖擊性地呈現(xiàn)出來。同樣以《黃金時代》的女性主角海報為范例，其上文字豎著首行，觀者可以很短時 間力了解到海報需要表達什么、反對什么，同時聯(lián)系自身的聯(lián)想及創(chuàng)作，可以幫助達到一個較為滿意的水平。招貼的設(shè)計需要充分了解目標人群的喜好方向、整個設(shè)計大環(huán)境的流行趨勢。在完成了字體設(shè)計、圖案設(shè)計、色調(diào)等等不同的元素保證畫面的干凈整潔、清新脫俗，讓簡約風格的招貼達到傳遞信息的最終目的。如今在招貼設(shè)計中也能發(fā)現(xiàn)光影元素的使用痕跡，純藝術(shù)與平面設(shè)計的延伸體之間有著相似的部分。早在文藝復興時期，“明暗配比法之父”達芬奇為了創(chuàng)造出更加強烈的空間感，曾經(jīng)試圖將陰影效果與他感受到的色彩配比效果相融合，把這種藝術(shù)形式運用到藝術(shù)美學中，雖然并沒有獲得完全的成功，但是他是第一個嘗試融合光影的藝術(shù)家［ 1］。 18 世紀末，印象派對自然和光影的表現(xiàn)完全遵從于藝術(shù)家的眼睛，他們用自己的眼睛來記錄和感受自然的豐富和變化，從而掀起了藝術(shù)風格革命的序幕。在立體主義流行初期，藝術(shù)家重視在造型中有序的筆觸和光形象本身的關(guān)系，在波普藝術(shù)大師沃霍爾《瑪麗蓮 .夢露》的 9 組畫作中，除了表現(xiàn)冷漠的情感外，還有獨特的平面化構(gòu)成以及鮮艷的色彩光影效果。到了近現(xiàn)代，隨著環(huán)保理念的深入，人們對光與影產(chǎn)生了更加積極的心態(tài)，對光與影不同形態(tài)變化的研究也逐漸增多。招貼設(shè)計通過視覺元素的強化來達到吸引受眾的 目光，因此，招貼畫面必須符合人的心理和生理特點，招貼設(shè)計中的元素符號之間是用來強調(diào)人文品味、傳遞信息［ 2］。正常的符號性光影圖形會準確地傳達招貼設(shè)計的中心思想來達到傳播的目的，而隱喻性的光影符號圖形在全方位使用時會因為人的視覺和大腦的習慣性而自動補齊我們所看到的殘缺的影像信息，增加視覺的停留，也能達到傳播的目的［ 3］。招貼設(shè)計的多樣性同樣和光影有著密不可分的關(guān)系，光不但是一切視覺設(shè) 計的基礎(chǔ)，同時也是進行元素分解重構(gòu)的關(guān)鍵。 (一 )直覺觀察法 人類從外界得到的信息一半以上來自視覺上的直覺反饋。直覺觀察法讓我們用感官(視覺、觸覺、嗅覺等 )來觀察自然中的光與影。對于影，影本身是無形的，人們對它的直覺受制于光線的強弱，影只有和光結(jié)合后才有形體，光線的強弱造就了影輪廓的清晰與模糊。因此，直覺觀察法是最基礎(chǔ)的提煉法則。光的形狀很抽象，沒有具體的外形，但在自然界中，光還是有基本形的，這個基本形取決于光的來源。當光源是閃電，動感與扭曲外形就是光的初步外形，從中我們可以提取出放射線、折線、閃電紋等抽象外形 。人造光源帶來的基本形更為豐富多彩，比如電燈。影只有在光源穩(wěn)定的情況下才能保持外形的穩(wěn)定，并隨著光的角度、明度的變化而被動變化著。 (三 )分類攝取法 人類所獨有的思考能力讓我們發(fā)現(xiàn)了自然界許多相同或不同的地方，我們可以從不同的楓葉造型中提取它們的物理共性，也可以從不同種類的云朵和棉花中提取它們的外形共性。 。人造光源可以人為的更改光源的方向、強度甚至色彩，形成不同層次、不同明度的光影差和外形差。 。比如我們可以用白色代表光，用黑色代表影，用灰色代表過渡 。通過不同明度或者純度色塊之間的透明度關(guān)系來讓光影的關(guān)系更加密切。如何進一步在招貼設(shè)計中拓展這些元素來達到一定的視覺張力，用現(xiàn)代主義藝術(shù)的鼻祖塞尚的話來概括 :從自然中抽取抽象元素，通過色彩、構(gòu)圖、造型等語言元素創(chuàng)造獨立的美學價值，抽象的審美價值就在于似是而非。光影元素的拓展方式包括 : (一 )形狀拓展法 形狀拓展指的是對光影外形的解構(gòu)。比如平面性構(gòu)成可使用粗細線、直線、曲線、涂鴉線、螺旋線等來表現(xiàn)光的動感抽象外形 。藝術(shù)性構(gòu)成可以通過綜合性構(gòu)成化處理來表 現(xiàn)它的形式感，比如，改變線條的對外發(fā)散規(guī)律以及多種不同形狀不同粗細的線條搭配給畫面帶來光線的沖擊感 。用基礎(chǔ)圓形、月牙形代表光、影等等。 (二 )肌理拓展法 光影本身并不具有肌理性，它們的肌理性來源于光對物體的照射所得到的反饋。比如，光影對比很強烈，那么高明度差的光線對比就會讓物體的形狀、肌理和陰影表現(xiàn)更加清晰，招貼中的光效感、透疊感的特殊肌理效果就會變得明顯，比如日本招貼大師白石和也的作品。比如在馬克布魯克斯的設(shè)計中我們看不到強烈的光影對比，但是柔和的色彩明度差也一樣讓物體有了強烈的光影立體感和肌理感，他在作品中同時使用了自然光影元素和重構(gòu)后的光影元素。這種空間重構(gòu)包含原形分解、錯層疊放等方法。錯層疊放就是錯層透明疊放，指的是兩個圖形相互重疊，上下圖形具有不同的透明度，圖形的多層疊放能產(chǎn)生視覺的錯亂感和空間的透疊感，同時通過色彩的明度搭配對透明疊放的圖層加大光影層次感，互相滲透，有意消除光影之間的界限，讓畫面形成一定的虛幻效果。在具象方面，光能很明確地制造空間效果，利用正面的光和背面的影來襯托產(chǎn)生物體的縱深感，利用側(cè)面的光來增加物體的浮雕感 。在抽象方面，還可以通過影的黑暗程度和光的明亮程度讓空間產(chǎn)生不同的縱深感 ，以及可以通過色彩的明度、純度關(guān)系來調(diào)節(jié)空間感。對于招貼設(shè)計來說，讓畫面均衡的重要因素是光影比例的和諧。在招貼設(shè)計中會滿足一定光影比例平衡，使明暗關(guān)系達到人們視覺習慣的平衡感。而暗調(diào)的畫面，對比度通常比較高，畫面的整體感和光影的對比性都比較明顯，視 覺中心較為集中。小面積的明暗色調(diào)對比所堆積的畫面，因為光影比例而讓視線變得分散，視覺存留變多，但是畫面柔和度增加。 (五 )色彩拓展法 傳統(tǒng)繪畫中，黑白灰的色調(diào)是最基礎(chǔ)的光影表現(xiàn)，人們通過黑白灰來表現(xiàn)物體的體積感和受光感受。招貼設(shè)計中的色彩通過合理搭配可以產(chǎn)生不同的光效感，比如畫面的藍色調(diào)傾向會給人造成寒冷的感覺 。低明度的色彩如棕色、深藍、深紫等會給人帶來夜晚的視覺體驗，還能通過色彩讓視覺產(chǎn)生一定的誤差，正如美國現(xiàn)代建筑師路易康說 :光線是一種基調(diào)，紅光產(chǎn)生綠影，綠光產(chǎn)生紅影［ 4］。 五、結(jié)語 現(xiàn)代招貼設(shè)計中，重構(gòu)光影元素，可以讓招貼設(shè)計得到更加絢麗的視覺效果，營造和諧的視覺氣氛。 第四篇：色彩在招貼設(shè)計中的運用論文 摘要：招貼俗稱海報，是應(yīng)用于公共場所傳達信息、宣傳所用的廣告形式。招貼設(shè)計者通過藝術(shù)化處理色彩、圖形和文字，吸引觀眾駐足，達到宣傳目的。 關(guān)鍵詞：招貼；色彩；民族元素 一、招貼的功能和歷史 招貼，顧名思義，就是貼在墻上，招人注意的廣告。其中，最普遍的是通緝令，其將犯罪分子的圖像張貼在公共場所，以便更快將犯人緝拿歸案。公共服務(wù)是指納稅 宣傳、交通安全、戒煙、獻血、環(huán)境保護等，商業(yè)宣傳包括商品宣傳、體育競賽、戲劇表演、電影上映等。另外，攝影作品也成為招貼的主要組成部分。如今，通過電子制版技術(shù)制作的招貼海報已成為生活中重要的景觀之一，也成為廣告的主要形式。招貼廣告的內(nèi)容開始 涵蓋各個層面，如政治、公益、商品等。招貼形式也發(fā)生了巨大的變化，從最初的一平方發(fā)展成今天的巨幅型，從以前的街道延伸到圍墻、曠野，甚至汽車
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