夸張手法在動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用論文[共5篇]-在線瀏覽
2025-06-28 06:14本頁(yè)面
【正文】 讓我們對(duì)這些角色念念不忘，且在觀看他們的表演時(shí)很容易隨著它們的喜怒哀樂而變換著我們自己的感情；這些動(dòng)漫角色正是因?yàn)槠鋬?yōu)秀的角色造型設(shè)計(jì)才讓我們?cè)诓恢挥X中融入到它們所處的情景中而無法自拔。優(yōu)秀的角色造型設(shè)計(jì)可以增強(qiáng)動(dòng)畫 片的生命力，使其更感人，更能引人入勝，而拙劣的角色造型則容易讓人產(chǎn)生反感，導(dǎo)致影片的失敗。動(dòng)畫作品中活靈活現(xiàn)的角色設(shè)計(jì)手法有很多種，在設(shè)計(jì)中可以運(yùn)用寫實(shí)型手法、裝飾型手法、漫畫型手法、夸張型手法、可愛型手法等。高爾基這位著名文學(xué)家曾經(jīng)說過：“夸張是創(chuàng)作的基本原則”。那么夸張的設(shè)計(jì)手法是怎樣的呢？夸張的角色造型是一種創(chuàng)新的造型設(shè)計(jì)變化，通過虛構(gòu)的形式把對(duì)象的特點(diǎn)和個(gè)性中積極的方面進(jìn)行夸大，給人一種奇特的感情變化，給觀眾留下了寬闊的想象空間，同時(shí)引起觀眾的觀看興趣。下面將從這幾點(diǎn)來舉例分析、鑒賞。如《新大頭兒子小頭爸爸》中，夸大了大頭兒子的頭，頭圓滾滾的，搭配兩個(gè)大大圓溜溜的黑眼睛 ，小巧的鼻子和嘴巴；這樣一個(gè)大頭與纖細(xì)的手腳，圓圓的小肚子看起來有些不協(xié)調(diào)，也會(huì)給觀眾一種疑問：這么重的頭會(huì)不會(huì)壓壞小身體呢？然而正是這樣的設(shè)計(jì)給觀眾一種萌萌的感覺，突顯出這個(gè)角色的可愛之處。在《喜羊羊》中大小羊們的造型設(shè)計(jì)就是一種特別的夸張表現(xiàn)手法，纖細(xì)化了的手腳搭配著滾圓的身體，讓人替羊羊們擔(dān)憂那兩條小腿會(huì)不會(huì)站不起來邁不動(dòng)步伐。 （二）角色服裝夸張性 服裝設(shè)計(jì)也是角色造型的重要組成部分，夸張得當(dāng)能為作品增添風(fēng)采?！逗Ｙ\王》中烏索普簡(jiǎn)易的荷葉邊帽子，穿著帶毛邊的吊帶褲，光著膀子，斜背著紅色大布包，將其愛發(fā)明愛制造的性格很好的表現(xiàn)出來。一部成功的動(dòng)漫作品，角色的性格也要有自己的獨(dú)特性。這些角色性格的轉(zhuǎn)變使得觀眾在觀賞時(shí)不自覺地被帶入到劇情的發(fā)展中。 （四）角色動(dòng)作的夸張性 一部成功的動(dòng)漫作品除了恰當(dāng)?shù)慕巧珗?chǎng)景設(shè)計(jì)外，角色的動(dòng)作也是很重要的部分。經(jīng)典動(dòng)畫《貓和老鼠》中貓湯姆經(jīng)常被老鼠杰瑞抓弄，在劇中，湯姆有時(shí)會(huì)被炸得渾身焦黑，但很快抖一抖身子就會(huì)恢復(fù)回來；有時(shí)會(huì)被碾壓得像一張紙張，很薄很薄，不一會(huì)兒又像被充了氣一樣恢復(fù)回來；有時(shí)還會(huì)被杰瑞拉成長(zhǎng)條狀，等 他恢復(fù)精神狀態(tài)時(shí)又是正常的效果。 二、總結(jié) 使用夸張手法來設(shè)計(jì)一個(gè)動(dòng)漫角色可以充分體現(xiàn)出角色的獨(dú)特個(gè)性?？偠灾?，夸張的設(shè)計(jì)方法能讓動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)上得到一個(gè)質(zhì)的飛躍，為作品的成功奠定堅(jiān)實(shí) 基礎(chǔ)。動(dòng)漫角色的主體意義不只是體現(xiàn)在動(dòng)畫片的本身，它和電影主角明星一樣都有著極為廣泛的社會(huì)影響，優(yōu)秀動(dòng)漫角色的創(chuàng)造對(duì)于動(dòng)漫影片來說意義深刻。就一部動(dòng)漫作品成功與否來說，動(dòng)漫角色的創(chuàng)造起到了關(guān)鍵性的作用。優(yōu) 秀的動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)，可以給整部動(dòng)漫影片注入新鮮的血液，讓影片始終保持旺盛的生命力，讓影片情節(jié)演繹得更加淋漓盡致。我們可以想象，一個(gè)不受人喜歡的動(dòng)漫角色怎么可能將影片的故事演繹得完美。 （二）動(dòng)漫角色造型的特征 對(duì)于現(xiàn)實(shí)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)而言，動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)就像是電影影片的制作選角，當(dāng)然它和電影影片的選角還是有一定區(qū)別的，電影影片的角 色選擇是一個(gè)有思想意識(shí)的人，他遵循導(dǎo)演的劇本要求進(jìn)行電影表演，可以結(jié)合角色自身的思想理解進(jìn)行創(chuàng)造表演。《新漢語詞典》中這樣解釋趣味性：趣味性是讓人感到愉悅、有吸引力和感興趣的特性。動(dòng)漫影片的趣味性首先在于視覺沖擊力，影片直接給予人們強(qiáng)烈的視覺沖擊，吸引人們的眼球，它就成功了 一半，而這一視覺的沖擊力正是由動(dòng)漫角色的趣味性帶來的?；趧?dòng)漫角色的造型設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者可以設(shè)計(jì)動(dòng)漫角色的造型：利用角色面部表情顯示角色的趣味性；利用角色手腳的局部塑造變化顯示角色的趣味性；利用角色的語言對(duì)話顯示角色的趣味性；利用角色的性格特點(diǎn)來直接顯示角色的趣味性。角色生命特征需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行其他的創(chuàng)作表達(dá)，給予角色造型情感色彩，人性化特征。創(chuàng)作者在進(jìn)行動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，最大程度上避免角色的程式化，動(dòng)漫角色應(yīng)該更多地將自身的個(gè)性特點(diǎn)顯示給人們。迪士尼動(dòng)畫作品中的角色程序化塑造就很明顯，如人猿泰山的善良、野性美；《蝙蝠俠》中的蝙蝠俠俠義、豪邁；在反面角色的設(shè)計(jì)塑造中，通常都使用陰險(xiǎn)、貪婪等特征，形象突出為瘦小或肥胖，讓人一看到就有強(qiáng)烈的厭惡感。日本動(dòng) 漫作品在角色塑造中多突出冷酷的個(gè)性特點(diǎn)，很多角色都用頭發(fā)或服飾道具等遮擋到臉部表情，讓人感覺到角色很神秘的樣子。這些角色的外貌設(shè)計(jì)塑造等不是完全的程式化模式，給人一種意料之外的趣味性感覺。動(dòng)漫作品的創(chuàng)作工作，定位好作品觀眾群是十分重要的一項(xiàng) 工作。較早出現(xiàn)的動(dòng)畫作品或漫畫等觀眾對(duì)象基本都是低齡兒童。依據(jù)兒童的心理成長(zhǎng)特點(diǎn)，這一動(dòng)漫作品往往劇情簡(jiǎn)單、淺顯，主題明確，很容易被兒童接受，作品強(qiáng)調(diào)教育性，旨在幫助兒童更好地學(xué)習(xí)。青少年時(shí)期是人生的叛逆期，這一階段，成長(zhǎng)的青少年容易產(chǎn)生避世情緒，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)有較強(qiáng)的抵觸心理，動(dòng)漫作品等虛擬的世界剛好滿足他們的情 感需求。青少年喜歡和自己同齡的動(dòng)漫角色，幻想發(fā)生的一些事情顯示在動(dòng)漫角色身上，對(duì)于角色有強(qiáng)烈的認(rèn)同感。面向成人觀眾群體的動(dòng)畫。原因正是因?yàn)槌扇藢?duì)現(xiàn)在世界已經(jīng)有了深刻的認(rèn)識(shí)，這一時(shí)期就想寄希望于其他世界的理解，內(nèi)容豐富，劇情一波三折、涉及知識(shí)面很廣。面向成人的動(dòng)漫作品更趨向于電影的表現(xiàn)形式，在角色設(shè)計(jì)塑造上，和兒童觀眾動(dòng)漫作品角色的簡(jiǎn)單形成強(qiáng)烈的對(duì)比，角色造型突出復(fù)雜、奇特，引人深思。角色的面部局部塑造突出顯現(xiàn)角色的趣味性。因此，角色面部設(shè)計(jì)非常重要，要求細(xì)化設(shè)計(jì)，才能更好地顯示出動(dòng)漫角色的趣味性。對(duì)于角色手的外表描繪可以顯示出角色的年齡、職業(yè)等，角色手的動(dòng)作也可以間接地顯現(xiàn)出他的內(nèi)心活動(dòng)、情感變化等，這也是人類肢體語言的一種魅力，賦予動(dòng)漫角色手的動(dòng)作，帶給觀眾情感上的思索。漫畫角色的腳部設(shè)計(jì)更加新奇，可以是葫蘆形的腳掌，小腳趾也可以像肉球一樣排列，寬大的腳掌長(zhǎng)出肉球一般的小腳趾，顯得趣味橫生。角色的表情刻畫突出顯現(xiàn)角色的趣味性。進(jìn)行動(dòng)漫角色表情刻畫工作，角色的面部表情是顯示其內(nèi)心活動(dòng)的主要方式，面部的表情可以由嘴巴、鼻子、眉毛、眼睛等相互搭配組合而成，這些五官的組合變化，顯示出此刻角色的面部表情，也反映出角色的 思維情感，諸如《怪獸電力公司》中的小女孩兒面部表情刻畫。軟陶雖然和橡皮泥的一些特性類似，但這是兩種截然不同的材質(zhì)，軟陶可塑性強(qiáng)、色澤真實(shí)
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