【正文】 哲保身、處事圓滑，在社會上有豐富的為人處事的經(jīng)驗，懂得見什么人說什么話，但是那么精明的、小心翼翼生活著的一個人在那樣是時代背景下也難以生存，最后還是使裕泰茶館走向了破產(chǎn)。 （二 ）茶館的熟客常四爺常四爺是裕泰茶館的老顧客了，它是一個正直、愛國、剛強(qiáng)的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是享有特權(quán)的旗人，是“吃皇糧”的人，但是盡管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。 （三）房東秦仲義房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個典型的資本家形象，有著雄厚的家產(chǎn)和一定的勢力。雖然他主張實業(yè)救國，苦心經(jīng)營，在黑暗中獨自奮斗，但是抱著這樣的心態(tài)去生活、去經(jīng)營，那么他的悲劇下場也是可以預(yù)想到的。北京話有一個特別明顯的特征就是兒化音，這是“京味兒”的象征，而且在劇中量詞、疊詞的大量使用也增加了作品口語色彩，將劇本語言寫的通俗易懂、朗朗上口。所以，具有人物特色的語言風(fēng)格使劇中人物性格更加鮮明，也增加了語言的藝術(shù)特色。而且劇本中精煉的語言還富有哲理性，比如在第二幕中，李三所說的：“改良、改良、越改越?jīng)?，冰涼！”就這簡簡單單的兩三句話就將那是時代的弊端給透露出來了，概括了那個社會的現(xiàn)實和殘酷，將底層人民的心理狀態(tài)表現(xiàn)出來了，這也是這個作品的語言藝術(shù)特色。 （三）敘事性與戲劇性的結(jié)合《茶館》當(dāng)中采用的是敘事性與戲劇性相結(jié)合的敘事方法，老舍先生在創(chuàng)作時將敘事作為主要的表現(xiàn)手法，講述出故事的內(nèi)容，然后再結(jié)合戲劇的戲劇性，通過刻畫人物的典型性格、制造戲劇沖突、設(shè)置人物命運來增加劇本的戲劇性，將劇本的敘事性和戲劇性結(jié)合在一起，通過典型人物的典型事件反映那個時代的典型特征，具有很高的藝術(shù)成就。 29．請結(jié)合具體作品，分析余華小說對五四時期“批判國民性”啟蒙主題的繼承與超越。他小說中的生活是非常屬態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非當(dāng)代著名作家 余華漫畫像理性的現(xiàn)實生活之中。”余華說：“那時期的作品體現(xiàn)我歐冠世界結(jié)構(gòu)的一個重要標(biāo)志，便是對常理的破壞。導(dǎo)致這種破壞的原因首先是對常 理的懷疑。我感到世界有其自身的規(guī)律，世界彬飛總在常理的推斷之中。 在敘述態(tài)度上，余華追求羅伯 格里耶的“零度狀態(tài)寫作”，即“無我的敘述方式”。 余華的小說在形式和語言上做過大膽的試驗與探索，語言感覺與法國新小說相似。要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。 A.《登記》 B．《“鍛煉鍛煉”》 C．《小二黑結(jié)婚》 D．《三里灣》 2．“奇襲奶頭山?‘智取威虎山”等情節(jié)出自作品 ()。 A.《龍須溝》 B．《四世同堂》 C．《茶館》 D．《西望長安》 4．郭小川的敘事長詩不包括 ()。 B．汪曾祺 C．鄭義 D．劉紹棠 6．陳染的第一部長篇小說是以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀、同性戀的贊美態(tài)度的 ()。 A.《現(xiàn)實一種》 B．《許三觀賣血記》 C．《河邊的錯誤》 D．《四月三日事件》 8．《狗日的糧食》的作者是 ()。 A．曹靖華 B．劉白羽 C．秦牧 D．魏巍 10．金庸武俠小說的處女作是 ()。要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字） 1962 年 8 月召開的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作會議”上，趙樹理被譽為描寫農(nóng)村的“鐵筆”“圣手”。 13．評論家洪子誠認(rèn)為，王蒙的《組織部新來的青年人》在情節(jié)和主題模式上，讓人想起丁玲在延安寫的《在醫(yī)院中》。 年代的優(yōu)秀戲劇作品包括魏明 倫創(chuàng)作的歷史題材川戲《巴山秀才》和《潘金蓮》。 ，莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名。 19．林白的小說《一個人的戰(zhàn)爭》以自覺的性別意識和女性立場，描寫了女孩多米的個人成長史。 1978 年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。 ，臺灣現(xiàn)代主義小說主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。 25．標(biāo)志著余光中對西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的是他 1974年出版的詩集《白玉苦瓜》。要求：內(nèi)容切題，邏輯清晰，文字通順） 26．簡要說明“山藥蛋派”作家在小說創(chuàng)作上的主要特點，并舉出三位代表作家。（ 3 分） 27．簡要說明新寫實小說的基本風(fēng)格、與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的區(qū)別及其現(xiàn)實意義。（ 5 分） (2)它以鮮明的“欲望敘事”而不同于傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實主義，以“原生態(tài)”“生活流”的瑣細(xì)筆 觸而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的“典型化”原則，以“零度情感”而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義重情的敘事風(fēng)格。（ 5 分）四、分析題（ 30 分。答案不得少于 600字） ，分析《茶館》在人物塑造上的成功之處及其獨具特色的戲劇語言。王利發(fā)是一個性格鮮明的人，它正直、精明、能干，但也又會審時度勢、明哲保身、處事圓滑，在社會上有豐富的為人處事的經(jīng)驗，懂得見什么人說什么話，但是那么精明的、小心翼翼生活著的一個人在那樣是時代背景下也難以生存，最后還是使裕泰茶館走向了破產(chǎn)。 （二）茶館的熟客常四爺常四爺是裕泰茶 館的老顧客了，它是一個正直、愛國、剛強(qiáng)的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是享有特權(quán)的旗人，是“吃皇糧”的人，但是盡管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。 （三）房東秦仲義房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個典型的資本家形象，有著雄厚的家產(chǎn)和一定的勢力。雖 然他主張實業(yè)救國，苦心經(jīng)營，在黑暗中獨自奮斗，但是抱著這樣的心態(tài)去生活、去經(jīng)營，那么他的悲劇下場也是可以預(yù)想到的。北京話有一個特別明顯的特征就是兒化音，這是“京味兒”的象征，而且在劇中量詞、疊詞的大量使用也增加了作品口語色彩，將劇本語言寫的通俗易懂、朗朗上口。所以，具有人物特色的語言風(fēng)格使劇中人物性格更加鮮明，也增加了語言的藝術(shù)特色。而且劇本中精煉的語言還富有哲理性，比如在第二幕中，李三所說的：“改良、改良、越改越?jīng)觯鶝?！”就這簡簡單單的兩三句話就將那是時代的弊端給透露出來了，概括了那個社會的現(xiàn)實和殘酷，將底層人民的心理狀態(tài)表現(xiàn)出來了，這也是這個作品的語言藝術(shù)特色。 （三）敘事性與戲劇性的結(jié)合《茶館》當(dāng)中采用的是敘事性與戲劇性相結(jié)合的敘事方法，老舍先生在創(chuàng)作時將敘事作為主要的表現(xiàn)手法，講述出故事的內(nèi)容，然后再結(jié)合戲劇的戲劇性，通過刻畫人物的典型性格、制造戲劇沖突、設(shè)置人物命運來增加劇本的戲劇性，將劇本的敘事性和戲劇性結(jié)合在一起，通 過典型人物的典型事件反映那個時代的典型特征，具有很高的藝術(shù)成就。 29．請結(jié)合具體作品，分析余華小說對五四時期“批判國民性”啟蒙主題的繼承與超越。他小說中的生活是非常屬態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非當(dāng)代著名作家 余華漫畫像理性的現(xiàn)實生活之中?！庇嗳A說：“那時期的作品體現(xiàn)我歐冠世界結(jié)構(gòu)的一個重要標(biāo)志，便是對常理的破壞。導(dǎo)致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。我感到世界有其自身的規(guī)律，世界彬飛總在常理的推斷之中。 在敘述態(tài)度上，余華追求羅伯 格里耶的“零度狀態(tài)寫作”，即“無我的敘述方式”。 余華的小說在形式和語言上做過大膽的試驗與探索，語言感覺與法國新小說相似。 A.《鐵道游擊隊》 B．《保衛(wèi)延安》 C．《烈火金剛》 D．《林海雪原》2．《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在 ()中。 B．阮章競 C．傅仇 D．梁上泉 4．借歷史題材曲折表達(dá)自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的 ()等。 A．“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 6．在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚的 ()等。 A． 曹荊華 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 8．張賢亮有九部著名中篇小說的總標(biāo)題是