【正文】 難理解阿爾夫萊多的話，他每天來(lái)放映室跟阿爾夫萊多學(xué)習(xí)電影放映。小多多把那些在轉(zhuǎn)動(dòng)中帶來(lái)神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。在意大利南部小鎮(zhèn)姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師阿爾夫萊多“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認(rèn)為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴(yán)格地剪掉之后，才可以放映。放映師所扮演的是個(gè)引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長(zhǎng)。影片所講述的是一個(gè)成長(zhǎng)在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。在許多年以來(lái)它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一。多納托雷的時(shí)空三部曲之一。經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨(dú)地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫面的背后是艾弗特那超越父愛的教誨?！皻q月神偷”每一次看似災(zāi)難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經(jīng)歷”。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生。昔日的往事如今再談，其意味也截然不同。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來(lái)的原因。后半段中艾弗特的戲份雖然明顯變少，但是其對(duì)于多多的影響力卻進(jìn)一步加深。萊昂內(nèi)的“往事”電影。在加長(zhǎng)版中，舊電影時(shí)代的終結(jié)僅僅成為了整個(gè)故事背后的歷史背景而得以存在，它不再是影片的核心。諸如與妓女在影院做愛，中年時(shí)期返回家中與母親之間的促膝長(zhǎng)談，而對(duì)于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說(shuō)加長(zhǎng)版的后半段有著一種對(duì)往事的總結(jié)與反思，而這一過(guò)程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營(yíng)造的那份厚重。如果說(shuō)劇場(chǎng)版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結(jié)，象征著一個(gè)時(shí)代的離去；那么加長(zhǎng)版的《天堂電影院》則是在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步總結(jié)了這群人在這一特殊的歷史演變過(guò)程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結(jié)構(gòu)之宏大幾乎可以與《美國(guó)往事》相提并論。而多多也漸漸長(zhǎng)大，成為了青春期的少年，開始面對(duì)成長(zhǎng)過(guò)程中全新的挑戰(zhàn)。商業(yè)性質(zhì)的私營(yíng)電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個(gè)全新的時(shí)代。這是全片的第一個(gè)高潮，托納多雷在這里通過(guò)一場(chǎng)火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點(diǎn)一滴建造起來(lái)的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過(guò)的東西人們才更會(huì)懂得珍惜。艾弗特不但教會(huì)了多多如何放電影，他還教會(huì)了多多如何與他人分享快樂。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。天真的孩子并不知道戰(zhàn)爭(zhēng)到底有多殘酷，也不知道死亡到底有多可怕，多多對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡的理解更多的還是停留在字面含義上，而他在電影中看到的相關(guān)場(chǎng)景又反過(guò)來(lái)將這種理解虛幻化了。托納多雷以多多童年的生活為切口進(jìn)入這個(gè)小社會(huì)，從一個(gè)孩子的視角來(lái)觀看那個(gè)特殊的時(shí)代。對(duì)于電影的熱愛成為了彼此最大的共同點(diǎn)。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過(guò)銀幕上放映的影片的音量。在這個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)上電影是人們唯一的娛樂活動(dòng)，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂場(chǎng)所。第一篇：《天堂電影院》影評(píng)《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場(chǎng)版上，導(dǎo)演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在劇場(chǎng)版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時(shí)期在西西里成長(zhǎng)的那段往事。這座簡(jiǎn)陋的影院不但容量有限，其內(nèi)在設(shè)施也十分簡(jiǎn)樸，無(wú)論怎么看都與經(jīng)過(guò)豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經(jīng)那個(gè)時(shí)代的見證。即便天堂電影院中也存在富者對(duì)窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會(huì)上升到階級(jí)之間的殊死對(duì)抗，電影作為一項(xiàng)大眾藝術(shù)在這個(gè)狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。而主人公多多的成長(zhǎng)歷程就是游走于那個(gè)時(shí)代之中的一個(gè)變量。多多的母親在年輕時(shí)始終活在戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷之下，丈夫奔赴戰(zhàn)場(chǎng)從此杳無(wú)音訊，留下她一個(gè)女人獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。對(duì)他來(lái)說(shuō)，虛幻的電影是填補(bǔ)他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。艾弗特對(duì)于多多的影響要遠(yuǎn)高與多多的母親。然而那場(chǎng)原本皆大歡喜的廣場(chǎng)放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場(chǎng)火災(zāi)將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場(chǎng)救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。當(dāng)然，這其中也暗示著由教會(huì)掌管電影院的時(shí)代徹底終結(jié)了。牧師不再具有干涉影片刪減的權(quán)利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時(shí)期全新的主題。故事最終在對(duì)多多青年時(shí)期的回憶結(jié)束后拉回了現(xiàn)實(shí)，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉(xiāng)，此時(shí)的多多已經(jīng)在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導(dǎo)演，伴隨著電視等現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結(jié)尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經(jīng)被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個(gè)個(gè)舊的時(shí)代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。加長(zhǎng)版除了增加了一些過(guò)場(chǎng)性質(zhì)的鏡頭以使全片的節(jié)奏進(jìn)一步舒緩?fù)?，主要還是增加了多多的青年時(shí)代與中年時(shí)代。多多青年時(shí)期的生活細(xì)節(jié)增多后反而使他的整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程變得更為完整，青春期的叛逆與迷茫得到了極其完美的詮釋，而愛情便是這個(gè)過(guò)程中困擾多多最為嚴(yán)重的東西。人物刻畫的進(jìn)一步飽滿使得影片成為了類似塞爾喬如此一來(lái)，多多與艾蓮娜的愛情戲比重增多也就變得無(wú)可非議了。艾弗特在多多陷入愛河不可自拔的時(shí)候曾經(jīng)告訴他現(xiàn)實(shí)生活不是電影。當(dāng)多多回來(lái)后遇到老年艾蓮娜和她的女兒時(shí)，《天堂電影院》的磅礴大氣成為了猛烈的情感炸彈，觀眾在這里所感受到的是蹉跎歲月釀造的醇厚回憶。托納多雷在影片中一直在重復(fù)著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個(gè)過(guò)程。而這也恰恰是每一個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中所重復(fù)的旅程。歲月什么也偷不了。第二篇：天堂電影院影評(píng)那些被剪輯掉的故事——《天堂電影院》影評(píng)《天堂電影院》是意大利導(dǎo)演朱塞佩這部視聽格外溫情的意大利影片一舉收獲了1989年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，1989年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)，1988年歐洲電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)等等。《天堂電影院》被視為是“懷舊后現(xiàn)代主義”的經(jīng)典范例之一，電影融合感傷與喜劇元素，以務(wù)實(shí)主義的風(fēng)格敘述故事。主人翁多多是個(gè)古靈精怪的小孩子，而阿爾夫萊多則是“天堂樂園戲院”的放映師，因