踏莎行古詩(shī)全詞翻譯賞析-展示頁(yè)
2024-10-28 20:16本頁(yè)面
【正文】 徒然的內(nèi)心掙扎?！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切?！按绱缛崮c，盈盈粉淚。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細(xì)嫩的枝葉。在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。春山本無(wú)內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外賞析：《踏莎行走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。蕪，草地。⑹危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。⑸盈盈：淚水充溢眼眶之狀。⑶迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。轡，韁繩。征轡（p232。”⑵草薰：小草散發(fā)的清香。地官注釋⑴候館：迎賓候客之館舍。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮。第一篇：踏莎行古詩(shī)全詞翻譯賞析踏莎行候館梅殘候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。迢迢不斷如春水。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！吨芏Y遺人》：“五十里有市，市有候館。薰，香氣侵襲。i）：行人坐騎的韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。⑷寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。⑺平蕪：平坦地向前延伸的草地。參考譯文客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作。上闋寫行人客旅的思念。下闋寫居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁?！币?yàn)樗鶆e者是自己深愛(ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念。”過(guò)片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長(zhǎng)。藝術(shù)手法這首詞是經(jīng)常為人們所稱道的名篇，寫的是早春南方行旅的離愁。主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。這種手法運(yùn)用得很巧妙。在這畫面里，殘梅、細(xì)柳和薰草，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法。“虛”的離愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。整個(gè)下片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，感人動(dòng)情。第二篇：北宋寇準(zhǔn) 《踏莎行》 原文翻譯賞析春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。[出自] 北宋寇準(zhǔn) 《踏莎行》春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。注釋：闌：消失。屏山：屏風(fēng)。菱花：鏡子。譯文1：春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)著春殘夏初了。遙想當(dāng)年，我們依依惜別時(shí)的深情約定啊。妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。爭(zhēng)奇斗艷的紅花已經(jīng)落盡，梅樹(shù)上結(jié)出的青梅果還小。昔日里密約山誓海盟，離別后卻未赴約音信杳杳。獨(dú)自地倚著妝樓默默無(wú)語(yǔ)，極度地悲傷愁苦神魂欲銷。賞析：這首詞應(yīng)該更象電影中的一個(gè)場(chǎng)景，畫面描繪非常到位，既有全方位的場(chǎng)景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，不但畫面清晰，聲音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚樓相思圖！在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)煙雨濛濛的日子里，
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