【正文】 華的小說《傷痕》。1地下文學創(chuàng)作老作家： 廖沫沙《嘲吳晗和自嘲》；豐子愷《緣緣堂續(xù)筆》；牛漢《半棵樹》；曾卓《懸崖邊的樹》 年輕一代作家：黃翔《獨唱》、《野獸》；食指《相信未來》；多多《青春》；北島（趙振開）《波動》1傷痕文學文革結(jié)束后出現(xiàn)的文學現(xiàn)象（19761978），以揭露和控訴文革時期留給人們的精神和肉體上的傷害為特征，具有強烈的政治化色彩和情緒化傾向。1革命樣板戲正式命名是發(fā)表于1966年12月26日《人民日報》的一篇題為《貫徹毛主席文藝路線的光輝樣板》的文章。敘事詩，分兩類，一是晉察冀詩人，重視從詩人情感、心理的角度來表現(xiàn)時代的革命。（2）詩歌道路的選擇，“新詩現(xiàn)代化”是詩人的普遍意識，解放區(qū)詩歌的影響日益擴大1十七年詩歌創(chuàng)作的兩種基本體式政治抒情詩和敘事詩。1周立波《山鄉(xiāng)巨變》一，把政治運動放在民間生活舞臺上，體現(xiàn)了人情的自然、醇美與和諧；二，回避了人物矛盾沖突的尖銳表達，散淡的寫出了幾個活靈活現(xiàn)的農(nóng)民性格。1荷花淀派又稱“河北作家群”，是20世紀50年代，以孫犁、劉紹棠、韓映山等為代表的作家，他們的創(chuàng)作風格基本一致，以寫白洋淀、冀中平原、冀西山區(qū)以及運河兩岸的農(nóng)村生活見長，采用現(xiàn)實和浪漫主義相結(jié)合的手法，挖掘農(nóng)村生活的自然美和人情美。對趙樹理的評價三個時期（1）四十年代后期，評論家周揚提出“趙樹理方向”；（2）新中國成立前后到文革之前，毀譽參半；（3）五十年代末至六十年代初，評價微妙，對《鍛煉鍛煉》的討論，以及六十年代對趙樹理評價的提高等趙樹理小說特點 一，塑造了歷史變革中的農(nóng)民形象，如農(nóng)村新人形象：小二黑、小芹；背負沉重歷史傳統(tǒng)的老一代農(nóng)民：三仙姑、二諸葛；被封建思想毒害的農(nóng)民干部和積極分子：《邪不壓正》里的小昌。揭示了農(nóng)民走社會主義道路的現(xiàn)實可能性和歷史必然性。意識流手法的運用，幽默??復(fù)出作家艾青、汪曾祺、王蒙、牛漢、高曉生等十七年文學，當代文壇上作家的組成（當代文壇上的創(chuàng)作情況）（1）現(xiàn)代成名，當代放棄小說寫作的作家：茅盾、沈從文、錢鐘書、張恨水等（2）離開大陸的小說家：張愛玲、徐訏（3）繼續(xù)小說創(chuàng)作的小說家：巴金、張?zhí)煲怼⑸惩　彛?）受批評的小說家：丁玲、蕭軍、路翎（5）有解放區(qū)背景繼續(xù)產(chǎn)生影響的小說家：趙樹理、孫犁、周立波等十七年文學，小說的主要題材（了解）歷史題材，農(nóng)村、城市、革命軍事、知識分子題材等（農(nóng)村題材小說，最具典型）柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁生寶和梁三老漢的人物形象梁生寶：農(nóng)村社會主義新人梁三老漢（最成功的形象）：新舊交替的轉(zhuǎn)變中的農(nóng)民典型，繼承了中國傳統(tǒng)小生產(chǎn)者狹隘的觀念，但又是性格勤勞、樸實、善良的勞動者。（2）對俞平伯《紅樓夢研究》的批評（19541955）（3）對胡風文藝思想的批評（1955）*“三紅一創(chuàng)”：吳強《紅日》，楊益言《紅巖》，梁斌《紅旗譜》，柳青《創(chuàng)業(yè)史》*“青山保林”：楊沫《青春之歌》，周立波《山鄉(xiāng)巨變》，杜鵬程《保衛(wèi)延安》，曲波《林海雪原》?！敦S乳肥臀》? 禮贊母親的情懷? 反戰(zhàn)情緒? 《檀香刑》 ? 雜語式敘述形式 ? 刑罰教育恐懼是專制得以實施的基礎(chǔ)（哈維爾）? 劊子手哲學 ：優(yōu)秀的劊子手眼中所見“屠刀與人，已經(jīng)融為一體”詩意（以國家名義殺人）? 看客心態(tài)：延緩死亡的快樂? 《四十一炮》第二篇：現(xiàn)當代文學 復(fù)習資料現(xiàn)當代文學 復(fù)習資料一、填空二、選擇三、名詞解釋四、簡答五、論述*當代文學的起點：1949年7月第一次文代會，*毛澤東在延安文藝座談會上的講話?? *文壇三公案：（1）對電影《武訓傳》的批評（19501951）。時間的倒錯和空間的位移是鄉(xiāng)土文學之故鄉(xiāng)神話得以成立的前提，只有制造時間和空間的間距，并借助記憶的加工和情感的美化，才能成就美麗、浪漫的故鄉(xiāng)傳奇。（不全面）莫言的民間敘事? 戰(zhàn)爭文學的新突破——土匪抗日 ? 余占鰲形象分析：沖突中的個性人物 ? 土匪? 日本侵略者 ? 國民黨冷支隊 ? 共產(chǎn)黨膠高大隊 ? 老百姓《紅高粱家族》種的退化對位? 爺爺：余占鰲、羅漢大爺 ? 父親：被狗咬掉一個睪丸 ? “我”：敘述者 ? 《白狗秋千架》? “離鄉(xiāng)——還鄉(xiāng)”母題，一廂情愿的懷鄉(xiāng)情緒。（3）顯示詩歌“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的重大變化，抒情直指人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)內(nèi)心感受和體驗。（2）體現(xiàn)了人文主義的精神，表現(xiàn)對人的價值和尊嚴的關(guān)注，對人的心靈和生命的尊重?！安恍加诒憩F(xiàn)自我感情世界之外的豐功偉績”（孫紹振）。（1）詩人抒情主體的回歸和抒情主體的個性強化。人生活在機械的生活流程中，隨波逐流是其生活狀態(tài)，人物內(nèi)心的精神力量消解殆盡。（2）還原生活本真，展示生活的“原生態(tài)”。葛川江系列、商洛系列（4）對生命意義的高揚。王安憶《小鮑莊》阿城“三王”系列(《棋王》)（2）對傳統(tǒng)文化惰性和古老文化心態(tài)的批判。”“反映農(nóng)業(yè)社會主義改造全過程的?農(nóng)村史詩?式的小說”農(nóng)民見證“用筆反映真實歷史的人不應(yīng)受到責怪；真實地反映生活的藝術(shù)作品就應(yīng)該有活下去的權(quán)利。（2）對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判。三、簡答論述?！伴_拓者家族”系列：蔣子龍筆下的一群四化建設(shè)者形象，以喬光樸、車篷寬、劉思佳等為代表。 90年代中期出現(xiàn)的以原始的現(xiàn)實主義手法揭示當下現(xiàn)實境遇的小說，其代表作有關(guān)仁山《大雪無鄉(xiāng)》《九月還鄉(xiāng)》、何申的《信訪辦主任》、劉醒龍的《分享艱難》、李佩甫《學習微笑》等。根據(jù)江青的指示，在《讓文藝舞臺永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》中指出：“在所有的人物中要突出正面人物；在正面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物。1979年10月，第四次文代會?！跺憻掑憻挕罚ā靶⊥忍邸薄ⅰ俺圆伙枴笔瞧渲袃蓚€落后的農(nóng)民形象）《荔枝蜜》（十七年散文代表作）：郭沫若《蔡文姬》 老舍《茶館》（主人公：王利發(fā)、秦鐘義）田漢《關(guān)漢卿》 ：阿慶嫂出自《沙家浜》 李玉和出自《紅燈記》 《金光大道》 《緣緣堂續(xù)筆》 《神的變形》 ：《這是四點零八分的北京》《相信未來》 《回答》《第二次握手》 《班主任》（主人公：宋寶琦、謝惠敏）《傷痕》（主人公：王曉華）《大墻下的紅玉蘭》 《剪輯錯了的故事》（主人公：老壽）《犯人李銅鐘的故事》（主人公：李銅鐘）《李順大造屋》 《人到中年》（主人公：陸文婷）《人生》（主人公：高家林）《喬廠長上任記》 《沉重的翅膀》 《雞窩洼人家》 《古船》《平凡的世界》（主人公：孫少安、孫少平）《陳奐生上》“開拓者家族系列” 《小鮑莊》（主人公：撈渣）阿城《棋王》（主人公：王一生）韓少功《爸爸爸》（主人公：丙崽）《廢都》（主人公：莊之蝶）《你別無選擇》 馬原代表作《岡底斯的誘惑》《虛構(gòu)》格非《褐色鳥群》 余華《現(xiàn)實一種》、《河邊的錯誤》、《活著》（主人公：福貴）蘇童《妻妾成群》 ：《紅高粱》（主人公：戴鳳蓮、余占鰲）：方方：《風景》劉震云：《一地雞毛》 池莉：《煩惱人生》（主人公：印家厚）《不談愛情》《太陽出世》》《冷也好熱也好活著就好》 ：《抉擇》 ：《第一次的親密接觸》 ：《小草在歌唱》 ：《中文系》 ：《致橡樹》、《祖國啊，我親愛的祖國》、《童話詩人》（寫顧城的）：《中國，我的鑰匙丟了》 ：《有關(guān)大雁塔》、《你見過大?！?：《尚義街六號》 ：《隨想錄》 ：《文化苦旅》 《報春花》（主人公：白潔）：《假如我是真的》 ：《潘金蓮》 ：《絕對信號》、《車站》 《灰色的帆蓬》 《綠化樹》附：1949年7月，第一次文代會，地點：北平。第一篇：現(xiàn)當代文學復(fù)習資料中國現(xiàn)當代文學復(fù)習資料 作品題與人物考察。1.《紅樓夢》研究的小人物：李希凡、藍翎 ：郭沫若的《新華頌》 ：《草木篇》 ：《望星空》、《團泊洼的秋天》 ：《桂林山水歌》、《回延安》 ：《天山牧歌》（十七年文學唯一寫愛情沒被批判的作品）7.“三紅一創(chuàng)，青山保林” 三紅：梁斌《紅旗譜》（主人公：朱老忠）、楊益言《紅巖》、吳強《紅日》 一創(chuàng)：柳青《創(chuàng)業(yè)史》（主人公：梁生寶）青山：楊沫《青春之歌》（主人公：林道靜、余永澤）、周立波《山鄉(xiāng)巨變》、保林：杜鵬程《保衛(wèi)延安》（主人公彭德懷）、曲波《林海雪原》（主人公：楊子龍、邵建波）：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》（主人公：戰(zhàn)士王應(yīng)洪）：李準《不能走那條路》（主人公：宋老定）：趙樹理《三里灣》 ：周而復(fù)《上海的早晨》 《組織部新來的青年人》（主人公：林震）：宗璞《紅豆》14.《創(chuàng)業(yè)史》主人公梁生寶是社會主義創(chuàng)業(yè)者和建設(shè)者，梁三老漢也是創(chuàng)業(yè)史中重要人物。1953年9月23至10月6號，第二次文代會。二、名詞解釋 （重要）指的是“文革時期”特定的文學創(chuàng)作原則。”這種創(chuàng)作原則是企圖嚴格維護的社會政治等級在文學結(jié)構(gòu)上的體現(xiàn)，在當時造成了極惡劣的影響?；?0年代社會文化背景而產(chǎn)生的一個創(chuàng)作群體，又稱為“新生代作家”、“60年代出生的作家”，其代表作家為畢飛宇、韓東、朱文、東西、李馮、何頓等，他們偏重于對生活本真狀態(tài)的表象化和欲望化敘述，改變了以往小說寫作的宏大深度主題。他們?yōu)楦母镂膶W注入一種陽剛之氣，一種開拓進取的浩然之所，是當代文學中一群光彩照人的新人形象。（1）關(guān)于電影《武訓傳》的討論。（3）對胡風文藝思想的批判。西方: 反思心理、戰(zhàn)爭的殘暴、非人道、荒誕我國：英雄主義、樂觀主義 原因：１、勝利的自豪感２、補足文學史 空白的愿望 ?３、以歷史斗爭激發(fā)建設(shè)熱情 ？（重要）浩然的小說觀：“文學為了宣傳”：“文學創(chuàng)作既然具有宣傳這個功能，這就給作家提出一個嚴肅的問題：宣傳什么才能符合人民大眾的利益，才能起到推動時代前進的作用呢？回答是：宣傳先進的革命思想，宣傳先進的革命事物戰(zhàn)勝落后和反動的事物。” ？（重要）（1）對傳統(tǒng)文化個性魅力的發(fā)掘與凸現(xiàn)。韓少功《爸爸爸》（3）對某種已消逝或正消逝的傳統(tǒng)文化遺風的追憶與留戀。鄭萬隆異鄉(xiāng)異聞系列、李銳厚土系列 5．新寫實小說的四個特點？（1）情感態(tài)度的“零度介入”，客觀冷靜的呈現(xiàn)人生本相。（3）消解人物性格。（4）心理化的“真實” 。從“我們”到“我”，從“戰(zhàn)士”到“個人”，回到詩人自身的情感，表現(xiàn)生活在詩人內(nèi)心情感引起的震動，突顯詩人的個性。都帶著懷疑的精神與探索精神，詩中都流露出時代帶給詩人們的哀怨、痛苦和迷惘。重新呼喚“人”、立人，啟蒙的回歸。（4）運用象征的手法打破了真實描寫現(xiàn)實生活的模式和直抒胸臆的抒情模式，使詩中的一系列形象獲得多種解釋的可能性。中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土文學必須面臨的悖論：記憶、想象的鄉(xiāng)土與現(xiàn)實、真實鄉(xiāng)土的分離。換言之，只有離開故鄉(xiāng)并使故鄉(xiāng)沉入回憶中，故鄉(xiāng)才有可想的。以政治權(quán)威定奪藝術(shù)是非；運動式的批評取代常規(guī)藝術(shù)共鳴。雙百方針“百花齊放，百家爭鳴”文學，學術(shù)在“雙百”影響下出現(xiàn)的兩股文學思潮（1）干預(yù)生活小說代表：王蒙《組織部新來的青年人》，主人公林震，特別角色劉世吾“就那么回事兒”（2）人道主義雙百方針開始不久，反右運動中，王蒙被打為右派，于是喪失了創(chuàng)作的權(quán)力，直到文革結(jié)束王蒙以復(fù)出作家的身份再次登上文壇?！秳?chuàng)業(yè)史》1959年，柳青發(fā)表的第三部長篇小說，描寫了以梁生寶互助組的發(fā)展為線索，表現(xiàn)了我國農(nóng)業(yè)社會主義改造進程中的歷史風貌和農(nóng)民思想情感的轉(zhuǎn)變。山藥蛋派又稱山西作家群，代表作家有趙樹理、馬烽、西戎等，他們因創(chuàng)作上的共性，取材于山西農(nóng)村生活；作品多是問題小說；擅寫中間人物；作品內(nèi)容通俗化、大眾化而被稱為山藥蛋派。二，評書體的現(xiàn)代小說形式，濃郁的故事性與其情節(jié)的連貫性，通過人物自己的言行來展現(xiàn)其性格。以孫犁的成名作《荷花淀》命名。1十七年文學面臨的文學傳統(tǒng)（或詩歌傳統(tǒng)）有哪些？（1）現(xiàn)代詩歌傳統(tǒng)，強調(diào)自我意識、情感表達的創(chuàng)作模式；強調(diào)詩和社會生活的關(guān)系；強調(diào)詩歌哲思，追求知性、感性和詩性的融合。政治抒情詩，“詩人”會以“階級”（或“人民”）的代言者的身份出現(xiàn)，來表達強烈的政治觀念和社會理想，情感上充滿自豪和喜悅，形式多為長詩，用排比、階梯式等修辭手法，代表詩人郭小川、賀敬之等。二是生活于陜北、太行山一代的作家，更多地從民間吸取經(jīng)驗，表現(xiàn)戰(zhàn)爭、農(nóng)民和地主的關(guān)系。它首次將京劇現(xiàn)代戲《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎山》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響樂《沙家浜》并稱為“江青同志”親自培養(yǎng)的八個“革命現(xiàn)代樣板作品”。是一種情感宣泄。傷痕文學是新時期第一個文**流，對之后文學產(chǎn)生帶來一定影響