【正文】 和梅枝吐蕊的景象越來(lái)越分明了。亦指賞雪。⒁試燈：舊俗農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)晚上張燈，以祈豐稔，未到元宵節(jié)而張燈預(yù)賞謂之試燈。⑿無(wú)成：這里并不是一般意思上的事業(yè)無(wú)成，而是承上詞意，指對(duì)“風(fēng)月”不感興趣，也不敢去接觸，什么也寫(xiě)不出來(lái)。建康，又作“遠(yuǎn)安”。⑼秣陵：秦改金陵為秣陵，與下文“建康城”是同一地方，即今江蘇南京。在此謂門窗關(guān)閉。⑺云窗霧閣：云霧繚繞的樓閣。⑸聲：指詞牌。⑷數(shù)闋：幾首。⑶予：我?！兜麘倩ā罚褐笟W陽(yáng)修詞作《蝶戀花此詞上下片共六十字，平韻格。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語(yǔ)入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時(shí)的心理狀態(tài)。上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷。根據(jù)詞序，此詞仿照歐陽(yáng)修的《蝶戀花【前言】《臨江仙感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。其古詩(shī)全文如下：庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。第二篇：臨江仙原文翻譯賞析《臨江仙擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。納蘭性德納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。作為一種猜測(cè)容或可以，但作為學(xué)術(shù)研究，在本篇不能肯定作年在其妻逝世之后的情況下，則不可以武斷地這樣定論。寫(xiě)寒柳而字里含情，弦外有音，此之謂“言之有物”。所以詠物之作要求摹寫(xiě)神理而不能徒賦形體，同時(shí)還要不粘不離，保持一個(gè)恰好的分寸。這首詞，曾被那位對(duì)納蘭詞評(píng)價(jià)不高的陳廷焯贊為納蘭詞中的壓卷之作，不知道容若聽(tīng)到了會(huì)不會(huì)高興一些呢？無(wú)論如何，“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”都是性靈之句，非摯情摯性之奇男子無(wú)以得之。上巳節(jié)和清明節(jié)隔得不遠(yuǎn)，所以穆修有詩(shī)說(shuō)“改火清明度，湔衫上巳連”。湔，這里是洗的意思。由柳葉的形態(tài)聯(lián)想到蛾眉的妙曼，曾經(jīng)的故事。宋詞有“眉掃春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一“掃”一“裁”，是形容女子描眉畫(huà)眼的可愛(ài)的梳妝動(dòng)作?！白钍欠苯z搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山”，下片轉(zhuǎn)折，由柳樹(shù)而及女子，由當(dāng)下而及回憶，是說(shuō)：最是在柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了去想起當(dāng)年的那個(gè)女子?！皭?ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”，遞進(jìn)一層，似在說(shuō)明月無(wú)私，不論柳樹(shù)是繁茂還是蕭疏，都一般照耀，一般關(guān)懷。除了造成疊音的聲音效果之外，還因?yàn)闂罨ㄗ鳛樵?shī)詞當(dāng)中的一個(gè)意象符號(hào)，獨(dú)有一些復(fù)雜的含義?！灾杏形?，幾令人感激涕零，納蘭詞亦以此篇為壓卷。寒柳》云：‘疏疏一樹(shù)五更寒。西風(fēng)：從西方吹來(lái)的風(fēng)。湔（jiān）裙夢(mèng)斷：意思是涉水相會(huì)的夢(mèng)斷了。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。這兩句里的“柳絲”和“春山”，都暗喻女子的眉毛。最是：特別是。憔悴：瘦弱無(wú)力臉色難看的樣子：顏色憔悴，形容枯槁?！稑?lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。遂將愁思寄給西風(fēng)，可是，再?gòu)?qiáng)勁的西風(fēng)也吹不散我眉間緊鎖的不盡憂愁。特別是在這柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了回憶起當(dāng)年的那個(gè)女子。譯文：柳絮楊花隨風(fēng)飄到哪里去了呢？原來(lái)是被冬日的積雪冰層、嚴(yán)寒的風(fēng)所摧殘了，五更時(shí)這株柳樹(shù)只顯得凄冷蕭疏。湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)。寒柳原文及賞析原文：臨江仙第一篇：臨江仙寒柳原文及賞析臨江仙寒柳納蘭性德〔清代〕飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹(shù)五更寒。最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。皎潔的明月無(wú)私普照，無(wú)論柳樹(shù)稀疏還是繁茂，都一般關(guān)懷。如今斯人已逝，即使夢(mèng)里相見(jiàn)，可慰相思，但好夢(mèng)易斷，斷夢(mèng)難續(xù)。注釋：臨江仙：雙調(diào)小令，唐教坊曲。層冰：厚厚之冰。關(guān)：這里是關(guān)切、關(guān)懷之意。繁絲：指柳絲的繁茂。春山：春日之山。這里指代亡妻。湔裙，濺濕了衣裙。賞析：這是一首借詠寒柳而抒傷悼之情的詞作，納蘭在詞中詠物寫(xiě)人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽遠(yuǎn)，可謂是其詠物詞中的佳作，陳廷焯在《白雨齋詞話》中曾這樣評(píng)價(jià)這首詞：“余最愛(ài)其《臨江仙愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)?！薄帮w絮飛花何處是”，詠柳詠柳，開(kāi)門見(jiàn)山：柳絮呀，隨風(fēng)飄到哪里去了呢？花兒呀，隨風(fēng)飄到哪里去了呢？——咦，說(shuō)柳絮自然應(yīng)該，畢竟是詠柳，可這個(gè)”花兒”是從哪里出來(lái)的呢？誰(shuí)見(jiàn)過(guò)柳樹(shù)開(kāi)花呢？明明是詠柳，怎么突然出來(lái)個(gè)楊花呢？的確，楊樹(shù)、柳樹(shù)本是兩種不同的樹(shù)，但由于它們的種子楊花和柳絮都帶有白絮能飛，飛絮期又基本相同，因此楊花和柳絮在古典詩(shī)詞中常常被認(rèn)為是代表同一個(gè)意象，而納蘭在這里用到“楊花”的意象，估計(jì)是想要造成疊音的聲音效果?！笆枋枰粯?shù)五更寒”，“疏疏一樹(shù)”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本僅僅是一個(gè)時(shí)間的意象，此時(shí)交迭在一起，卻把夜闌、更殘、輕寒這些意象付諸于柳樹(shù)身上，使柳樹(shù)獲得了人格化的色彩，使柳樹(shù)更加順理成章地成為詞人的情感投射的客體。貌似在寫(xiě)明月，實(shí)則是容若自況：柳樹(shù)就算“疏疏”，就算“憔悴”，也減不了自己一分一毫的喜愛(ài)；伊人就算永訣，也淡不去自己一分一毫的思念。春山，作為詩(shī)詞中一個(gè)常見(jiàn)的意象，既可以實(shí)指春色中的山巒，也可以比喻為女子的眉毛。春山既然可以比喻為女子的蛾眉，便也可以用作女子的代稱，容若這里便是此意。接下來(lái)仍是追憶那位女子，即“湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難”。舊日風(fēng)俗，三月三日上巳節(jié)，女人們相約一同到水邊洗衣，以為這樣可以除掉晦氣。這種戶外聚眾的日子往往提供給了男男女女們以堂而皇之地偷偷約會(huì)的機(jī)會(huì)。納蘭何以有此“憔悴也相關(guān)”，“西風(fēng)多少恨”的傷感情調(diào)？清朝氣數(shù)正旺盛，卻有此醒人氣的詞人和詞作，真是可悲可嘆可欽啊！詠物為古典詩(shī)詞之大宗，而原其宗旨，“物”本是外殼，是媒介，抒情才是本質(zhì)，是核心。以此繩衡這首小詞，在“層冰積雪摧殘”、“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”等句刻畫(huà)出那婀娜楊柳的“寒意”之外，詞人更著重“摧殘”、“憔悴”、“夢(mèng)斷”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”的情感的抒寫(xiě)，亦將他復(fù)雜凄咽的內(nèi)心感受特別深曲又特別準(zhǔn)確地傳遞出來(lái)。還要深思一層，“言之有物”之“物”究竟能否落實(shí)呢？有文章指出這首詞借詠柳而寄寓對(duì)亡妻的哀思，實(shí)亦即悼亡之作。如果說(shuō)里面寄托有納蘭一貫婉轉(zhuǎn)哀涼的身世之感，那也就足夠了。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。流傳至今的《木蘭花令”富于意境，是其眾多代表作之一。庭院深深深幾許》作者是宋朝文學(xué)家李清照。柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。誰(shuí)憐憔悴更雕零，試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。庭院深深深幾許》是宋代女詞人李清照的詞作。庭院深深深幾許》而作。此詞不單是作者個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬(wàn)想望恢復(fù)中原的人之心情?！咀⑨尅竣排R江仙：原唐教坊曲名，雙調(diào)小令，后用作詞牌名。⑵歐陽(yáng)公：即北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修。庭院深深深幾許》?？釔?ài)：非常喜愛(ài)。闋，首。⑹幾許：多少。扃：門環(huán)、門閂等。⑻梅萼：梅花的蓓蕾。⑽人老建康城：一作“人客建安城”。⑾感月吟風(fēng)：即“吟風(fēng)弄月”，指以風(fēng)月等自然景物為題材寫(xiě)詩(shī)填詞，形容心情悠閑自在。⒀凋零：形容事物衰敗。⒂踏雪：謂在雪地行走?！痉g】庭院很深很深，不知有多少層深，云霧繚繞的樓閣門窗經(jīng)常關(guān)閉。在古秣陵城的周圍，樹(shù)木漸綠，宣告春已歸來(lái)，但我卻無(wú)家可歸，看來(lái)要老死建康城了?！举p析】詞作上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零。首句與歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞一樣，連用三個(gè)“深”字，前兩個(gè)“深”字為形容詞，形容庭院之深；后一個(gè)“深”字為動(dòng)詞，作疑問(wèn)句，加重語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)深。貌寫(xiě)閨情，實(shí)蘊(yùn)國(guó)恨。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區(qū)建安所特有的，而門窗“常扃”，則是詞人自己關(guān)閉的了。李清照酷愛(ài)“深深深幾許”之語(yǔ)，是很有藝術(shù)見(jiàn)地的。它跟下句合起來(lái)，便呈現(xiàn)出一幅鮮明的立體圖畫(huà)：上句極言其深遠(yuǎn)，下句極言其高聳。辨體有一十九字》）；用楊載的話說(shuō)，這就叫“闊占地步”（《詩(shī)法家數(shù)》）。但句尾一綴上“常扃”二字，就頓使這個(gè)高曠的空間一變而為令人窒息的封閉世界。”柳梢吐綠，梅萼泛青，一片早春、大地復(fù)蘇的風(fēng)光。李清照是位感情十分豐富細(xì)膩的詞人，對(duì)大自然的細(xì)微變化，有著敏感的悟性?？扇缃駞s怕見(jiàn)春光?！边@兩句內(nèi)涵極其豐富，所蘊(yùn)含的痛楚情懷是相當(dāng)深沉的?！按簹w”時(shí)間概念，“秣陵樹(shù)”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來(lái)臨了；“人老”時(shí)間概念，“建康城”空間概念，痛北