【正文】 “月華生”的基礎上再上一層。涼波不動簟紋平。下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界，連燕子也飛來窺視而不忍打擾。這表明她曾長時間地佇立在此。虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，在此時顯得更加妙不可言，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色，來為照影。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致。雨勢本來就不洶涌，一會兒天就放晴了。闌干倚處，待得月華生。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。此處一個“碎”字用的巧妙，細膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風中相撞發(fā)出的聲音。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風流，如于耳際聞之。荷聲者，其葉蓋之聲也。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨響。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響?！傲廨p雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。賞析：這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后，一時之情狀，畫所難到，得未曾有。墮（du242。⑦水精：即水晶。?。╠i224。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛，此代指簾幕。④畫棟：彩繪裝飾了的梁棟。③月華：月光、月色之美麗。②闌干（l225。床頭放著水晶雙枕，她的金釵從發(fā)上墜下，橫放枕邊。燕子飛回門前，窺伺著飛到畫梁問；我從玉鉤上放下門簾。不久小雨即停，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹。水精雙枕，傍有墮釵橫。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。小樓西角斷虹明。柳原文翻譯及賞析7原文：臨江仙這種風調(diào)及其表現(xiàn)的手法都近于婉約詞，而“到如今”、“羨他一對，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語言。這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運和悲劇心理的強烈反襯，所謂“以樂景寫哀，一倍增其哀樂”（清王夫之《詩律》）。這三句全述“鴛鴦”，以一個“羨”字統(tǒng)領，一方面說明了主人公渴望愛情幸福的強烈，連鴛鴦的“殘夢”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對命運現(xiàn)實的絕望?！傲w他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”，這“殘夢蓼花深”又非一種斷言可以括盡。作者不直說情人遠去，恩愛斷絕，而以“西風吹斷回文錦”為暗喻，是藝術語言的需要，也表現(xiàn)出一種諱言傷痛的惆悵情味?！叭缃瘛迸c“年時”形成了強烈的對比。中國的詞曲作家都善于用簡略的暗示來節(jié)省介紹人物的筆墨。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛。一曲琵琶數(shù)行淚。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。設想柳蔭下游人笑語歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時對花飲”的回憶。若取此解釋，那么主人公所憶的“對花飲”的對象，也是一名采蓮女子。“人影澄波浸”是表現(xiàn)湖水的清純，回應“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫景向寫人過渡。這首小令從寫景領起，寫湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉(xiāng)風光。最后三句“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺得一場殘夢般，蓼花深深?！俺Ｓ浤陼r對飲”是想象，意思是說：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說：想起綠樹成蔭的湖畔，折柳送別的場所，能想起多少故事。羨慕那成雙成對的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢已殘，無計重溫。經(jīng)常浮現(xiàn)在記憶里的是年時節(jié)下花前的暢飲。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠方夫君的述情之物。[注釋]回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字，回旋誦讀，可成詩數(shù)千首。到如今，西風吹斷回文錦。結二句再轉回寫此時之情景與感受，翻轉之中更透過一層地表達出斯人獨憔悴的情態(tài)，苦戀的悲哀。而這“春”字又不止于自然之春，個中亦含“春懷”、“春情”的內(nèi)蘊。素手：潔白的手，多形容女子之手。u）：汪刻本等作“拖逗”。王質(zhì)《清平樂》：“從來清瘦，更被春僝僽，瘦得花身無可有。n zh243。傷春：因春天到來而引起憂傷、苦悶。風飐（zhǎn）柳：風吹動柳條。注釋四和香：詞牌名，又名四犯令。記得當年在芍藥花下牽你的手，那耳畔暖語更勝美酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。因甚為他成僝僽？畢竟是春迤逗。柳原文翻譯及賞析5四和香這支小令充分表明：青樓中人，以色事人，賣笑為生，一旦年長色衰，便門前冷落，生計全無，晚年往往十分悲慘。風雨黃昏后，倍添凄涼；樓中人雖在，已是明日黃花，再沒有人識賞。不系雕鞍門前柳》寫青樓女子晚景凄涼的景況。簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。柳原文翻譯及賞析4原文：春閨怨”此詞中的“近天恩”，取意于白居易之詩。故白居易又為詩云：“一樹衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。永豐西角荒園里，盡日無人矚阿誰？”及宣宗朝，國樂唱是辭，帝問誰辭？永豐在何處？左右具以對。嘗為詩曰：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。天恩：皇恩。蹀坐吹長笛，愁殺行客兒。橫笛：笛子橫吹。不如移植在金門，近天恩。幾回攀折贈行人，暗傷神。柳原文翻譯及賞析3柳含煙后句則是謝道韞詠雪的典故和李白的詩句的結合，寫收條通過聯(lián)翩浮想，展望秋柳的未來：秋柳到了第二年，也將枝繁葉茂，飛絮蒙蒙，而且象瑤臺雪花一樣地散發(fā)出香氣來。其中，前句反用前人詩意，偏說“不與行人綰離別”，點明秦淮河畔的秋柳只是供人賞玩而不為人攀折贈別。這種藝術情趣，與秋柳的蕭疏風姿互相映襯，相得益彰。后句則點染秋柳的蕭疏之態(tài)：蕭疏是秋柳的特征——秋柳既不像春柳那樣金碧染兩、臨風起舞，也不像夏柳那樣繁枝拂地、密葉藏鶯，而是落葉紛飛、意態(tài)蕭疏。這樣寫，較之直言“河邊柳”來，不僅含蓄，而且靜中有動，增加生氣。其中，前句寫柳樹的特性：“棲鴉”明寫鳥而暗點樹，以實帶虛的手法點出了薄暮中烏鴉棲宿的樹；“流水”看似泛指而特指秦淮河。此詩前兩句寫秦淮河的景物：棲息在枝頭的烏鴉，伴著秦淮河的流水，點綴著秋天的風光，它們都深深戀愛著這里的幾行蕭瑟稀疏的樹。全詩借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。謝女：即謝道韞，東晉女詩人，謝安侄女，王凝之之妻。蕭疏：稀疏。竹枝：亦稱竹枝詞，詩的一種形式，本為樂府，出自巴渝，末有和聲。柳枝不能留住種人來減少人間別離之苦，而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。不與行人綰離別，賦成謝女雪飛香。兩相比較，雍裕之的這首《江邊柳》匠心獨運、高出一籌?！庇伞敖z”而聯(lián)想到“織”，頗為新穎，但后兩句卻未能由此加以生發(fā)，而落入了窠臼；它沒有寫出堤上柳與別處柳的不同之處，如果把題目換成路邊柳、樓頭柳也一樣適用。中唐戴叔倫寫過一首《堤上柳》：“垂柳萬條絲，春來織別離。這里也沒有一個“江”字、“柳”字，而江邊柳“遠映征帆近拂堤”（溫庭筠《楊柳枝》）的獨特形象，也是鮮明如畫。景以情合，情因景生，此時此刻，萌發(fā)出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。這一方面是想得奇，說出了別人沒有說過的語句，把惜別這種抽象的感情表現(xiàn)得十分具體、深刻而不一般化；同時，這種想象又是很自然的，切合江邊柳這一特定情景。雍裕之卻不屑作這種別人用過的詩句，而從折枝上翻出新意。今年還折去年處，不送去年離別人”（施肩吾《折楊柳》）；“曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。三、四兩句直接寫離情。前人多以“翠柳如煙”、“楊柳含煙”、“含煙惹霧”等來形容柳的輕盈和春的秾麗，這里徑直用“一樹煙”來稱呼柳樹，想象奇特，造語新穎。古堤兩旁，垂柳成行，晴光照耀，通體蒼翠，蓊蓊郁郁，裊裊婷婷，遠遠望去，恰似一縷縷煙霞在飄舞。賞析古人常借詠柳以賦別，這首詩也沒有脫離離情的舊旨，但構思新穎，想象奇特而又切合情景。第一篇：柳原文翻譯及賞析柳原文翻譯及賞析匯編15篇柳原文翻譯及賞析1江邊柳裊裊古堤邊，青青一樹煙。若為絲不斷，留取系郎船。詩的一、二句，寥寥幾筆，繪出了一幅美麗的古堤春柳圖?！把U裊”、“青青”，連用兩個疊字，一寫江邊柳的輕柔婀娜之態(tài)，一寫其蔥蘢蒼翠的顏色，洗煉而鮮明。只此三字，便勾出了柳條婆娑裊娜之狀，烘托出春光的綺麗明媚，并為下面寫離情作了反襯。詠柳惜別，詩人們一般都從折枝相贈上著想，如“傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《憶江柳》）等等?！叭魹榻z不斷，留取系郎船”，詩人筆下的女主人公不僅沒有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。大江中，船只來往如梭；堤岸上，煙柳絲絲弄碧；柳蔭下畫船待發(fā)，枝枝柔條正拂在那行舟上。這里沒有一個“別”字“愁”字，但癡情到要用柳條兒系住郎船，則離愁之重，別恨之深，已經(jīng)不言而喻了。至此，“古堤邊”三字才有了著落，全詩也渾然一體了。行人攀折處，是妾斷腸時。其原因在于詩人的描寫，脫離了彼時彼地的特定情境。柳原文翻譯及賞析2原文：詠秋柳[清代]紀映淮棲鴉流水點秋光，愛此蕭疏樹幾行。譯文及注釋：譯文枝頭棲息的烏鴉，伴著秦淮河的流水，點綴著秋天的風光，它們都深深戀愛著這里的幾種蕭瑟稀疏的樹。注釋秦淮：即秦淮河，在南京，是一處游樂勝地。后人以七絕詠土俗瑣事，多稱竹枝。綰（wǎn）：系，這里應意為挽留。賞析：此詩前兩句寫秦淮河秋季的景物，后兩句則寫柳枝不能留住行人來減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。這是一首詠秋柳的詩，全詩不著一個“柳”字，而句句蘊含著柳樹的風韻。“蕭疏”與“秋光”照映，“棲鴉”和“樹”關聯(lián)，使前后句緊密扣合，因而呈現(xiàn)詩人筆端的是一幅深秋蕭條凄冷的畫圖?！皸f流水”，雖不明言柳樹，但已寫出柳樹常生長在河邊的特性。也正是這些上有棲鴉，下依秦淮的柳樹，裝點金陵，為秋色增輝。但詩人對此并沒有精雕細繪，只是以疏蕩的筆觸，略加點染而已。后兩句則寫柳枝不能留住行人來減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。其中，“不與”兩字，不僅翻出了新意，而且用擬人的口吻，增添了一層情韻。全詩借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。河橋柳原文河橋柳，占芳春，映水含煙拂路。樂府吹為橫笛曲，能使離腸斷續(xù)。翻譯/譯文注釋⑴樂府二句——意思是樂府中，將《折楊柳》這類的詩作為樂曲歌唱，人們聽了，又能使別情離緒時時泛起。梁代古樂府《折楊柳歌辭》：“上馬不捉鞭，反折楊柳枝?！雹平痖T——漢宮中有“金馬門”，此指天子所居之地。郭茂倩《樂府詩集》于白居易《楊柳枝》二首作序曰：白尚書有妓樊素善歌，小蠻善舞。”年既高邁，而小蠻方豐艷，乃作楊柳枝辭，以托意，曰：“一樹春風千萬枝，嫩于金色軟如絲。時永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂，困東使命取兩枝，植于禁中。定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。賞析/鑒賞評析這首詞由折柳送別詠開去，似有不遇之感，用筆含蓄，詞意晦澀。不系雕鞍門前柳元代：喬吉不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏后。譯文：不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏后。注釋：不系雕鞍(ān)門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏后。玉容寂寞：形容憔悴。賞析：這首《春閨怨曲子寫道：門前柳老，難系雕鞍，車馬冷落；容顏憔悴，羞與花對。夜長愁更長。此曲寄托了喬吉對青樓女子的深深同情。麥浪翻晴風飐柳麥浪翻晴風飐柳，已過傷春候。紅藥闌邊攜素手，暖語濃于酒。譯文夏至春歸，傷春的時節(jié)已經(jīng)過了，而他還在因為什么煩惱？原來是傷春意緒仍在，春愁挑逗。好不容易盼到了繁花似錦的時候，可如今孤獨的人卻更加憔悴、消瘦。雙調(diào)，上、下片各四句，五十字，句句押仄聲韻。飐，風吹物使其顫動搖曳。僝僽（ch225。u）：憔悴。”迤逗（yǐ d242。紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。賞析：春去夏來，傷春的季節(jié)已經(jīng)過了，而納蘭性德還是煩惱異常，故上片結句點出傷春意緒仍在。因而下片前二句之回憶語便承“春巡逗”而來，點明煩惱之由，即是她那美好的意態(tài)令人動情又使人傷感。柳原文翻譯及賞析6【越調(diào)】小桃紅楊果碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。竇濤感動，終于和好如初。[參考譯文]碧綠的湖面上籠罩著柳蔭，人的倒影在明凈的水波中映浸。到如今，夫妻離散無音信。賞析這支小令寫思婦思念丈夫。“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像?！暗饺缃?，西風吹斷回文錦”意謂：念目前，夫妻離散，心中無限悲痛。這直白的悲痛，非常感人，可以說這是全詩最美的三句。“碧湖”與“湖上”是兩個詞組，作者有意重用一個“湖”字，而不說“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉低回的情味。“人影”至少能給讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨，而碧湖澄波的寧靜氣氛則反現(xiàn)出下文心情的不平靜；二是指湖中的采蓮女，因為這首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。而“語譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承，所謂觸景生情。“對花飲”通常意義就是對花飲酒，但“花”在詩歌中又有借喻女子的習常用法。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回，風約湘裙翠。望人歸，芙蓉開盡無消息。”立意乃至布局都與本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的?；貞浿挥卸潭痰囊痪?，迅即接上了“到如今”，顯示了現(xiàn)實的無情?！盎匚腻\”表現(xiàn)出了主人公與“年時對花飲”的對方的戀愛相思關系，而這三字本身已寓離散之意，何況“西風吹斷”，兩人的音書聯(lián)系也中斷了。于是，由觸景生情，又進一步引出了末三句的見景生感。我們?nèi)　皻垑簟睘轼x鴦之夢，似較得詩人之旨。一對鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現(xiàn)出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時的一種掙扎感。曲中處處表現(xiàn)出對悲哀的克制，含痛于喉，同時也因此表現(xiàn)出一種悱惻低回的風調(diào)。以曲為載體，以詞為筆法，這正是詞曲嬗變時期的常見現(xiàn)象。柳外輕雷池上雨柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。闌干倚處，待得月華生。涼波不動簟紋平。譯文：柳林外傳來輕輕的雷鳴，池上細雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發(fā)出細碎之聲。我們靠倚欄桿旁，直等到月亮東升。床上竹席紋路平展，好像清涼的水波，卻無波紋涌動。注釋：①輕雷：雷聲不大