【正文】 生活經(jīng)驗去把握。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。秋思》時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作。秋思》純樸、自然、精練的?！币灿辛鶄€意象與馬曲相同的。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。茅舍映荻花。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。董解元《西廂記》中有一曲《仙呂宋張炎《壺中天其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥馬致遠(yuǎn)《天凈沙這也是意象有序性的表現(xiàn)之一的。由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。而這些物象能夠傳達(dá)作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。此曲亦如此。與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達(dá)意。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達(dá)作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。神于詩者，妙合無垠。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。這首被贊為秋思之祖的成功曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。譯文天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望?；瑁喊?。注釋枯藤：枯萎的枝蔓。馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。以下是小編為大家整理的天凈沙秋思譯文，歡迎大家閱讀與借鑒！天凈沙第一篇：天凈沙秋思譯文導(dǎo)語：《天凈沙秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。秋思元夕陽西下，斷腸人在天涯?；桫f：黃昏時歸巢的烏鴉。人家：農(nóng)家。古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠(yuǎn)的驛道。瘦馬：瘦骨如柴的馬。天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。文學(xué)賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。意境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。但同時又是其情感載體，乃心中物。二、使用眾多密集的意象來表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖畫。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝