20xx粵教版高中語文唐詩宋詞元散曲選讀第2單元第9課李商隱詩三首-展示頁
2024-11-28 21:32本頁面
【正文】 要分析 。 4 ． 尾聯(lián) “ 嗟余聽鼓應(yīng)官去 ， 走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬 ” 運用了什么修辭手法？有何作用？ 【答案】 “ 走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬 ” 運用了比喻手法 ， 寫自己正如飄轉(zhuǎn)不定的蓬草 ， 又不得不去上班報到 。 【答案】 頸聯(lián)中的 “ 春 ” 和 “ 紅 ” 兩字都是富有暖意的 ， 他們不但描寫出歡聚的熱鬧場面 ， 而且也襯托出當時詩人內(nèi)心的喜悅之情 。 2 ． 頸聯(lián) “ 隔座送鉤春酒暖 ， 分曹射覆蠟燈紅 ” 描寫了怎樣的場景？此場景描寫有什么用意？ 【答案】 此聯(lián)具體追憶昨夜與意中人共同參與盛會的場景 ， 詩人回想昨晚宴席之間 ， 燈紅酒暖 ， 觥籌交錯 ， 藏鉤射覆 ， 笑語喧闐 ， 場面是何等熱烈醉人??！詩人寫宴會之熱鬧 ， 襯托出詩人此刻的落寞抑郁情懷 。 桂堂 ， 用桂花香薰過的廳堂 。 星光閃爍 ， 陣陣輕風(fēng) ， 詩人與意中人在畫樓 之西 、 桂堂之東相會 。 [ 文本 這類詩內(nèi)容較為復(fù)雜 。 詩中之意不便明言 ， 所以標以 “ 無題 ” 。 原題共兩首 ， 另一首是七絕 ， 其中有 “ 豈知一夜秦樓客 ， 偷看吳王苑內(nèi)花 ”之句 ， 可知詩人懷想的當是席間的一位富家女子 。 [ 探背景 ] 這首詩是李商隱的代表作之一 ， 作于唐文宗開成四年 ， 詩人時任秘書省校書郎 。 其詩內(nèi)容多抒寫對時代亂離的感慨和個人懷才不遇的憤懣 ， 詠史詩 、詠物詩和言情詩成就極高 。 李商隱工駢文和近體詩 ， 尤擅長七律 。 其間也曾在朝任官 ， 但終不得意 。 當時牛李二黨相爭激烈 ， 令狐父子屬牛黨 ， 王茂元屬李黨 ， 牛黨認為李商隱背恩無行 ， 一直對其排斥打擊 。 開成二年登進士第 ，二年后授秘書省校書郎 。 速覽 ] [ 識作者 ] “ 無題詩 ” 圣手 —— 李商隱 李商隱 (813 － 858) ， 字義山 ， 號玉谿生 ， 懷州河內(nèi) ( 今河南沁陽 ) 人 ， 從祖父遷居鄭州 。詩以“孤鴻”喻自己，以“孤鴻”的形單影只表達出自己的孤獨寂寞；以“孤鴻”的不知身世喻自己的前程未卜。商隱此時在滎陽，聞知交遠謫，而獨上夕陽樓，撫今追昔 ，乃有孤鴻零落、前程未卜之嘆。夕陽樓是蕭 澣 在鄭州做刺史時所建。 【內(nèi)容賞析】 此詩大約作于大和九年秋。階段一 階段二 階段四 階段三 9 李商隱詩三首 夕陽樓 李商隱 花明柳暗繞天愁 ， 上盡重城更上樓 。 欲問孤鴻向何處？不知身世自悠悠 。據(jù)自注可知，蕭 澣 正在遂州。商隱昔曾投靠蕭 澣 ，有知遇之誼。故雖有花明柳暗之景，卻無秋高氣爽之情，唯覺愁情繞天。 無題二首 ( 其一 ) [ 常識 受知于權(quán)臣令狐楚 ， 令狐楚愛其才 ， 署為巡官 。 令狐楚死后 ， 做涇原節(jié)度使王茂元的幕僚 ， 娶王女為妻 。 曾入桂管觀察使鄭亞幕 ， 為掌書記；后入徐州盧弘止幕 ， 為判官；又入東川柳仲郢幕 。此后還鄭州故里 ， 病卒 。 與杜牧齊名 ， 世稱 “ 小李杜 ” ， 又與溫庭筠齊名 ， 世稱 “ 溫李 ” 。 藝術(shù)上 ， 其詩構(gòu)思精巧 ， 想象豐富 ， 屬對精切 ， 色彩綺麗 ， 韻律和諧 ， 深于用典 ， 對后世詩歌影響很大 。 這是一個 “ 方階九品 ， 微俸五斗 ” 的小官 ， 詩人在政治上仍然是沉淪下僚 。 李商隱的無題詩是他別具一格的獨創(chuàng) 。 另有些詩取首句頭兩字為題 ， 題目和內(nèi)容基本上沒有什么聯(lián)系 ， 也屬無題詩 。 他的無題詩寄托深而措辭婉 ， 辭藻清麗 ， 聲調(diào)和美 ， 令人讀之 ， 蕩氣回腸 ， 不能自已 。 精析 ] 1. 首聯(lián) “ 昨夜星辰昨夜風(fēng) ， 畫樓西畔桂堂東 ” 主要寫了什么內(nèi)容？在全詩中有何作用？ 【答案】 首聯(lián)主要寫對昨夜相會的追憶 。 畫樓 ， 雕飾華美的樓 。 詩人沒有具體寫昨夜情事 ， 而是借助于星辰好風(fēng) 、 畫樓桂堂等外部景物的映襯 ， 烘托出昨夜柔美旖旎的環(huán)境氣氛 ， 語句華美流轉(zhuǎn) ， 富于唱嘆的情致 ，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中 。 3 ． 試分析頸聯(lián)中的 “ 春 ”“ 紅 ” 兩字的運用之妙 。 然而 ， 這一熱鬧情景反襯出詩人如今獨處一隅的惆悵之情 。 愛情間隔的惆悵與詩人身世飄蓬的慨嘆融為一體 ，抒發(fā)了詩人的無限惆悵之情 。 【答案】 作者構(gòu)思巧妙 ， 用虛實結(jié)合的手法表達思念與惆悵之情 。 有虛有實 ， 富有想象力 ， 并隨著心理活動的變化來展現(xiàn) 。在中國畫的傳統(tǒng)技法中，虛是指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。詩畫同理，詩歌借鑒了中國畫的這種方法。 具體說來，詩歌中的 “ 虛 ” 包括以下三類： 一、神仙鬼怪世界和夢境。這就叫以虛象顯實境。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不
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