唱歌如何換氣和如何練氣-展示頁
2024-08-20 04:25本頁面
【正文】 常感到氣短、氣不夠用，越唱越憋，很吃力。如補氣：它是在情緒連貫不斷但又需要吸氣時，在保存原有氣息上補進一部分氣去，使氣息維持飽滿狀態(tài)。另一方面就是在演唱中去練習，這是主要的練習方法，因為純生理性的吸氣動作不與歌唱結合起來，歌唱所需要的那種深、松吸氣就無法得到，也就是說，歌唱良好的吸氣只有在歌唱實踐中才能獲得。表現(xiàn)悲憤和激昂情緒效果較好。這種吸氣既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬間完成收縮與放松的循環(huán)，能鍛煉呼吸器官的快速靈活性。不論是閉口還是開口與鼻子同時吸氣，最關鍵的是要體會氣息流入體內(nèi)時的感覺。單純練習吸氣時，可采用閉口吸氣。用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息通暢，聲音圓潤。具體吸氣時是：上身完全放松，腰圍很舒服地向往松開，隨即胸部也有舒張感，體內(nèi)空間增大使氣息很自然地流進去。（2）聞花式吸氣：聞花式吸氣方法容易使氣吸得深，而且沒有吸氣時的抽氣聲和多余的動作，也較容易體會和掌握。注意：嘆到那里就吸到那里，不要人為地做強制性的動作。當氣息隨著“嘆”被排出后，也就是呼氣肌肉群的工作做完了，接著吸氣肌肉群就會立即開始工作——吸氣，這個循環(huán)是自動完成的。它有利于吸氣肌肉群的放松，以便更好的吸入氣息。保持這種姿勢，通過下面幾種吸氣方法的學習，來體會正確的歌唱吸氣。吸氣時，保持一種積極、放松的狀態(tài)，積極是指興奮向上，放松是指嘆氣向下的感覺。那么，吸入多少氣息才算合適呢？這是一個無法用數(shù)字來回答的問題，它只有通過歌唱者的感覺來“計算”。歌唱需要氣息，那是不是氣吸得越多越好呢？朋友你一定有過這樣的體驗：因為擔心氣不夠用，就吸進大量的空氣，結果還是覺得氣不夠用，而且唱起來覺得憋得難受。唱一首歌曲時，歌唱者只能在休止的時候和歌詞、樂句等表情允許的情況下，才可以進行換氣。歌唱的情況則不同。他不必要把氣吸到什么地方，也不必要把吸入的氣息固定在一個位置以支持一個特定的長度和強度的聲音上，換氣的速度也沒有限制。說話時人不需要考慮在什么時間、什么方法進行呼吸。關于歌唱呼吸及幾種吸氣方法對于怎樣吸和怎么呼，是一種根本不需要考慮的事情。人體的這種功能，從本質(zhì)上、生理上來說，在歌唱時和在說話時是完全一樣的，但在運用上兩者之間存在著很大差別。氣息的進出量，只要它覺得合適可多可少，因為他有充分的機會去呼吸?？傊请S意和自由的。歌唱者要有意識地去吸氣，并保持把所吸入的氣息分配在要發(fā)出的一定數(shù)量的聲音上，而每個音都有它特定的高度、長度、強度?？傊?，是有意識、有準備、有計劃的。這是因為氣吸得過多過滿時，呼吸肌肉群用力過多，造成肌肉僵持的緣故，也就是說氣息吸得過多，會影響歌唱的正常進行。應該說，歌唱呼吸是一個興奮而又放松的循環(huán)過程。這種積極、放松的狀態(tài)，首先要有正確的歌唱姿勢：適度抬起胸部，兩肩松垂、頸部放松、兩眼平視有神、面帶微笑（一種發(fā)自內(nèi)心深處的微笑）。（1）嘆氣式吸氣：大家知道，嘆氣在日常生活中是很普通的現(xiàn)象，它是放松的也是向下的。具體做法是先嘆后吸，你心里主要想著嘆氣，而不是吸氣。如果你腦子里想的是吸氣，就會使你的吸氣肌肉群總處于一種工作狀態(tài)，無法放松，氣息也就難以正常的被吸入。唱的過程中要保持嘆氣的感覺，每個樂句都是如此，形成良好的呼吸循環(huán)。聞花時，因花香使人的心情特別愉悅，辨別花香時又要求特別認真和用心，是一種既放松又興奮的感覺。這樣的吸氣既松暢又適度，吸后人很興奮，胸有寬敞感。聞花式可開口，也可閉口，閉口時嘴不能閉的太緊，太緊會影響進氣的速度和靈活性。歌唱時最好自然張開嘴與鼻子同時吸氣為佳。（3）驚訝式吸氣驚訝式吸氣，就是利用人在驚訝時，生理作出的快速反映，達到快速吸氣的目的。這種吸氣也稱為“喘氣”。以上三種吸氣方法的學習和掌握，一方面可以通過做一些單純性的練習，如快吸快呼，快吸慢呼，慢吸快呼，慢吸慢呼的練習；（它不是主要的，只是一種輔助性練習）。另外，還有一些根據(jù)歌曲情緒需要的吸氣方法?！巴禋狻保河迷谧侄?、曲調(diào)快時樂句之間的換氣，動作要敏捷，吸氣快而少。這與不會運用氣息和保持氣息有關，雖然吸氣吸的很深，但一唱起歌來，氣息很快就浮上來了，或者是很快跑光了。它不僅可以保持氣息的深度，還能使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。用吸甲I氣狀態(tài)演唱，只是一種感覺，其實誰也不能在唱的過程中還能吸進氣來，但是就用這個感覺便可以達到保持氣息的目的。保持吸氣狀態(tài)歌唱的練習：首先做做無聲練習，吸完氣后，把舌尖輕輕觸下門齒，發(fā)出“絲絲”聲，一口氣吐得時間越長越好，要求呼出的氣息要均勻、平穩(wěn)和慢，讓“絲絲”聲強度一樣，不可忽強、忽弱，呼氣越慢越長，就越能體會到呼與吸的對抗作用，和氣息需要有意識控制的力量。將一根點燃的蠟燭置于前面，吹蠟燭時，不許將蠟燭吹滅。練習后，如果自己的后腰和腹部有酸痛的感覺，說明你找到了呼氣時對抗或者說是控制的正確感覺。歌唱中氣息需要被控制，以保持氣息通暢持久的使用。導致氣息無法通暢，難以持久。這里所說的放松是對過份僵持而言的。嘆氣動作是我們生活中的習慣動作，人人都會做，而且比較容易找到放松的感覺。在使用嘆氣狀態(tài)進行歌唱時，要注意聲音不要脫離呼吸，否則就會氣聲脫節(jié)、難以保持住呼吸了。它們使氣息的呼出既能保持但又不僵，既放松但又不是呼吸肌肉群的完全松懈。意思是指：吸入胸腔的氣息，被腰、腹部的肌肉群猶如揉面似的慢而有韌性地向外“揉”出。繼續(xù)鞏固這種感覺。大部分流行歌手（無論男女）是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲，如美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和臺灣“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。但像“摩登談話”（Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時也可將假聲轉換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術效果。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。《所有的愛都留
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