當(dāng)代文學(xué)課件-展示頁
2024-08-19 16:15本頁面
【正文】 女性作家的作品和男性作家的作品放在一起作整體觀照。 第三節(jié) 女性小說 一、概述 ? 女性作家： ? 自五四以來，隨著女性解放運(yùn)動(dòng)的展開和深入，女性作家大量出現(xiàn)，她們創(chuàng)造了和男性作家同樣燦爛的文學(xué)景觀。它通過對(duì)往昔人類經(jīng)驗(yàn)的追憶，以歷史形態(tài)的災(zāi)難演示人類末日的前景，熱衷于展示災(zāi)難、毀滅、死亡、痛苦等主題，文本的主觀性、抒情性很強(qiáng)。 新歷史小說較多描寫平民英雄，代表作有：陳忠實(shí)的 《 白鹿原 》 、莫言的 《 紅高粱 》 、蘇童的 《 米 》 等 （ 1）作家的人文關(guān)懷：在現(xiàn)實(shí)困境中將文學(xué)切入歷史，把文學(xué)的現(xiàn)實(shí)品格提高到文化哲學(xué)層面，使小說中的現(xiàn)實(shí)人生獲得了歷史性。 新歷史小說 與傳統(tǒng)歷史小說不同的一種小說。 對(duì)“新寫實(shí)”小說的評(píng)價(jià) 它回歸現(xiàn)實(shí)生活 ,把視線移向普通中國人的現(xiàn)實(shí)處境 ,客觀地描寫普通人的生存狀態(tài)與尷尬處境 ,拓寬了文學(xué)的視野 ,深化了現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)涵。 如方方的 《 風(fēng)景 》 、余華的 《 活著 》 等。 。被改編成電影 《 菊豆 》 3）傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的典型化為零散化所取代 傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義塑造“典型環(huán)境中的典型人物”，新寫實(shí)小說羅列瑣碎的日常生活片斷和細(xì)屑的感性經(jīng)驗(yàn)，對(duì)平庸的世俗人生作不厭其煩的現(xiàn)象描繪以圖還原“生活本相”。 劉恒 《 狗日的糧食 》 、 《 伏羲伏羲 》 劉恒 《 狗日的糧食 》 :“食本能 ” 給人帶來的苦難和異化。 ? 、操守和良心的喪失。 —— 劉震云 代表作 《 一地雞毛 》 ? 。 雖然從總體的文學(xué)精神來看，新寫實(shí)小說仍劃歸為現(xiàn)實(shí)主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收、借鑒現(xiàn)代主義各種流派在藝術(shù)上的長處。第 十八章 生存意識(shí)與文學(xué)創(chuàng)作 厘清兩個(gè)概念 新寫實(shí)小說、新歷史小說 新寫實(shí)小說： 所謂新寫實(shí)小說，簡單地說，就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實(shí)主義，也不同于現(xiàn)代主義 “ 先鋒派 ” 文學(xué)，而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學(xué)傾向。這些新寫實(shí)小說的創(chuàng)作方法仍 以寫實(shí)為主要特征，但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)，直面人生 。 —— 《 鐘山 》 卷首語（ 1989年 3期） “新寫實(shí)”與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的區(qū)別 1）用小寫的 “ 人 ” 取代大寫的 “ 人 ” 劉震云： 《 官場(chǎng) 》 《 單位 》《 一地雞毛 》 世上人很多，但每天需要對(duì)付的也就是身邊那幾個(gè)人。 ? 。 2）用 “ 生命 ” 故事、欲望敘事取代傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的 “ 生活 ” 故事。 《 伏羲伏羲 》 ： 生命原欲與倫理沖突的人性悲劇。 如池莉的“人生三部曲”等。 池莉的 “人生三部曲” 《 煩惱人生 》 《 不談愛情 》 《 太陽出世 》 4）傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié) “ 真實(shí) ” 為自然主義式的真實(shí) “ 細(xì)節(jié) ” 所取代 “原生態(tài)”、新寫實(shí)小說不避粗俗、猥瑣的場(chǎng)景描寫，用藝術(shù)畫面展示出大量卑污、鄙陋、晦暗但又閃爍著真實(shí)火焰的細(xì)節(jié)。 《 風(fēng)景 》 “…… 在浩漫的生存布景后面，在深淵最黑暗的所在，我清楚地看見那些奇異世界 ……” ——波德萊爾 5）傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的理想主義為冷靜的客觀主義態(tài)度所取代： “零度寫作 ” 新寫實(shí)小說作者回避激情，避免主觀介入，抑制對(duì)描寫的人物和事件作出直露的評(píng)價(jià)，“零度情感”觀照人物和情節(jié)。 對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握片斷化、零散化 ,流于粗鄙、瑣碎 ,作品缺乏想象力和藝術(shù)上的高遠(yuǎn)境界 ； “ 零度敘事 ” 的策略又 使其缺乏應(yīng)有的理性和超拔精神。它不以真實(shí)歷史人物和事件為框架來構(gòu)筑歷史故事，而是把人物活動(dòng)的時(shí)空推到歷史形態(tài)中，來表現(xiàn)當(dāng)代人的人生態(tài)度與思想情感。 （ 2）是作家危機(jī)意識(shí)的產(chǎn)物。 新歷史小說的特點(diǎn)： （ 3）它無意再現(xiàn)歷史真實(shí)，而著眼于擬構(gòu)一種整體的具有歷史意味的文化氛圍，從更深層次突入現(xiàn)實(shí)，在哲學(xué)高度上觀照人類生存的歷史。建
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