20xx年第二期戲劇藝術(shù)目錄-展示頁(yè)
2025-07-08 07:09本頁(yè)面
【正文】 的三大戲劇家。斯特林堡的劇場(chǎng)理論和實(shí)踐豐富了20世紀(jì)現(xiàn)代戲劇的理論和演出歷史。在歐洲戲劇的變革時(shí)期，他不斷探索關(guān)于現(xiàn)代戲劇發(fā)展的內(nèi)容和形式，并兩次創(chuàng)辦自己的劇場(chǎng)。斯特林堡的戲劇實(shí)踐與理論探索 曹南山 內(nèi)容摘要：奧古斯特泰戈?duì)栔厥闱?、重片斷式的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)戲劇幕次和場(chǎng)次的劃分起著至關(guān)重要的影響，突破了西方傳統(tǒng)戲劇的敘事形態(tài)，并按照劇作家自己的創(chuàng)作意圖進(jìn)行編排。 2014年第二期《戲劇藝術(shù)》目錄理論探討乍看像星星一樣靜止不動(dòng) —— 論泰戈?duì)柕撵o止戲劇 冉東平內(nèi)容摘要：靜止戲劇是泰戈?duì)栂笳髦髁x戲劇中的一個(gè)重要現(xiàn)象，它源自于劇作家的詩(shī)性情懷、戲劇的敘事方式以及獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。泰戈?duì)栰o止戲劇表現(xiàn)出的觀念性、抒情性淡化了戲劇的沖突，淡化了戲劇情節(jié)，并直接影響著人物性格的塑造。關(guān)鍵詞：泰戈?duì)?；靜止戲劇；敘事結(jié)構(gòu)奧古斯特斯特林堡是現(xiàn)代小劇場(chǎng)戲劇的理論先驅(qū)和實(shí)踐者。親密劇場(chǎng)建立以后，他在戲劇的表演、導(dǎo)演和舞臺(tái)美術(shù)等方面進(jìn)行了卓有成效的探索，系統(tǒng)地論述了劇作家與演員的關(guān)系、導(dǎo)演與演員的關(guān)系、演員與觀眾以及演員與角色的關(guān)系，同時(shí)深入思考了表演藝術(shù)的特點(diǎn)，并將之付諸實(shí)踐。關(guān)鍵詞：斯特林堡 親密劇場(chǎng) 戲劇理論身體美學(xué)與殘酷戲劇 —— 阿爾托戲劇美學(xué)思想導(dǎo)論 胡鵬林 內(nèi)容摘要：身體是人類自我認(rèn)識(shí)過(guò)程中所面臨的首要問(wèn)題，西方哲學(xué)史從古希臘到笛卡爾，再到黑格爾以降的現(xiàn)代哲學(xué)中都對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行了深入剖析。關(guān)鍵詞：殘酷戲劇 身心合一 自由意志 在場(chǎng) 身體美學(xué) 喜劇研究契訶夫的笑聲來(lái)自何處？ 夏 波—— 如何認(rèn)識(shí)契訶夫喜劇中的喜劇性 內(nèi)容摘要：本文從“笑”的原理出發(fā)，以技術(shù)分析為入口，以《海鷗》為例，從戲劇人物、戲劇場(chǎng)面、戲劇主題等方面，對(duì)契訶夫喜劇的喜劇性進(jìn)行了分析，認(rèn)為契訶夫以其精煉細(xì)微的人物心理情感刻畫(huà)和冷靜超然的精神解剖，為我們真實(shí)深刻地描寫(xiě)了一部看似美好卻實(shí)則無(wú)能、無(wú)奈和無(wú)聊的包含著悲劇意味的人生喜劇。美國(guó)評(píng)論界對(duì)此劇最多的評(píng)論是“滑稽”、“幽默”、“有趣”、“引人入勝”。關(guān)鍵詞
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