【正文】 勢。而是采用了極其大膽夸張的手法，著重表現(xiàn)說唱者那種特殊的神氣。可見，漢代的雕塑家們是多么富有創(chuàng)造力和想象力。v 霍去病墓前石雕：《馬踏匈奴》采用采石造型的手法，將圓雕及線刻技法綜合運用，刻畫出對象特征，強調意象表達；造型趨向于簡約抽象，不求精雕細刻，而以一種粗獷的形象表現(xiàn)漢代藝術的氣勢與古拙。全國以墨色線條為主，略加暗紅色的淡彩，線描簡勁而古拙。全圖表示著祈神引導，使墓主靈魂升天這一主題。線描簡樸流暢，精細曲直處理得當，證明我國繪畫以線為主的傳統(tǒng)造型手段，在戰(zhàn)國以前就已奠定了基礎，并已具有相當?shù)谋憩F(xiàn)力。帛畫《人物龍鳳圖》畫作為一細腰、側身向左、寬袖長袍、合掌祝壽狀的貴族婦女，在龍飛鳳舞的接引下，向天國飛翔的景象。繪畫戰(zhàn)國帛畫：20 世紀 40 年代和 70 年代在湖南長沙出土的兩幅戰(zhàn)國楚墓帛畫（《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》），是目前所見最早的繪在絲織品上的作品，具有獨立繪畫門類的典型意義，證實了 2000 多年前中國繪畫發(fā)展的輝煌成就。墻體采用了用泥筑墻并用泥漿摻細沙、石灰涂抹的制造方法?！耙笕酥毓怼保诩漓肫魃项l繁出現(xiàn)的饕餮紋也具有相當豐富的宗教意義）。也有使用兩個夔紋對稱排列，組成饕餮形象的例子存在。饕餮紋最早見于良渚文化。D、 鑄造青銅禮器前的一整套禮節(jié)儀式也體現(xiàn)了政治統(tǒng)治的內容。B、 以青銅器可以用來體現(xiàn)等級制度，表明身份權力，用以維護統(tǒng)治秩序?，F(xiàn)實生活的場景和圖像，也出現(xiàn)在青銅器的裝飾花紋中，標志著青銅器藝術的世俗化。216。216。 西周中、后期帶狀花紋增加，流行顧首的菱紋、鳳鳥紋以及竊曲紋、重環(huán)紋等幾何紋樣。 西周青銅器的風格由奇詭轉為典雅。 周代早期的青銅器酒器減少食器增多。殷商時期的青銅器總體風格為：造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。 殷商時期的青銅器有兩個顯著特點：一個是酒器在數(shù)量和種類上明顯增多；一個是流行饕餮 紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等奇異的動物紋樣。 春秋、戰(zhàn)國時期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場面、戰(zhàn)爭場面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內容。 商周時期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點，紋飾以饕餮、龍、鳳、云雷紋等為主。三．青銅器的紋飾演變夏、商、西周、春秋、戰(zhàn)國時期青銅器的形制與紋飾經歷了一個由簡樸到繁縟，由凝重到生動的發(fā)展演變過程。v 西周青銅禮器被用來維護和體現(xiàn)等級制度，各級奴隸主必須使用和他們地位相稱的禮器，青銅禮器使用的數(shù)量和規(guī)模與奴隸主地位高低成正比。二、青銅器的用途v 主要在于祭祖和維護統(tǒng)治秩序兩個方面。 3 、兵器： 戈 、矛 、鏃 等。v D、 水器，盤 、匜 (yi，音儀) 等。 v B、 食器，如簋(gui，音軌) 、盂 、簠(fu, 音甫) 、豆等。u 第三講 三代及春秋戰(zhàn)國時期藝術（重點）青銅器一．商周時期青銅器的種類178。 第二講 中國史前藝術v 6000年前到4000年前的彩陶，居于華夏文化的核心，被認為是中國藝術史的真正開始（史前藝術主要講陶器——半坡紋樣陶器）v 考古發(fā)現(xiàn)，早在史前時代就已經產生了美術。中國藝術史 中國藝術史178。 第一講 藝術定義及中國藝術 略178。1879年發(fā)現(xiàn)的西班牙阿爾塔米拉洞穴巖畫和1940年發(fā)現(xiàn)的法國拉斯科洞穴巖畫，以及奧地利和法國出土的史前雕刻，便是其中最有代表性的作品。 商周時代青銅器依照它們的用途（種類）可以分為：（僅作了解，不做重點） 1 、禮器 ：禮器又可分為：v A、 炊煮器，如鼎 、鬲(li，音歷) 等。v C、酒器，如觚(gu，音姑) 、爵 、觶 (zhi，音志) 、尊 、卣(you，音有) 、壺 、觥 等。 2 、樂器： 樂器有鈴、鐃 、鼓 、鐘 等。 4 、工具和車馬器v 殷商以來，青銅器被大量用來祭祀祖先和鬼神。v 鼎是禮器中的主要器物，西周時代出現(xiàn)的列鼎制度規(guī)定天子用九鼎，諸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位較低的士用三鼎。216。216。四．青銅器風格的演變：216。各種紋樣的交互組合形成了商代青銅器獰歷之美的時代風格。216。216。216。長篇銘文是這是青銅禮器的重要特點。 春秋中期出現(xiàn)了模印法和失蠟鑄造法。 戰(zhàn)國時期的青銅冶鑄業(yè)以制造精致靈巧的日用器為主，裝飾手法也愈來愈多姿多彩，鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯（凡是在實物上布置金銀圖案的，就可以叫金銀錯）等無不技藝精湛。五、青銅器時代風格的轉變（簡）：A、商初——育成期——壁薄、粗糙——單層花紋，裝飾少B、商末周初——鼎盛期——銅質優(yōu)良、形體大、制作精——兩三層花紋，形象猙獰、恐怖C、周中晚——轉變期 ——器型減少，制作簡陋——幾何紋漸多，銘文大量出現(xiàn)D、春秋——更新期——器型多樣、不受束縛——裝飾華美、構思新奇E、戰(zhàn)國——衰落期——開始轉向金屬器皿（如加金銀）——表現(xiàn)社會重大事件六．青銅器是如何反應奴隸制的：A、 青銅器是國家、政權、統(tǒng)治的象征。C、 當時的酷刑被雕鑄在青銅器上，史稱刑鼎。加：饕餮紋，又稱獸面紋，是中國傳統(tǒng)文化中的一種紋飾，屬于怪獸紋，（李澤厚學者考證其為牛頭紋）通過把現(xiàn)實中的動物進行抽象、象征處理之后所得。饕餮紋的布局一般為：以鼻梁為中線，兩側作對稱排列，成獸面形象，大眼、有鼻、雙角，通常沒有下唇。（其特征都在突出一種無限深淵的原始力量，突出在這種神秘威嚇面前的畏懼、恐懼、殘酷和兇狠。 建筑 v 西周建筑陜西歧山發(fā)現(xiàn)的西周早期宮殿 ( 或宗廟 ) 遺址已經是一個明確的庭院建筑群：以門道、前堂、過廊、后堂為中軸，東西配置廂房，形成一個前后兩進，東西對稱的封閉性院落。另外，從房屋四周出土的瓦片看，這時已經開始用瓦來覆蓋屋頂了。這兩幅世界上最早的絲織物繪畫均是隨葬的“銘旌”，具有送死者靈魂升天的含意，表達了楚文化中簡樸的道家思想。表現(xiàn)了楚國上層婦女的形象特征和“楚王好細腰”的時風。在仕女頭上方有神龍祥鳳。圖上黑白的搭配、虛實的對比、動靜的處理，變化有致，充滿靈動。u 第四講 秦漢時期藝術秦漢時期繁榮的藝術樣式：漆器、陵墓壁畫、漢闕 瓦當 雕塑 v 兵馬俑：秦代“視死如視生”，俑是“人牲”的替代品，與實物大小無異，具有高度的寫實主義風格，這和秦始皇的迷信和要求有關。 v 擊鼓說唱甬：1. 說唱俑席地而坐，頭部碩大，裹著頭巾，前額布滿皺紋，赤膊跣足，左臂環(huán)抱一個圓鼓，右手高揚鼓錘。并非簡單地模仿生活中的場景，顯然人物身體的比例是失調的。2. 作者采用虛擬方式，通過欣賞者的聯(lián)想作用，創(chuàng)造出一個隱含的充滿戲劇性的精彩場面。3. 表現(xiàn)出強烈的寫實主義風采，具有很高的藝術價值。 秦代漆器：漆器是一種用生漆涂敷在器物胎體表面作為保護膜制成的工藝品或生活用品。 秦、漢時代漆器工藝走向繁榮興盛的的重要時期，當時漆器是貴重物品的代表，因它胎體輕便、方便使用、光澤美麗，甚至取代了青銅器。216。西漢時期﹐漆器的制造已有細致的分工。 漢代的漆器造型多樣，也考慮到現(xiàn)實生活中的使用方便，出現(xiàn)了多子盒：奩的出現(xiàn)。裝飾題材具體反映出漢代道教和巫術信奉的思想與生活內容。一般兩兩對稱地列置于宮廷、都城、祠堂、官衙、府邸、墓前以為標界。v 書法：萌芽于戰(zhàn)國末年的隸書至漢時已成熟。v 器物上的裝飾畫：紋飾多卷云、卷草等，也多龍鳳等神話形象；少量現(xiàn)實、神話題材，多數(shù)自由、活潑、流暢的抽象紋樣。云紋行筆流暢，頗具洶涌怒卷之勢。繪畫v 漢代繪畫樣式：帛畫、墓室壁畫、畫像石（磚）、器物裝飾繪畫?。ㄌ攸c：氣勢和古拙）1. 帛畫：T型帛畫畫面內容：分天朝、人間、 地府三段。分別以太一神、馱侯妻（墓主人）、祭祀者、合歡鰲為各段的中心。氣界為馱侯妻緩行升天，吏前婢后，迎護隆重。最底部合歡鰲背上大力神，雙手、托著大地，孔武有力。特點：a) 表