【正文】 畫制作的企業(yè)也要以發(fā)明本土品牌為己任，以打造中國動畫明星為目的；政府更要進一步攙扶，為本土動畫產(chǎn)業(yè)提供更多的有利前提。在數(shù)字化的潮流下，深刻了解到廣播影視發(fā)展趨勢，充分認識到科技創(chuàng)新的引領(lǐng)作用,將國際最先進的數(shù)字影視動畫引入國內(nèi)影視行業(yè)中來，并為整個影視動畫行業(yè)向數(shù)字化方向發(fā)展提供高端科技實用人才。2011年暑期，《魁拔之十萬火急》,《兔俠傳奇》,《藏獒多吉》,《賽爾號之尋找鳳凰神獸》和《摩爾莊園冰世紀》五部國產(chǎn)動畫片上映，其中《兔俠傳奇》首周票房過一千萬,海外版權(quán)收入超過總投資的50%,人臉捕捉技術(shù)以及動作捕捉技術(shù).《藏獒多吉》入圍今夏法國昂西動畫節(jié).我國三維動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展遠景仍是十分值得確定的，影視動漫產(chǎn)業(yè)在世界貿(mào)易組織中被劃為服務(wù)業(yè)，也就是第三產(chǎn)業(yè)。國產(chǎn)三維動畫定位不夠清晰，作品沒有娛樂性和劇情，缺少鮮活生動的角色，故事俗套，所以受眾難以接。 國內(nèi)三維動畫的發(fā)展現(xiàn)狀國內(nèi)三維行業(yè)起步于90年代，三維動畫藝術(shù)的應(yīng)用在多領(lǐng)域都有涉足，并取得了一些成績，隨著外國三維動畫如潮水般的涌入國內(nèi)，我國龐大的動漫市場已被外人虎視眈眈。這是與日本動畫唯美的風格，優(yōu)美的人物造型、內(nèi)涵豐富的對白及劇情吸引觀眾相比，有所不同。到了20世紀末，大量運用數(shù)字技術(shù)與電影技術(shù)結(jié)合，使畫面更趨逼真形象，達到完美的畫面效果。人物造型設(shè)計規(guī)范，與生活中的原形差別不大，大多不大變形，形象優(yōu)美；動物形象大都作大幅度的夸張：大頭、大眼、大手、大腳，成為被世界各國廣泛借鑒的卡通模式。經(jīng)過長期的發(fā)展，形成鮮明的特點：它以劇情片為主，情節(jié)曲折，生動有趣，人物性格鮮明，音樂優(yōu)美動聽，引人入勝，特別注重細節(jié)的刻畫，做到了雅俗共賞，適合絕大多數(shù)觀眾的審美口味。而另一個世界動畫大國，當屬美國，美國動畫片從1907年正式開始，1937年，迪斯尼公司推出了《白雪公主》，這在美國動畫片歷史上是個史無前例的創(chuàng)舉。他們的動畫業(yè)已經(jīng)形成一套完整、成熟的獨特商業(yè)運作體系，成為經(jīng)濟發(fā)展的重要支柱產(chǎn)業(yè)之一。從較早的《阿基拉》《攻殼機動隊》到近年來好評如潮的《幽靈公主》《寵物小精靈》(又譯作《口袋妖怪》)、《千與千尋》等，在歐美都廣受歡迎。其動畫片作品以巨大的數(shù)量、鮮明的民族韻味與獨特夸張的藝術(shù)風格在世界動畫片影壇獨擅勝場?？梢哉f電影已經(jīng)不能離開三維動畫的參與了！現(xiàn)今三維動畫的運用可以說無處不在，網(wǎng)頁、建筑效果圖、建筑瀏覽、影視片頭、MTV、電視欄目、電影、科研、電腦游戲。至于夢工場，則制作了《怪物史瑞克3》，并且將《怪物史瑞克4》的制作也納入了日程之中。從04年開始，三維動畫影片步入其發(fā)展的第三階段——全盛時期。在這一階段，三維動畫從“一個人的游戲”變成了皮克斯和夢工廠的“兩個人的撕咬”：你（夢工場）有怪物史瑞克，我（皮克斯）就開一家怪物公司；你（皮克斯）搞 海底總動員海底總動員，我（夢工場）就發(fā)動鯊魚黑幫。迪斯尼公司在其后發(fā)行的《玩具總動員2》、《恐龍》、《怪物公司》、《蟲蟲特工隊》都取得了巨大成功。三維動畫迅速取代傳統(tǒng)動畫成為最賣座的動畫片種。 1995年至2000年是第一階段，此階段是三維動畫的起步以及初步發(fā)展時期（1995年皮克斯的《玩具總動員》標志著動畫進入三維時代）。二維動畫可以看成三維動畫的一個分支，三維動畫軟件功能愈來愈強大，操作起來也是愈來愈容易。從建筑裝潢、影視廣告片頭、MTV、電視欄目，直到全數(shù)字化電影的制作。1998年，Maya的出現(xiàn)可以說是3D發(fā)展史上的又一個里程碑。運用計算機圖形技術(shù)制作動畫的探索始于80年代初期，1994年，微軟推出Windows操作系統(tǒng)，并將工作站上的Softimage移植到PC機上。直到70年代后期，隨著PC機的出現(xiàn)，計算機圖形學才逐步拓展到諸如平面設(shè)計、服裝設(shè)計、建筑裝潢等領(lǐng)域。 動畫產(chǎn)業(yè)的國內(nèi)外發(fā)展歷程及現(xiàn)狀 國外三維動畫發(fā)展歷程三維動畫作為電腦美術(shù)的一個分支，是建立在動畫藝術(shù)和電腦軟硬件技術(shù)發(fā)展基礎(chǔ)上而形成的一種相對的獨立新型的藝術(shù)形式。三維動畫設(shè)計作為人類創(chuàng)意與科技相結(jié)合的內(nèi)容，已經(jīng)開始成為21世紀知識經(jīng)濟的核心產(chǎn)業(yè)。三維動畫，從簡單的幾何體模型如一般產(chǎn)品展示、藝術(shù)品展示，到復(fù)雜的人物模型；三維動畫從靜態(tài)、單個的模型展示，到動態(tài)、復(fù)雜的場景如房產(chǎn)酒店三維動畫、三維漫游、三維虛擬城市，角色動畫。而三維畫面，畫中景物有正面，也有側(cè)面和反面，調(diào)整三維空間的視點，能夠看到不同的內(nèi)容。二維畫面無論怎樣看，畫面的內(nèi)容是不變的。與二維動畫相較而言，二維畫面是平面上的畫面。在制作過程中，一方面要在技術(shù)上充分實現(xiàn)廣告創(chuàng)意的要求，另一方面，還要在畫面色調(diào)、構(gòu)圖、明暗、鏡頭設(shè)計組接、節(jié)奏把握等方面進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。由于三維動畫技術(shù)技術(shù)的復(fù)雜性，最優(yōu)秀的3D設(shè)計師也不大可能精通三維動畫的所有方面。三維動畫技術(shù)雖然入門門檻較低，但要精通并熟練運用卻需多年不懈的努力，同時還要隨著軟件的發(fā)展不斷學習新的技術(shù)。三維動畫廣告的制作成本，與制作的復(fù)雜程度和所要求的真實程度成正比，并呈指數(shù)增長。相對于實拍廣告，三維動畫廣告能夠完成實拍不能完成的鏡頭；制作不受天氣季節(jié)等因素影響；對制作人員的技術(shù)要求較高；可修改性較強，質(zhì)量要求更易受到控制。在影視廣告制作方面，這項新技術(shù)能夠給人耳目一新的感覺，因此受到了眾多客戶的歡迎。當這一切完成后就可以讓計算機自動運算，生成最后的。第一章 緒論 課題的來源和背景三維動畫，又稱3D動畫，是近年來隨著計算機軟硬件技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一新興技術(shù)。三維動畫軟件在計算機中首先建立一個虛擬的世界，設(shè)計師在這個虛擬的三維世界中按照要表現(xiàn)的對象的形狀尺寸建立模型以及場景，再根據(jù)要求設(shè)定模型的運動軌跡、虛擬攝影機的運動和其它動畫參數(shù)，最后按要求為模型賦上特定的材質(zhì)，并打上燈光。由于其精確性、真實性和無限的可操作性，目前被廣泛應(yīng)用于醫(yī)學、教育、軍事、娛樂等諸多領(lǐng)域。三維動畫可以用于廣告和電影電視劇的特效制作（如爆炸、煙霧、下雨、光效等）、特技（撞車、變形、虛幻場景或角色等）、廣告產(chǎn)品展示、片頭飛字等等。三維短片在制作的過程中，實拍成本過高的鏡頭可通過三維動畫實現(xiàn)以降低成本；實拍有危險性的鏡頭可通過三維動畫完成；無法重現(xiàn)的鏡頭可通過三維動畫來模擬完成；能夠?qū)λ憩F(xiàn)的產(chǎn)品起到美化作用；制作周期相對較長。畫面表現(xiàn)力沒有攝影設(shè)備的物理限制，可以將三維動畫虛擬世界中的攝影機看作是理想的電影攝影機，而制作人員相當于導演、攝影師、燈光師、美工、布景，其最終畫面效果的好壞與否僅取決于制作人員的水平、經(jīng)驗和藝術(shù)修養(yǎng)，以及三維動畫軟件及硬件的技術(shù)局限。它在所有影視廣告制作形式中技術(shù)含量是最高的。三維動畫制作是一件藝術(shù)和技術(shù)緊密結(jié)合的工作。與平面設(shè)計相比，三維動畫多了時間和空間的概念，它需要借鑒平面設(shè)計的一些法則，但更多是要按影視藝術(shù)的規(guī)律來進行創(chuàng)作。紙張、照片或計算機屏幕顯示，無論畫面的立體感有多強，終究只是在二維空間上模擬真實的三維空間效果。二維與三維動畫的區(qū)別主要在采用不同的方法獲得動畫中的景物運動效果。三維動畫因為它比平面圖更直觀，更能給觀賞者以身臨其境的感覺，尤其適用于那些尚未實現(xiàn)或準備實施的項目，使觀者提前領(lǐng)略實施后的精彩結(jié)果。所有這一切，動畫都能依靠強大的技術(shù)實力來實現(xiàn)。 在對三維動畫有了一定的了解之后，通過三維動畫設(shè)計的重要設(shè)計軟件Autodesk Maya的實際操作與運用，進而更深層次的，全面的認識它，并參與到我們的生活中來，為此次畢業(yè)設(shè)計的創(chuàng)意構(gòu)思能夠表現(xiàn)出來。早期主要應(yīng)用于軍事領(lǐng)域。80年代，隨著電腦軟硬件的進一步發(fā)展，計算機圖形處理技術(shù)的應(yīng)用得到了空前的發(fā)展，電腦美術(shù)作為一個獨立學科真正開走上了迅猛發(fā)展之路。1995年，Win95出現(xiàn)，3DS出現(xiàn)了超強升級版本3DS 。一個個超強工具的出現(xiàn)，也推動著三維動畫應(yīng)用領(lǐng)域不斷的拓寬與發(fā)展。 在各類動畫當中，最有魅力并動用最廣的當屬三維動畫。三維技術(shù)真正運用到動畫行業(yè)開始到之后的電影，網(wǎng)頁，建筑，電視欄目中等等，其發(fā)展到目前為止可以分為3個階段。這部純?nèi)S制作的動畫片取得了巨大的成功。在這一階段，皮克斯/迪斯尼是三維動畫影片市場上的主要玩家。 2001年至2003年為第二階段，此階段是三維動畫的迅猛發(fā)展時期。夢工廠發(fā)行的《蟻哥雄兵》《怪物史瑞克》等三維動畫片，也獲得了巨大的商業(yè)成功。在這一階段，三維動畫演變成了“多個人的游戲”：華納兄弟電影公司推出圣誕氣氛濃厚的《極地快車》；曾經(jīng)成功推出《冰河世紀》的?？怂乖俅螖y手在三維動畫領(lǐng)域與皮克斯、夢工場的PDI齊名的藍天工作室，為人們帶來《冰河世紀2》。另外,三維動畫在電影中的運用更是神乎其技！《蜘蛛俠》、《泰坦尼克號》、《終結(jié)者》、《魔界》等等。日本是20世紀70年代崛起的動畫片大國。近年來，日本動畫片不僅席卷亞洲，而且屢屢打人歐美市場，取得不凡的業(yè)績。其影響力直逼動畫片王國美國。 作為日本的第三大產(chǎn)業(yè)，日本國內(nèi)的動畫市場不斷擴張，規(guī)模日益擴大，國際市場上的日本動漫亦是風生水起展露異彩，日本動漫產(chǎn)業(yè)成功的原因是多方面的，包括動漫作品廣泛的社會基礎(chǔ)、運行良好的產(chǎn)品開發(fā)、投資規(guī)模式、擁有頂尖級的動漫大師和制作機構(gòu)，政府的支持等。20世紀50年代末，各大制片公司涉足動畫界，美國動畫異彩紛呈。多以大團圓結(jié)局，悲劇性的影片很少，努力迎合廣大觀眾的心理需求。體現(xiàn)了美國人的直率、爽朗的性格。代表公司有迪斯尼，華納等。美國動畫以數(shù)字化的電腦制作為主，號稱“美國沒有‘動畫繪制人’”。但與美日韓等發(fā)達國家相比我們?nèi)耘f還處于初級階段，要趕上美日韓等國的三維動畫藝術(shù)制作水平，我們還有一段很長很艱難的路要走。三維動畫是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)晶，但是國內(nèi)三維動畫往往只重視技術(shù)卻忽視了藝術(shù)的魔力，中國三維動畫需要大量的藝術(shù)與技術(shù)的復(fù)合型人才，國內(nèi)缺少這樣的三維動畫人才，國內(nèi)只是能夠作出來三維動畫，但是往往作品的藝術(shù)性較差，中國三維動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展較國外而言極不平衡現(xiàn)在，我國也出臺了許多維護本土動畫產(chǎn)業(yè)的新政策，自2004年中央明確將大力扶持文化產(chǎn)業(yè),特別強調(diào):著重發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)以來,一系列的政策給動漫產(chǎn)業(yè)帶來了從來沒有的發(fā)展環(huán)境和機遇,隨著動漫基地,動漫公司及動漫作品在全中國范圍內(nèi)的急速增加2011年初夏,國家廣電總局公布數(shù)據(jù),2010年我國年產(chǎn)原創(chuàng)動畫電視片達到了22萬分鐘,較2009年增長近三成,之后第七屆中國國際動漫節(jié)也發(fā)布了《中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告2011》.報告顯示中國已取代日本成為世界第一大電視動畫生產(chǎn)國.2007年春節(jié)期間一部叫《秦時明月》的武俠動漫系列劇在全國各地同步播映,《秦時明之諸子百家》《夢回金沙城》于2010年7月中旬在全國36家主流院線公映,并入圍奧斯卡最佳動畫長片獎,成為中國動畫歷史上第一部入圍奧斯卡的動畫片. 近幾年來中國的動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的可謂風生水起。廣播、電視、電影業(yè)伴隨著科技進步和信息革命的進程，從單一的社會媒體，迅速發(fā)展成為一種新興產(chǎn)業(yè)，成為第三產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。但要成為世界一流的三維動畫生產(chǎn)國，還是有許多問題須要解決。信任三維動畫這個極富性命力的新型產(chǎn)業(yè)會在我國發(fā)展強大，發(fā)展光榮。動畫更是一門幻想藝術(shù)，更容易直觀表現(xiàn)和抒發(fā)人們的感情，可以把現(xiàn)實不可能看到的轉(zhuǎn)為現(xiàn)實，擴展了人類的想象力和創(chuàng)造力。它的基本原理與電影、電視一樣，都是人類具有的“視覺滯留”原理。時至今日，動畫由原本的二維動畫發(fā)展到了三維動畫，動畫制作的方式與技術(shù)隨著經(jīng)濟的發(fā)展和科技的進步日益嫻熟，特別是利用各種三維軟件制作的三維動畫，效果逼真，氣勢磅礴，但任何一部成功的動畫背后，不單單靠的是技術(shù)的強大，更重要也更核心的是整個動畫所能體現(xiàn)的精神思想及內(nèi)涵，創(chuàng)意的思維方式，主題思想的深遠意義，故事情節(jié)的迂回曲折，鏡頭語言的靈活運用，具備這些才是能真正吸引觀眾的優(yōu)秀的動畫。一間小小的屋舍卻掩埋著對一個溫馨的家庭的期許，把心底的那份寧靜通過這間鄉(xiāng)屋的濃情轉(zhuǎn)換成有形的三維動畫，模擬出現(xiàn)實生活中的自然與和諧，伴隨著悠揚的樂曲，帶領(lǐng)著讀者領(lǐng)悟樂曲的內(nèi)涵，享受與自然融為一體的美妙，達到視覺，聽覺合一的效果。此次畢業(yè)設(shè)計，按照三維動畫短片的制作流程，從最初的構(gòu)思策劃開始，到Maya三維建模，材質(zhì)貼圖，燈光創(chuàng)建，攝像機的