【正文】 ，包括工程概算、預算、成本控制、利潤預計等等。而設計的成果實質上是一種造型計劃。設計作為生產的準備工作的重要組成部分，在一定意義上說，應該為大批量和大規(guī)模的生產服務。微觀經濟學重點分析這個體系的供給與需求、市場與價格、投資與利潤、生產與技術、政府、信息、消費等基本課題。這就是說，經濟和設計之間存著天然而內在聯系。第二節(jié) 設計與經濟的關系設計界所推崇的設計是為明天的生產而準備的造型計劃?？傊?，導致設計從傳統(tǒng)走向現代，是諸多因素綜合作用的結果。美術與設計雖然有著本質的區(qū)別，但兩者之間也有著不少的聯系，特別是在造型與裝飾的形式語言方面。正是從這種意義上來講，塞尚是“一種新藝術的創(chuàng)造者”，而現代派繪畫在狹義的概念上就包含著傳統(tǒng)“模擬說”的背叛。在表現自然形象時就要運用圓柱體、球體和圓錐體；每件物體都要置于適當的透視之中，使物體的每一面都直接趨向一個中心點。繪畫藝術是對自然的再現，是在一幅兩度空間的畫面上，再現對象的體積或它的空間感，藝術家所采用的是超視覺的性能，即更多地依靠“想象”，從而創(chuàng)造一個為理想的形式所占有的理想的空間。在這些新藝術革命的芭蕾中，最動人的莫過于塞尚的藝術和凡高的藝術，尤其是塞尚的藝術，幾乎蘊含了20世紀所有的現代藝術因素。印象主義藝術家對古典大師在一個模擬的深層空間運用明暗手法造型傳統(tǒng)的排除，實際上，過去所構思的主題已經被一種新的繪畫觀念所取代，在繪畫中，藝術家的感覺才是主 題，不再需要別的存在物，充分表現了新的社會情勢下，藝術家已不滿足于傳統(tǒng)，從觀念上已經對于傳統(tǒng)藝術動搖了。他們同現實主義一樣，對古典主義學院派的僵死教條，采取不調和的反對態(tài)度，藝術家們常常借城市生活中 某些側面，色光璀璨的某些自然景色，來表達他們對周圍社會各種事物的愛和憎。隨著風起云涌的社會革命的浪潮，浪漫主義和現實主義藝術不斷對學院派藝術進行沖擊，但它更多地反映在藝術作品的題材和內容方面。而現代派美術產生，是藝術家力圖在藝術上擺脫傳統(tǒng)的寫實主義手法束縛的結果。而新的生產工具、材料、能源、動力為探索進行這個新的設計奠定了物質、技術基礎。19世紀末20世紀初，是一個科技發(fā)明頻出的時代，這里我們不如簡要地列舉一下，19世紀80年代以后的一些重要新技術，可以有助于我們對當時科技的了解：反沖擊槍（1882）；第一代合成纖維（1883）；帕森斯式蒸汽氣輪機（1884）；涂層相紙（1885）；電動馬達、柯達盒式照相機和鄧洛普車胎（1888）；線狀火藥（1889）；柴油機（1892）；福特汽車（1893）；電影放映機和留聲機唱片（1894）；倫特根發(fā)現X光、馬克尼發(fā)明無線電報、盧米埃兄弟發(fā)明電影攝影機（1895）……懷特兄弟第一次動力飛行（1903）；愛因斯擔系統(tǒng)闡述了相對論的特殊理論“光子理論”，并以他那登峰造極的質量——能量等價原理E=mc2的公式迎來了核時代（1905），……如此等等，令人目不暇接！接連不斷的發(fā)明所帶來的變化，在《美國百科全書》中有簡要的概括：“在人們日常生活中可能表現得最徹底，由于這場革命，除了處于最邊遠地區(qū)的人們之外，其他人作為不同組織成員，他們在從事日常工作時，使用的方法變了樣，工具也變了樣，干活的速度也不同了……”與此同時，也發(fā)生了許多人們不愿發(fā)生和面臨的問題：工業(yè)生產事故經常發(fā)生，工廠的環(huán)境有害健康，照明很差，空氣中有毒素，房屋年久失修，勞動單調乏味，使人們的身心健康受到損害，身體變形、精神崩潰，……城市不斷向原先的莊園和鄉(xiāng)村延伸，住房、水、衛(wèi)生、燃料、垃圾和社會治安等，得不到妥善的處理?？茖W發(fā)明在今天所呈現的日新月異，使人們已經習以為常，不認為是什么令人驚奇的事情，但19世紀末，它所產生的影響是令人難以想象的。1785年，以蒸汽為動力的發(fā)動機在英國棉紡廠中使用。為冶鐵提供焦碳需要大量的煤，18世紀最早的蒸汽機實際是抽水機，用來抽出煤礦中的水。二、發(fā)明創(chuàng)造與現代設計藝術1760年英格蘭鐵廠因木材短缺第一次以木炭代替木材，從而引發(fā)了冶金技術革命，到1810年出現了高爐，以后又發(fā)明了無碳煉鋼法、平爐煉鋼法，大大提高了冶金技術和水平。其中最大的莫過于日新月異的發(fā)明。最后，還有心理上的變化，那就是人類提高了能夠利用資源和征服自然的信心。大規(guī)模的文化變革。政治變化，反映出經濟權力的轉移以及適應工業(yè)化社會需要的新國策。在非工業(yè)領域內，也有了許多新發(fā)展，如：農業(yè)進步，能為更多的非農業(yè)人口提供糧食。將科學應用于工業(yè)日益增多。出現一種被稱為工廠新的工作組織，使勞動分工精細和專門化。采用新的能源，包括燃料和動力，如煤、電力、石油、蒸汽機和內燃機?！a業(yè)革命的主要特點，既是工業(yè)方面的，又是社會——經濟——文化方面的。這正如《簡明不列顛百科全書》所說：“工業(yè)革命（Industrial Revolution）指從農業(yè)和手工業(yè)經濟轉變到以工業(yè)和機器制造業(yè)為主的經濟過程。一、工業(yè)革命對設計的喚呼從18世紀60年代英國爆發(fā)工業(yè)革命以后，到19世紀初，歐洲各國先后進入了或者完成了這場人類文明史上的偉大革命。在那五年中，馬克思開始發(fā)表《資本論》，諾貝爾發(fā)明炸藥，俾斯麥一步步地趨于控制歐洲。但是，就每一種說法而言，似乎又都有道理。實際上，在筆者看來，企圖找一個確切的時間作為一場設計革命的起源是不現實的。任何一場革命都有其醞釀過程，現代設計也不例外，追溯現代設計的產生，我們不得不回到19世紀末，正是19世紀末那個在政治、經濟和科技飛速變化的時代，孕育了這場熱熱鬧鬧的設計革命。畢竟傳統(tǒng)設計走向現代設計不僅所經歷的過程比較緩慢，而且在表現形態(tài)上五花八門、紛繁復雜，看上去令人眼花潦亂，要從設計本身的角度上去把握它并不是一件容易的事情。因為從歷史學的角度來說，目前關于世界現代史的開始，就有1848年歐洲革命說、1914年第一次世界大戰(zhàn)說、1917年俄國十月革命說等諸多不同看法。因此，為了便于考察這一時期設計史同這一時期與設計相關的其它歷史之間的相互聯系，既體現出部分與整體之間的關系，又避免設計史與這些方面的過多重合而造成的脈絡混亂，所以有必要先以緒論的形式闡述以下幾個問題，一、關于現代設計史的起始時間；二、設計與經濟的關系；三、設計與藝術、科學的關系；四、現代設計史的形態(tài)范疇及劃分。然而，作為世界現代設計史，在其敘述過程中，又必須把它從整個該時期的歷史上獨立出來，以便于考察這一時期設計發(fā)展的線索、各種內涵、各種事件、各種人物、各種派別、各種風格特征興衰的內在規(guī)律的全過程，而略去這一時期的政治格局變化、政治事件、經濟制度、經濟政策以及思想文化等方面的論述。 當我們著手探討世界現代設計史的時候，首先有必要從整體上了解這一時期的全面梗概。 ——1980年國際工業(yè)設計學會聯合會（ICSID）第11次年會修改后的工業(yè)設計定義設計思維：設計思維是設計師根據被委托的設計項目調動各種有關資料及設計師頭腦中的經驗積累，綜合自然的、技術的、社會的、文化的等諸種因融為對未來產品的理解，并權衡各種制約因素而構想出工作方案的過程。也就是英文“Design”的含義。不同層次的設計有不同的設計目標，也就產生不同的設計行為。古時的“設計”是謀略的意思。④ 計謀的設置日本：① 設計：大型工程、建筑等計劃、設計、構思② デザィン：圖案、圖樣、款式歐美：① 草圖（素描）② 圖案③ 構想、方案作為設計藝術設計：美化生活環(huán)境，公共設施、物品、器具的藝術性設計作為藝術區(qū)別于其他藝術的藝術設計藝術：設計方法（設計的學問）領導藝術（領導的學問）在設計基礎知識中，包括了兩大部分，一部分是“史”，一部分是“論”。《世界現代設計史》教案第一章 緒論一、本章主要內容了解設計的若干問題：“design”——“設計”的定義；現代設計的起始時間；設計與經濟、藝術、科學的關系；現代設計藝術分類標準與方法；設計思維二、重點設計與經濟、藝術、科學的關系；現代設計藝術分類標準與方法三、難點現代設計產生根源：工業(yè)革命、發(fā)明創(chuàng)造、現代藝術流派等的影響四、教學內容: “design”釋義中國：① 在正式做某項工作之前，根據一定的目的要求，預先制定方法、圖樣等。設想：想象、假想、著想② 設想與計劃：計劃：工作或行動以前預先擬定的具體內容和步驟③ 把一種計劃、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。而我們所說的設計史論則包含了設計的基本問題、設計師的問題、設計的相關問題等內容?，F代的“設計”是一種工作計劃。我們課程所說的“設計”，在沒有特別說明的情況下，是“藝術設計”的簡稱。就批量生產的工業(yè)產品而言，憑借訓練、技術知識，經驗及視覺感受而賦予材料、結構、構造、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質和規(guī)格，稱為工業(yè)設計。設計思維是設計活動的基礎，也是設計活動的主要組成部分，它包含了設計中調查、構想、選擇、決策等若干部分，與設計表現共同構成設計活動的主體。這是因為，這時期的設計史，是同這一時期的政治格局、經濟發(fā)展狀況、思想文化意識及人們的審美價值取向等有機聯系在一起的；該時期設計藝術種類的變化、設計范疇的擴大、設計內涵的確立、設計藝術風格的形成及表現、設計在社會發(fā)展中的地位和作用等等方面，都不可避免地受到這一時期政治、經濟、思想與文化的制約和影響。這樣，就容易造成這一時期的設計發(fā)展史同這一時期政治史、經濟史、思想文化史等方面彼此孤立、互不相關的錯誤印象。第一節(jié) 關于現代設計史的起始時間在開始撰寫現代設計史之前，首先必須確立現代設計史的起始時間。無論是從歷史進程而言，還是從設計發(fā)展來說，現代設計史開始的時間是一個十分復雜的問題。一方面，現代設計與現代社會生產方式的變革直接相聯系，甚至是現代社會生產方式變革下的產物；另一方面，現代設計與現代藝術的出現密切相關，而現代派藝術至今是一個復雜的問題。許多藝術史論家在談到現代設計的起源時，總想找出一個確切的時間，因而意見不一。因為，沒有一個確切的時間，能夠讓我們聽起來更信服。從目前已經出版和發(fā)表的論著來看，有的學者認為現代設計起源于1863年，因為這一年在巴黎舉行了“被否決的沙龍”，美術創(chuàng)作新風格就此出現，而藝術與設計又如一對孿生兄弟；有的學者認為現代設計起源于1889年，因為這一年埃菲爾鐵塔建成，這在建筑設計上不能不說是一次巨變；有的學者認為現代設計誕生于19世紀六十年代后半期的五年，因為那五年孕育著未來。還有的學者認為現代設計源于1851年，因為這一年在倫敦的海德公園舉辦了世界上第一次工業(yè)博覽會……如此種種，可謂聚訟紛紜。這場革命不僅標志著西方從封建社會進入到了資本主義社會，而且引發(fā)了社會生產、生活方式及思想觀念的巨大變革。這一過程是18世紀60年代在英國開始的，又從英國傳播到世界其他地方。工藝方面的變化有：采用新的基本原料，主要是鋼鐵。發(fā)明新的機器，珍妮紡紗機和動力織布機，有了這些新的機器，才有可能以較少的人力來增加生產。在交通運輸上有了重大發(fā)展，如蒸汽機車、輪船、汽車、飛機、電報、無線電。由于這些工藝上的變化，才有可能大力使用自然資源和批量生產制成品。經濟變化帶來了財富分配更為廣泛；與日益增長的工業(yè)生產相比 ，土地作為財富資源的作用日益減少；國際貿易大為增加。激烈的社會變化，如城市的興起、工人階級運動的發(fā)展、新型權威的出現。工人獲得了卓越的新技術，他們同工作任務之間的關系有所改變，他們不再是使用手工具的匠人，而是受工廠紀律約束的機器操作者。”在社會經濟、生活和思想文化發(fā)生巨大變化的情況下，給人類對于物質資料生產的觀念巨大影響。而“發(fā)明”一詞在某種意義上意味著一種新的設計式工藝，沒有活躍的思維是不可能有所發(fā)明的，一切發(fā)明都是一種巧妙、合理和成功的設計。僅在1740年到1830年的不到百年的時間，英國的鋼產量由17000噸增長到678000噸，從而為機械化生產奠定了良好的基礎。1765年瓦特改進了蒸汽抽水機，并用它來帶動機器，人類生產的動力發(fā)生了變化。如果說18世紀后半葉的這些發(fā)明主要是使制造業(yè)的動力結構發(fā)生變化，提高生產效率的話，那么，19世紀末期至20世紀前十年里，科學技術自身驚人的更新速度連帶了文化的更新，從而深刻地影響了現代設計藝術的產生和發(fā)展。1877年，照相攝影的發(fā)明深刻地影響了藝術文化界，但不久以后，愛迪生發(fā)明了留聲機，又一次使文化藝術最急速地向前發(fā)展。這些問題固然有許多是社會制度、階級關系造成的，但是，也有一系列問題是與生產過程、產品功能、規(guī)格標準，以及外觀形態(tài)的設計相關的，這就要求整個社會，特別是物質產品的設計者，生產組織者，乃至整個國民，具有一種適合新時代、新環(huán)境的設計思想和意識。三、藝術風格流派轉變的影響這里所說的藝術風格流派的轉變，是指現代派美術的產生。自由從古希臘以來，歐洲的造型藝術基本上就是在“模擬說”的影響下強調寫實的表現，尤其到了19世紀上半期，以安格爾為首的學院派已經體現了寫實主義的危機。到了19世紀70年代，印象主義者面對巨大的社會變革，竭力回避尖銳敏感的社會問題，在自己身邊的日常生活中追尋光和色的美，寄托自己敏銳的探索精神。盡管印象主義尚有自然主義之嫌，但是他們對色、光的探索是建立在當時對色和光科學研究和發(fā)現的基礎之上的，也是當時科學技術發(fā)展以后，對于藝術影響的一種必然結果。正因為如此，所以整個19世紀末期，尤其是最后25年，幾乎每一年都有影響文化藝術的重大事件，將其視之為現代藝術革命的醞釀期是不無道理的。在他以前，歐洲的造型藝術從未擺脫對自然的模仿。塞尚認為人的知覺生來就是“混亂的”，也沒有明確的界限，而一個藝術家能夠把這種混亂變成有條不紊的秩序，也就是在視覺范圍內獲得結構秩序。結果就是塞尚的所謂“寫生的構成”或是一種“抽象”?；诖耍J為現代派美術起于塞尚確實有一定的說服力。也正是二者之間的這種聯系，使現代派美術影響到了設計，設計從傳統(tǒng)走向現代。而在19世紀末，確實出現了許多閃光的時間，發(fā)生了一連串與人類生存、生活方式變革的重大事項，作為創(chuàng)造生產、生活之美的設計，在這樣的年代發(fā)生變革自然也就在情理之中，正因為如此，所以我們將現代設計的濫觴定在19世紀末，即英國工藝美術運動發(fā)生的前夜。經濟的核心是物質資料的生產，而設計的價值又主要在于經濟。經濟，所指一為節(jié)省原則，一為物質資料生產運作和發(fā)