【正文】 4．元代白樸 《 梧桐雨 》 5．明代吳世美 《 驚鴻記 》 《 例言 》 ： 憶與嚴(yán)十定隅坐皋園，談及開元、天寶間事，偶感李白之遇，作 《 沉香亭 》 傳奇。文貴潔凈，意取尖新，少用方言。重關(guān)系，貴自然 5．賓白： 聲務(wù)鏗鏘，語(yǔ)求肖似。 5．脫套：戲場(chǎng)關(guān)目，全在出奇變相，令人不能懸擬。字忌模糊，曲嚴(yán)分合，鑼鼓忌雜，吹合宜低?？s長(zhǎng)為短，變舊為新。 清代文學(xué) 緒論 第一節(jié) 文化專制下的 學(xué)術(shù)和文學(xué) 第二節(jié) 清代人文思潮 與文學(xué) 第三節(jié) 清代文學(xué)的歷 史特征 緒論／第一節(jié) 文化專制下的學(xué)術(shù)與文學(xué) 一．清王朝的文化專制 1．獨(dú)尊程朱理學(xué) 2．編書與禁書 3．大興文字獄（ 《 明史 》 案、戴名世案、呂留良案） 二．文化專制下的文學(xué)與學(xué)術(shù) 1．乾嘉漢學(xué)的形成 2．桐城派古文的興起 3．詩(shī)歌與小說(shuō)領(lǐng)域的創(chuàng)作 緒論／第二節(jié) 清代人文思潮與文學(xué) 一．清初人思潮與文學(xué) 1．反對(duì)宋明理學(xué) 2．理欲之變的深化 3．重視文學(xué)的社會(huì)功用 二．清中葉的人文思潮與文學(xué) 1．啟蒙思潮的重新抬頭 2．啟蒙思潮對(duì)文學(xué)的影響 1） 《 長(zhǎng)生殿 》 、 《 桃花扇 》 的創(chuàng)作 2） 《 儒林外史 》 、 《 紅樓夢(mèng) 》 的出現(xiàn) 緒論／第三節(jié) 清代文學(xué)的歷史特征 一．集歷代文學(xué)之大成 二．文學(xué)古典形態(tài)的再度輝煌 1．詩(shī)的復(fù)興 2．詞的興盛 3．駢文的復(fù)興 三．新興文體的飛躍 1．戲曲的創(chuàng)作 2．小說(shuō)的繁榮 第一章 清初詩(shī)文的繁榮 與詞學(xué)的復(fù)興 第一節(jié) 遺民詩(shī)人 第二節(jié) 古文三大家 第三節(jié) 錢謙益與虞山詩(shī)派 第四節(jié) 吳偉業(yè)和“梅村體”敘事詩(shī) 第五節(jié) 詞的中興和納蘭性德 第六節(jié) 王士禛與康熙詩(shī)壇 第一章／第一節(jié) 遺民詩(shī)人 一．遺民詩(shī)人的思想與風(fēng)格 二．顧炎武、黃宗羲、王夫之的創(chuàng)作 三．吳嘉紀(jì)、屈大均的創(chuàng)作 四．其他遺民詩(shī)人的創(chuàng)作 第一章／第二節(jié) 古 文 三 大 家 一．清初的散文創(chuàng)作 1．錢謙益、黃宗羲、顧炎武的散文創(chuàng)作 2．小品文的創(chuàng)作 二． “清初三大家”的創(chuàng)作 1．侯方域的創(chuàng)作 2．魏禧的創(chuàng)作 3．汪琬的創(chuàng)作 三．其他古文家的創(chuàng)作 第一章／第三節(jié) 錢謙益與虞山詩(shī)派 一．錢謙益的創(chuàng)作 1．錢謙益的行跡與心態(tài) 2．錢謙益前期的創(chuàng)作 3．錢謙益入清后的創(chuàng)作 4．錢謙益的詩(shī)歌主張 5．錢謙益在詩(shī)壇的地位 二．虞山詩(shī)派其他成員的創(chuàng)作 馮舒、馮班、錢曾、錢陸燦等的創(chuàng)作 第一章／第四節(jié) 吳偉業(yè)和 “ 梅村體 ” 敘事詩(shī) 一．吳偉業(yè)的身世 二．吳偉業(yè)詩(shī)歌的主題 1．觀照歷史興亡 2．痛失名節(jié)的悲吟 三． “梅村體”的風(fēng)格特色 “梅村體”的代表作 《 圓圓曲 》 及其特色 四．吳偉業(yè)在詩(shī)壇的地位及影響 第一章／第五節(jié) 詞的中興和納蘭性德 一．清初詞的中興 1．陳子龍的創(chuàng)作 2．遺民詞： 王夫之、屈大均、今釋澹歸 二．陳維崧和陽(yáng)羨派 三．朱彝尊和浙西詞派 四．納蘭性德和“京華三絕” （曹貞吉、顧貞觀） 第一章／第六節(jié) 王士禛與康熙詩(shī)壇 一、王士禛的生平及創(chuàng)作 二、王士禛的神韻說(shuō)及詩(shī)歌創(chuàng)作 神韻說(shuō) 詩(shī)歌創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變 三、康熙詩(shī)壇的其他詩(shī)人 “南朱北王”：朱彝尊和王士禛 “南施北宋”：施潤(rùn)章和宋琬 查慎行和趙執(zhí)信的創(chuàng)作 第二章 清初戲曲與 《 長(zhǎng)生殿 》 、 《 桃花扇 》 第一節(jié) 清初戲曲 第二節(jié) 《 長(zhǎng)生殿 》 第三節(jié) 《 桃花扇 》 第二章／第一節(jié) 清 初 戲 曲 一．吳偉業(yè)的創(chuàng)作 《 秣陵春 》 、 《 通天臺(tái) 》 、 《 臨春閣 》 二．尤侗的戲曲創(chuàng)作 《 讀離騷 》 、 《 桃花源 》 、 《 吊琵琶 》 、 《 清平調(diào) 》 、 《 黑白衛(wèi) 》 、 《 均天樂 》 三．李玉等蘇州作家群的創(chuàng)作 李玉的創(chuàng)作 蘇州作家群的創(chuàng)作 四．李漁的創(chuàng)作： 《 笠翁十種曲 》 附錄：李 漁 的 戲 曲 理 論 李漁的 《 閑情偶寄 》 ，分為 《 詞曲部 》 、 《 演習(xí)部 》 。 《 演習(xí)部 》 包括： 1．選劇 :別古今、劑冷熱 2．變調(diào) :變則新，不變則腐；變則活，不變板。 3．授曲 :解明曲意，調(diào)熟字音。 4．教白：強(qiáng)調(diào)高低抑揚(yáng)、緩急頓挫。 《 詞曲部 》 ： 1．結(jié)構(gòu)： 戒諷刺、立主腦、脫窠臼、密針線、剪頭緒、戒荒唐、審虛實(shí) 2．詞采： 貴淺顯、重機(jī)趣、戒浮泛，忌填塞 3．音律： 恪守詞韻，凜遵曲譜 4．科諢： 戒淫褻，忌俗惡。詞別繁簡(jiǎn)，字分南北。 6．格局 ： 小收煞處，要有懸念，大收煞處，既要注意是重要角色大團(tuán)圓，又要做到自然而然，水到渠成。尋客燕臺(tái)，亡友毛玉斯謂排場(chǎng)近熟，因去李白，入李泌輔肅宗中興，更名 《 舞霓裳 》 ，優(yōu)伶皆久習(xí)之。馬嵬之變，已違夙愿，而唐人有玉妃歸蓬萊仙院、明皇游月宮之說(shuō)，因合用之，專寫釵盒情緣，以 《 長(zhǎng)生殿 》 題名，諸同人頗賞之。蓋經(jīng)十余年，三易其稿而始成，予可謂樂此不疲矣。自 華清賜 浴，初承恩 澤 ； 長(zhǎng) 生乞巧，永 訂 盟香。 馬 嵬 驛 、六 軍 不 發(fā) ， 斷 送 紅妝 。幸游魂悔罪，已登仙籍；回 鸞 改葬，只剩香囊。月 宮會(huì) ，霓裳 遺事，流波 詞場(chǎng) 。 《 定情 》 、 《 密誓 》 、 《 聞鈴 》 、 《 哭像 》 、 《 雨夢(mèng) 》 、 《 補(bǔ)恨 》 等 二．揭露朝廷的腐敗，同情人民的疾苦。同時(shí)以金釵與鈿盒為道具貫穿始終。 如 《 驚變 》 、 《 雨夢(mèng) 》 、 《 聞鈴 》 、 《 彈詞 》等。遙聽隔山隔樹，戰(zhàn)合風(fēng)雨，高響低鳴。對(duì)這傷情處，轉(zhuǎn)自憶荒塋。鬼火光寒，草間濕亂螢。語(yǔ)娉婷，相將早晚伴幽冥。受奔波風(fēng)塵顏面黑，嘆衰殘霜雪鬢須白。揣羞臉上長(zhǎng)街，又過(guò)短街。（第 38出） 第二章 ／第三節(jié) 《 桃 花 扇 》 一．孔尚任的際遇與 《 桃花扇 》 的創(chuàng)作 1．孔尚任的生平 2．孔尚任的作品 3．孔尚任為作 《 桃花扇 》 的準(zhǔn)備 第二章 ／第三節(jié) 《 桃 花 扇 》 二． 《 桃花扇 》 的主旨 “借離合之情，寫興亡之感” “ 《 桃花扇 》 一劇，皆南朝新事，父老猶有存者?！? 第