【正文】 有一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)，八 個(gè)人為了各自不同的目的和愿望在周末下午來到一個(gè)車站等車進(jìn)城，幾次車過不停之后，其中一個(gè) “ 沉默的人 ” 堅(jiān)定步行進(jìn)城，其余七人則在焦躁不安、抱怨責(zé)罵和偶然對(duì)“ 沉默的人 ” 的猜想中繼續(xù)原地等待，一年過去了，十年過去了，車還是沒有來，人們這才偶然發(fā)現(xiàn)這個(gè)車站早被廢棄了。而且，部分為突出武裝斗爭(zhēng)主線的情節(jié)也在生活的真實(shí)性和藝術(shù)的戲劇性方面缺乏合理性。 但單純從藝術(shù)創(chuàng)作角度來看，樣板戲《沙家浜》的缺陷也是明顯的，主要表現(xiàn)為政治性的主題 強(qiáng)行介入帶來戲劇完整性的缺憾。如 “ 智斗 ” 一場(chǎng)，阿慶嫂的臺(tái)詞和唱詞富含機(jī)智，聲東擊西，左提右擋，以十分符合特定身份的言辭周旋于胡傳魁和刁德一之間。他們?cè)趧?chuàng)作上堅(jiān)持戲曲創(chuàng)作規(guī)律，通過阿慶嫂在智斗中巧妙利用敵人明爭(zhēng)暗斗的矛盾和自身優(yōu)勢(shì)占據(jù)主動(dòng)，在敵人眼皮底下巧妙送出情報(bào)，組織鄉(xiāng)親掩護(hù)新四軍戰(zhàn)士，在敵人以鄉(xiāng)親沙奶奶的生命來要挾時(shí)變被動(dòng)為主動(dòng)，配合 新四軍一舉殲敵取得勝利這樣的險(xiǎn)象環(huán)生而又引人入勝的情節(jié)，通過文采斐然而又合乎身份和劇情的唱腔設(shè)計(jì)，通過精心提煉、精彩紛呈的臺(tái)詞，凸顯了阿慶嫂獨(dú)特而豐滿的人物個(gè)性特征，使其在劇中煥發(fā)出特殊的魅力 。這樣的人物設(shè)計(jì)，是因?yàn)楣适略揪鸵园c嫂為中心展開，但是，以一個(gè) 茶館老板娘的身份作為戲中的主要人物，在只能歌頌 “ 工農(nóng)兵 ” 的時(shí)代，明顯 “ 異類 ” ，在創(chuàng)作上更具有新鮮感和挑戰(zhàn)性，也更有難度。 《沙家浜》最突出的成就，是塑造了阿慶嫂這樣一個(gè)圓熟機(jī)敏、口齒伶俐、智勇雙全、處變不驚的女地下工作者形象。故事發(fā)生在江蘇常熟。 京劇現(xiàn)代戲在稱為 “ 樣板戲 ” 之前，已經(jīng)經(jīng)過富有藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的專家和行家精益求精的藝術(shù)打磨， 有比較成熟的故事框架和人物設(shè)置、唱腔臺(tái)詞。京劇現(xiàn)代戲也不可避免地染上這種時(shí)代文化色彩，在為戲曲藝術(shù)現(xiàn)代化做出努力的同時(shí)，也具有強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)、注重道德教化和政治說教、正面人物塑造高大完美的特點(diǎn)。從創(chuàng)作“ 無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù) ” 的理想出發(fā)，毛澤東十分注意擁有大量收眾群體的戲劇創(chuàng)作及演出，表達(dá)了對(duì)戲曲在內(nèi)的文藝狀況的不滿。京劇現(xiàn)代戲最初的萌芽，始于 1942年的解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期，而成規(guī)模型的創(chuàng)編和排演始于 1958年，其興盛則以 1964 年的 “ 全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì) ” 為標(biāo)志。 1．說明 “ 樣板戲 ” 與 “ 京劇現(xiàn)代戲 ” 的辯證關(guān)系，并結(jié)合《沙家浜》的樣板化過程，談?wù)勀銓?duì)樣板戲藝術(shù)價(jià)值的看法。 五、分析題（ 30 分）要求： 在以下兩題中任選一題， 該題按小論文要求，答案不得少于 1000 字。 (《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》 P50) A．在 “ 葬送三個(gè)時(shí)代 ” 的主題下，既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，而只是聰明地截取了三個(gè)橫斷面，三幕戲相對(duì)獨(dú)立，多達(dá) 70 多個(gè)人物長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的命運(yùn)變遷，濃縮在 “ 裕泰 ”這所普通的茶館之中。如《山鄉(xiāng)巨變》的基本構(gòu)思和人物關(guān)系，保持了與時(shí)代精神的一致性，包括了農(nóng)村的階級(jí)斗爭(zhēng)，甚至還寫到了黨內(nèi)右傾路線的錯(cuò)誤，但作者從農(nóng)村實(shí)際情況出發(fā)，既沒有渲染兩個(gè)階級(jí)、兩條道路的斗爭(zhēng)，也沒有拔高先進(jìn)農(nóng)民的形象和丑化落后農(nóng)民的形象，而是以真切的感情去贊美農(nóng)民身上的美好品質(zhì)。這個(gè)漂亮不安分的個(gè)人主義者，她身上雖然存在進(jìn)步的因素，但在崇拜集體主義的當(dāng)代主流文化中，是不 可能成為作品主角的。雖然他們都對(duì)自己筆下的人物充滿深情厚意，但孫犁的愛像一盞聚光燈，主要集中在某一位年輕活潑的女孩子身上，奉獻(xiàn)給讀者的是一幅璀璨奪目的少女大特寫；如孫犁小說以描繪白洋淀青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，《鐵木前傳》以散文筆法來反映特定歷史背景中的人情悲喜劇，處處洋溢著詩情畫意。以《鐵木前傳》和《山 鄉(xiāng)巨變》為例簡(jiǎn)要說明。 A．《白毛女》 B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》 D．《紅色娘子軍》 10．《絕對(duì)信號(hào)》描寫的主要人物是（ ABC ）。 A．《戀愛的 季節(jié)》 B．《失戀的季節(jié)》 C．《躊躇的季節(jié)》 D．《狂歡的季節(jié)》 8．《茶館》中三個(gè)主要人物是（ BCD ）。 A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》 B．高曉聲的《李順大造屋》 C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》 6． 90 年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ ABC ）等。 A．韓少功 B．古華 C．周健明 D．李凖 4． “ 十 七年文學(xué) ” 中那些講述革命歷史的 “ 紅色經(jīng)典 ” 主要有（ BCD ）等。 A．束為 B．馬烽 C．孫犁 D．西戎 2． “ 白洋淀派 ” 的主要作家有（ ABCD ）等。 A．《 白毛女》 B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》 D．《智取威虎山》 10．高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（ A ）。 A．《我是太陽》 B．《激情燃燒的歲月》 C．《歷史的天空》 D．《亮劍》 8．《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（ B ）。 A．趙樹理 B．孫犁 C．周立波 D．柳青 6． “ 十七年時(shí)期 ” 描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的（ D）等。 A．《三里灣》 B．《 “ 鍛煉鍛煉 ” 》 C．《賣煙葉》 D．《登記》 4．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了 “ 愛社如家 ” 的小發(fā)明家（ A ）。 A． “ 糊涂涂 ” B ．梁三老漢 C． “ 亭面糊 ” D ．陳先晉 3．在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于 “ 褒貶毀譽(yù)之間 ” ，只有一篇小說除外。 二、單項(xiàng)選擇題（每題 1 分，共 10 分） 1．《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（ C ）。 等待戈多》，以及李龍?jiān)频摹墩t旗下》、過士行的《鳥人》等。 18． 80 年代 初期的實(shí)驗(yàn)戲?。ɑ蚍Q “ 試驗(yàn)性話劇 ” ）主要有馬中駿等的《屋外有熱流》、 高行健 的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》等。 16．在 60 年代初出現(xiàn)的當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作第二個(gè)高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《 奇襲白虎團(tuán) 》等。 14．陳忠實(shí)的《白鹿原》和 王安憶 的《長恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。 12．《組織部新來的青年人》的情節(jié)和主題模式，讓人想起 丁玲 在延安寫的《在醫(yī)院中》。 10．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、 楊沫 的《青春之歌》等。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。 7．《鐵木前傳》從第 6 章開始，一個(gè)叫 小滿兒 的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。 4． 1953 年，李凖發(fā)表的短篇小說《 不能走那條路 》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了 “ 兩條道路 ” 斗爭(zhēng)的觀念，被稱作 “ 當(dāng) 代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭(zhēng)的作品 ” 5．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的 “ 山藥蛋派 ” 、 “ 荷花淀 派 ” 和“ 茶子花派 ” 等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。電大 《中國當(dāng)代文學(xué)專題》平時(shí)作業(yè) 1 及答案 一、填空題（每空 1 分，共 20分） 1．所謂 “ 十七年 ” 文學(xué)，是指 _1949__年至 “ 文革 ” 前的文學(xué)。 2．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、孫犁的《村歌》、 周立波 的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的 “ 農(nóng)村新生活的情調(diào) ” 3．趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、 浩然 的《艷陽天》，都不約而同地把目光對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的合作化運(yùn)動(dòng)。 6． 1962 年 8 月召開的 “ 農(nóng)村題材短篇小說座談會(huì) ” ，史稱 “ 大連會(huì)議 ” 。 8．《 暴風(fēng)驟雨 》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。 9． “ 十七年時(shí)期 ” 描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的 柳青 的《創(chuàng)業(yè)史》等。 11．《 紅旗譜 》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線索。 13．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人 》中的林震、《 布禮 》中的鐘亦成、 “ 季節(jié)系列 ” 中的錢文等。 15．在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了 夏衍 的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》等優(yōu)秀作品。 17．京劇《智取威虎山》取材于 曲波 的長篇小說《林海雪原》。 19． 90 年代以后的優(yōu)秀劇作主要有 孟京輝 的《思凡》、《戀愛的犀?！?，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹 20．《天下第一樓》描寫的是民國初年京城老字號(hào)烤鴨店 “ 福聚德 ”的一段興衰史。 A．劉雨生 B．梁生寶 C．王金生 D．李月輝 2．《創(chuàng)業(yè)史》中 “ 中間人物 ” 的代表是（ B ）。這篇小說是（ D ）。 A．王玉生 B．馬有翼 C．王金生 D．滿喜 5．在 “ 十七年時(shí)期 ” ，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是 最高的農(nóng)村題材小說家是（ C ）。 A．《三里灣》 B．《鐵木前傳》 C．《艷陽天》 D．《山鄉(xiāng)巨變》 7． 90 年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（ A ）等。 A．林震 B．張思遠(yuǎn) C．曹千里 D．鐘亦誠 9．第一批八個(gè) “ 革命樣板戲 ” 中的交響音樂是（ C ）。 A．《絕對(duì)信號(hào)》 B．《車站》 C．《現(xiàn)代折子戲》 D．《野人》 三、多項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 20 分） 1． “ 山藥蛋派 ” 的主要作家有（ ABD ）等。 A．從維熙 B．劉紹棠 C．房樹民 D．韓映山 3． “ 茶子花派 ” 的主要作家有（ ABC ）等。 A．《三里灣》 B．《林海雪原》 C．《紅旗譜》 D．《紅巖》 5． “ 反思文學(xué) ” 的主要作品有（ ABC ）等。 A．鄧一光的《我是太陽》 B．都梁的《亮劍》 C．徐貴祥的《歷史的天空》 D．吳強(qiáng)的《紅日》 7．王蒙 90 年代的 “ 季節(jié) ” 系列長篇小說主要有（ ACD ）等。 A．松二爺 B．王利發(fā) C．常四爺 D．秦仲義 9．第一批八個(gè) “ 革命樣板戲 ” 中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（ AD ）。 A．黑子 B．蜜蜂 C．小號(hào) D．狗熊 四、簡(jiǎn)答題（每題 10 分，共 20 分） 1．孫犁和周立波都對(duì)自己筆下的人物充滿深情厚意，但二人的表達(dá)方式又有很大的不同。 (《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》 P18) 周立波與孫犁等其他農(nóng)村題材小說家存在著明顯的區(qū)別。其中塑造的女性 —— 小滿兒，給人留下深刻的印象。 而周立波的愛就像漫天的春雨，無聲無息在灑向家鄉(xiāng)的每位父老鄉(xiāng)親，呈現(xiàn)在大家面前的是一幅其樂融融的全家福合影。作品中的農(nóng)民形象個(gè)個(gè)栩栩如生，鮮明生動(dòng)，卻又形態(tài)各異，既有先進(jìn)的農(nóng)村干部，如穩(wěn)重親切的鄉(xiāng)長李月輝、大公無私的社長劉雨生 ，也有變化中的 “ 中間人物 ” 或 “ 落后人物 ” ，如充滿喜劇色彩的 “ 亭面糊 ” 、戀土守舊的陳先晉、堅(jiān)持單干的 “ 菊咬筋 ” 等，但是，作者對(duì)他們態(tài)度都是充滿愛意，沒有厚薄之分 2．簡(jiǎn)要說明《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。 B．采用 “ 人像展覽式 ” 的結(jié)構(gòu)：不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為 結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由；每個(gè)角色自說其事，在時(shí)代大背景下事事相連，成功地表現(xiàn)了重大的主題。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見解。 (《中國當(dāng)代文學(xué)專題 研究》 P5253， 5657) “ 樣板戲 ” 主要來源于 “ 京劇現(xiàn)代戲 ” 。這個(gè)時(shí)期正是不斷強(qiáng)化階級(jí)斗爭(zhēng)的時(shí)期，此后長期指導(dǎo) “ 無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù) ” 創(chuàng)作的 “ 兩革 ” 理論也是在這個(gè)時(shí)期明確確立的。這種激進(jìn)主義的思想被江青、康生等奉若尚方寶劍，直接插 手文藝創(chuàng)作，推出違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的 “ 三結(jié)合 ” 原則，即 “ 領(lǐng)導(dǎo)出思想，專家出技巧，群眾出生活 ” ，抽掉了藝術(shù)創(chuàng)作中寶貴的真實(shí)性、創(chuàng)作個(gè)性和獨(dú)特體驗(yàn)。其中一些劇目其后被江青看重并根據(jù) “ 無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù) ” 原則進(jìn)行了修改后，成為宣傳和強(qiáng)化某種政治理念的 “ 符號(hào) ” ，也就是 “ 革命樣板戲 ” 。由于戲劇所具有的直接交流的舞臺(tái)演出機(jī)制、觀眾接受和欣賞藝術(shù)的自身規(guī)律等復(fù)雜因素，在樣板化的過程中極大限制了江青們完全無視藝術(shù)效果的胡作非為，保留了自己原有的藝術(shù)特征，如詞才斐然的唱詞，富有動(dòng)作性的念白，在 “ 情節(jié)的整一性 ” 方面較之傳統(tǒng)京劇的隨意性有了很大進(jìn)步；另外，一些來自生活，經(jīng)過反復(fù)演出獲得觀眾認(rèn)可的經(jīng)典情節(jié)、唱段，在復(fù)雜的情勢(shì)下得以保留，滿足了觀眾潛在的 “ 娛樂 ” 需求以《沙家浜》為例，可以看到樣板戲的藝術(shù)價(jià)值?？箲?zhàn)時(shí)期，中共地下聯(lián)絡(luò)員、鎮(zhèn)黨支部書記阿慶嫂以 “ 春來茶館 ’’ 老板娘的身份作掩護(hù)，巧妙利用敵人的內(nèi)部矛盾，帶領(lǐng)群眾千方百計(jì)保護(hù)郭建光帶隊(duì)的新四軍傷員，最后配合主力部隊(duì)殲滅敵人，收復(fù)了沙家浜抗日根據(jù)地。即使在樣板化過程中，為了突出武裝斗爭(zhēng)，加強(qiáng)軍民關(guān)系，生硬地強(qiáng)化郭建光的戲份，為郭建光加了唱段，損壞了劇作的藝術(shù)完整