【正文】 言，個(gè)體的發(fā)展肯定有與世界藝術(shù)設(shè)計(jì)相一致的地方，但同時(shí)也要有自己的文化藝術(shù)特色，即具有設(shè)計(jì)的文化認(rèn)同感和歸屬感。其古錢(qián)圓形的框線結(jié)構(gòu)，極具中國(guó)特色，其中暗含天圓地方、經(jīng)濟(jì)為本之意，同時(shí)又富有時(shí)代感。在其作品中，主張把中國(guó)的傳統(tǒng)文化精髓同西方的設(shè)計(jì)學(xué)理念相融合，但這種融合并不是簡(jiǎn)單的進(jìn)行相加，而是對(duì)中國(guó)文化進(jìn) 行更深層次的理解之后進(jìn)行的統(tǒng)一的融合。 一、平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用水墨元素的原因 后現(xiàn)代主義在視覺(jué)上鼓勵(lì)多樣化與豐富性的回歸，使設(shè)計(jì)元素中的人性化、歷史性以及地域性的特色得到極大開(kāi)發(fā)，個(gè)人風(fēng)格以及傳統(tǒng)民族風(fēng)格得到重視和發(fā)展，并和現(xiàn)代設(shè)計(jì)主義的理念得到融合。 第二篇：平面設(shè)計(jì)中水墨元素的審美意象論文 平面設(shè)計(jì)在經(jīng)濟(jì)全球化的大趨勢(shì)影響下，逐漸成為國(guó)際交流的重要手段，進(jìn)行溝通時(shí)就需要在視覺(jué)上達(dá)到國(guó)際間的同一。并且，大面積的留白具有靈動(dòng)的色彩，能增大受眾想象的空間，并在視覺(jué)上對(duì)其造成強(qiáng)烈的沖擊，使畫(huà)面更具空間性，使整個(gè)作品更加大氣，進(jìn)而使受眾產(chǎn)生審美過(guò)程中的愉悅感受。在色彩應(yīng)用上，墨多于水時(shí)，黑色代表了設(shè)計(jì)內(nèi)容的穩(wěn)重性，包含了設(shè)計(jì)背后代表的暗色的情感特征，具有強(qiáng)勢(shì)的美感；水多于墨時(shí) ，由淺至白，白色是亮色純潔的情感象征，有空曠、坦蕩之美，在與黑一起應(yīng)用時(shí)，具有極強(qiáng)的色彩對(duì)比感；灰色是介于中間地帶，平凡而含蓄，卻帶著骨子里的高貴優(yōu)雅，不同的明度，能夠展現(xiàn)出不同的情感色彩，對(duì)整體的畫(huà)面感，起著調(diào)和的作用。中國(guó)水墨畫(huà)講究虛實(shí)相生，通過(guò)對(duì)比的襯托，留有一定的想象空間，也使整體的畫(huà)面更加具有協(xié)調(diào)性，不致出現(xiàn)畫(huà)面的沉悶和阻塞，做到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛和動(dòng)中有靜。在現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師在整體把握上要求造型的簡(jiǎn)約化，使其更能 突出主題和設(shè)計(jì)理念，所以，在進(jìn)行水墨元素的應(yīng)用時(shí)，也力求簡(jiǎn)約。比如，“造型線”的水墨技法，在平面設(shè)計(jì)中所展現(xiàn)出來(lái)的力量的美感以及整體、局部的美感；“點(diǎn)線面”和“黑白灰”在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，通過(guò)點(diǎn)線面的不同排列組合，產(chǎn)生了極強(qiáng)的畫(huà)面感，使其成為平面設(shè)計(jì)中重要的組成部分。 中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，在長(zhǎng)期的社會(huì)發(fā)展和歷史影響下，已經(jīng)成為獨(dú)有的繪畫(huà)形式。韻味是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的概念，就文化藝術(shù)而言，是一種帶有時(shí)空的距離感和具有隱喻性的含義深遠(yuǎn)的審美體驗(yàn)。通過(guò)意象的意境化，能夠顯著提升設(shè)計(jì)作品的整體深度和層次。水墨元素同文化中的任何因素一樣，都是來(lái)自于生活的細(xì)微發(fā)現(xiàn)，具有典型的中國(guó)文化觀念的自然來(lái)源，構(gòu)成了水墨元素的審美基調(diào)。水墨元素中對(duì)水分的多寡進(jìn)行了運(yùn)用，以及落筆的速度，還有筆觸的大小、長(zhǎng)短的運(yùn)用，形成了色彩在明暗上的豐富多變，展示了色彩最大化的容量。中國(guó)人對(duì)于色彩的習(xí)慣，偏向于“素以為絢”，認(rèn)為最純粹的顏色，是色彩表現(xiàn)的最高境界。通過(guò)墨的暈色和濃淡來(lái)進(jìn)行物體的展現(xiàn)，具有純天然的美感。通過(guò)傳統(tǒng)文化的滲透，不僅可以使設(shè)計(jì)透著歷史積淀下來(lái)的厚重，讓受眾在視覺(jué)上得到豐富體驗(yàn)的同時(shí)，達(dá)到內(nèi)心深處的共鳴，喚起情感世界最純真的想法，得到情感最佳的舒展和釋然，使其在內(nèi)心深處接受作者的理念和想法。 二、平面設(shè)計(jì)中水墨元素的審美意象 水墨元素在歷史的發(fā)展中具有象征性，代表了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。尤其作為代表的水墨元素在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，深刻的傳遞出了中國(guó)傳統(tǒng)文化中，所特有的審美意象和評(píng)斷尺度 。 在世界大融合的時(shí)代背景下，中國(guó)傳統(tǒng)文化帶有其自身的優(yōu)勢(shì)，在世界大潮中含蓄、優(yōu)雅而神秘的屹立著，經(jīng)受著時(shí)間的洗禮，散發(fā)著自身獨(dú)特的魅力。所以，在特定文化環(huán)境中成長(zhǎng)的作為設(shè)計(jì)主體的設(shè)計(jì)者，不可避免的受到傳統(tǒng)文化的感染和熏陶，在其心底就具有民族審美的意識(shí)和覺(jué)悟，使得整體設(shè)計(jì)的里里外外，都透著傳統(tǒng)文化的影子，保持著民族文化的風(fēng)格走向。水墨元素作為我國(guó)地域文化的典型代表，在時(shí)間的汰洗和歷史的積淀下，負(fù)載著豐厚的文化信息，逐漸成為傳統(tǒng)文化的蘊(yùn)藉符號(hào)，所以，將水墨元素運(yùn)用到任何設(shè)計(jì)中，能讓人很快速的聯(lián)想到它所代表的文化，從而產(chǎn)生民族認(rèn)同感。就藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨向而言，個(gè)體的發(fā)展肯定有與世界藝術(shù)設(shè)計(jì)相一致的地方，但同時(shí)也要有自己的文化藝術(shù)特色，即具有設(shè)計(jì)的文化認(rèn)同感和歸屬感。其古錢(qián)圓形的框線結(jié)構(gòu)，極具中國(guó)特色，其中暗含天圓地方、經(jīng)濟(jì)為本之意，同時(shí)又富有時(shí)代感。在其作品中，主張把中國(guó)的傳統(tǒng)文化精髓同西方的設(shè)計(jì)學(xué)理念相融合，但這種融合并不是簡(jiǎn)單的進(jìn)行相加，而是對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行更深層次的理解之后進(jìn)行的統(tǒng)一的融合。 一、平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用水墨元素的原因 后現(xiàn)代主義在視覺(jué)上鼓勵(lì)多樣化與豐富性的回歸，使設(shè)計(jì)元素中的人性化、歷史性以及地域性的特色得到極大開(kāi)發(fā)，個(gè)人風(fēng)格以及傳統(tǒng)民族風(fēng)格得到重視和發(fā)展，并和現(xiàn)代設(shè)計(jì)主義的理念得到融合。平面設(shè)計(jì)中水墨元素的審美意象論文 [合集 ] 第一篇：平面設(shè)計(jì)中水墨元素的審美意象論文 平面設(shè)計(jì)在經(jīng)濟(jì)全球化的大趨勢(shì)影響下，逐漸成為國(guó)際交流的重要手段，進(jìn)行溝通時(shí)就需要在視覺(jué)上達(dá)到國(guó)際間的同一。所以，當(dāng)國(guó)際間趨向開(kāi)始同化時(shí)，設(shè)計(jì)師的目光都投向了本民族的個(gè)性和傳統(tǒng)性，將傳統(tǒng)文化中代表美好吉祥、天然純粹、隱喻暗示等藝術(shù)符號(hào)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的冷漠、生硬形成鮮明的對(duì)比，使歷史厚重下的情懷重新回歸，在現(xiàn)當(dāng)代的圖形設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用，并大放異彩。在這一方面，靳埭強(qiáng)先生用自己的設(shè)計(jì)給出了最好的說(shuō)明，其把中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)揮到了極致。比如，中國(guó)銀行的標(biāo)志，就設(shè)計(jì)整體而言，簡(jiǎn)潔流暢，易于識(shí) 別，又帶著中國(guó)銀行主體性該有的穩(wěn)重感。在其中間不失主體性的代表中國(guó)銀行的“中”字，又具有了現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)的直接、明快的特點(diǎn)，能夠?qū)⒅形鞣嚼砟钔耆娜诤?。這就能使設(shè)計(jì)作品立足于本土文化之上，發(fā)揮傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵優(yōu)勢(shì)，在堅(jiān)守自身文化的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展，達(dá)到地域性同國(guó)際化的融合，使本國(guó)的受 眾在進(jìn)行作品欣賞時(shí)，具有認(rèn)同感和親切感。 中國(guó)文化歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。所以，設(shè) 計(jì)師所處的地域文化，在很大程度上影響著設(shè)計(jì)的認(rèn)知觀和出發(fā)點(diǎn)，在創(chuàng)作伊始就帶上了民族的思想理念和自我文化修養(yǎng)的表達(dá)能力，從而能使受眾者領(lǐng)略歷史傳承下來(lái)的文化魅力。純粹的藝術(shù)特色，使傳統(tǒng)文化能夠更好地覆蓋到整個(gè)社會(huì)的文化層面，滿足社會(huì)的評(píng)斷標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值定位。而且，在世界多元化發(fā)展背景下，快速發(fā)展的社會(huì)經(jīng)濟(jì)，造成了人們生活的快節(jié)奏高壓狀態(tài)，使受眾更加渴望沉靜、純粹的意境美的文化象征，為傳統(tǒng)文化的應(yīng)用孕育了良好的環(huán)境，使得其在平面設(shè)計(jì)中，具有審美意象的導(dǎo)向性地位。將其運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中去時(shí)，能夠?qū)⑵潆[晦、抽象、難以用語(yǔ)言描繪出來(lái)的感性形象，具象化的表達(dá)出來(lái)，能夠起到意象具體化的作用，從而使設(shè)計(jì)元素的傳播更加 鮮明和直接。水墨元素多以黑白色為主，墨跡自然，色彩單純。單純的色彩，更具有象征意義和精神內(nèi)涵以及富有哲學(xué)價(jià)值。就水墨的黑白而言，本身不屬于彩色系，但在進(jìn)行運(yùn)用表達(dá)時(shí)，卻能展現(xiàn)出 不同的色調(diào)。水墨元素自身有獨(dú)特的韻味美和意境美。意境在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，可以使其的實(shí)際理念在展現(xiàn)時(shí)更加明了，從而使受眾更易接受和理解，具有極強(qiáng)的感染力和傳播力。水墨元素在平面設(shè)計(jì)中進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，就具有了極強(qiáng)的 意象性，蘊(yùn)含著富有精神內(nèi)涵的全新世界，以及傳統(tǒng)文化影響下生生不息的文化傳承，使設(shè)計(jì)具有整體的意境美。水墨元素是通過(guò)水、墨和筆，并配以色彩的手繪藝術(shù)，具有唯一性和隨意性，在筆墨間的濃淡干濕結(jié)合中，帶上明暗虛實(shí)的節(jié)奏感，塑造出簡(jiǎn)潔純粹而又豐富的畫(huà)面，從而展現(xiàn)出意象脫俗靈動(dòng)的韻味美。在寫(xiě)意水墨和 寫(xiě)實(shí)水墨中，使水墨繪畫(huà)藝術(shù)作為代表中國(guó)特色的形式語(yǔ)言，達(dá)到內(nèi)外精神現(xiàn)狀的統(tǒng)一。并且，通過(guò)色彩的運(yùn)用，使表現(xiàn)力更為豐富；筆墨技法在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅進(jìn)行了整體造型的勾勒，還在落筆時(shí)，代表了設(shè)計(jì)者的思想情感，使受眾在欣賞時(shí)體驗(yàn)不同的心理變化。通過(guò)筆墨進(jìn)行意象的表達(dá)，在毛筆整體的形象勾勒下，通過(guò)水墨的滲透感營(yíng)造整體性的畫(huà)面，在提升設(shè)計(jì)美感的同時(shí)，也展現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的中國(guó)傳統(tǒng)文化修養(yǎng)。水墨墨色在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，主要是黑白灰三色。通過(guò)黑白灰三色的恰當(dāng)結(jié)合，使設(shè)計(jì)的整體畫(huà)面豐富起來(lái)。 三、結(jié)束語(yǔ) 中